Архитектура эпохи Французской буржуазной революции

Вопреки этим декоративно-эмоциональным началам, классицизм вы двигает начала а н а л и з а и л о г и ч е с к о г о о с м ы с л и в а н и я т е м ы . Давид анализирует и расчленяет сюжет на его логические части и затем ра змещает эти части так, чтобы, оставляя за каждой ее з акон - ченно-обособленное формальное выражение , дать мотивировку темы в самой композиции. Воины, отец, группа жен — на эти основные части четко расчленяется композиция «Горациев», и каждая часть живет сво ей законченной жизнью; в то же время соотношение этих частей дает взаимно комментирующий и мотивирующий ряд образов, логически ра з - вертывающий все повествовательное содержание сюжета. Этими характерными чертами «Клятва Горациев» знаменовала ре з - кий отрыв от живописных канонов аристократического искусства, с исклю чительной силой выдвигая новые начала : патетическую героику са мой темы, монументальную простоту и логическую уравновешенность композиции, пластическую строгость и скульптурную статуарность трак товки человеческой фигуры и яркую акцентировку основной идеи — идеи гражданского подвига, гражданского долга. «Клятва Горациев» и другие картины Давида с предельной ясно стью обозначили новое направление во французском искусстве. Худож ники буржуазной революции окончательно порывают с наследством рококо. Они одевают своих персонажей в героические античные одежды, изображают их в облике Брутов, Горациев , Гракхов, Сократов. Это же стремление лежит в основе архитектурного классицизма эпохи революции. Общественные здания , городские жилые дома, даже деловые и произ - водственные сооружения наделяются монументальными формами антич ных храмов, многоколонными портиками, торжественными оградами, преувеличенно большими объемами и масштабами. Античные мотивы и аксесуары входят в общественный быт революции, в повседневный оби х о д а обстановку частных и общественных зданий. Декоративные мотивы, заимствованные из памятников античной архитектуры, вносятся в на родные празднества и торжественные процессии, организуемые по по воду тех или иных событий и памятных дней революции. Классицизм становится официальной линией художественной политики на всем про тяжении буржуазной революции. О том, как реализуются в предреволюционные годы и в период революции основные идеи архитектурного классицизма, мы можем су дить по самым различным источникам, начиная от академических про ектов, представлявшихся на соискание традиционной «Большой премии» («Гран-при») , кончая сценариями и мизансценами, составлявшимися для народных празднеств и торжественных процессий и содержавшими це лый ряд архитектурных элементов. Французская Академия сохранила за годы революции и предрево люционные годы значительное число архитектурных проектов , предста вленных на соискание так называемого «Гран-при» — Большой премии. Эти проекты позволяют нам установить целый ряд характерных черт 28