Архитектура эпохи Французской буржуазной революции

рококо , новый по отношению ко всей эпохе барокко и к архитектуре францу з ского абсолютизма XVI I столетия . Однако в этом новом напра влении архит ектурной мысли и практики еще достаточно отчетливо чи таются черты своеобра зного компромисса . Этими чертами отмечены, в частности, лучшие произ ведения Габриэ ля и других мастеров его круга. Малый Трианон — компромисс между обновительными тенденциями классицизма и эстетическими симпатиями периода рококо. Пл оща д ь Лю довика XV — сочетание по-новому понятых з адач чисто городского от крытого ансамбля с приемами дворцово-парковой планировки эпохи Вер саля . Для того ч т обы созреть в з а в е ршенную архитектурную систему, классицизм должен был освободиться от этих компромиссных, переход ных черт , иначе говоря , перейти в какую-то иную историческую стадию. Моментом этого перехода и был канун францу з ской буржуазной револю ции . Если мы внимательно проследим конкретные явления архитектур ной жизни от 60-х годов , когда работал Габриэль , до предреволюцион - ных 80-х годов, то мы увидим, что между этими двумя периодами лежит глубокий рубеж. Это относится, впрочем, не только к архит ек туре , но и ко всем и з обр а з и т е л ьным и пластическим искусствам. Накануне р е в о люции в искусство классицизма входят новые обра зы. Классицизм уже не довольствуется прежней трактовкой античности, как воплощения «разумности» и «естественности». Он черпает из антич ного искусства начала монументальности, патетические обра зы, сюжеты героического характ ера . Художники классицизма , воз главляемые Луи Давидом 1 0 ,— живописцы, скульпторы, архит ек торы — охотно проводят в своих произ в едениях исторические параллели между р а з личными событиями и обр а з ами древ ней истории и современной им действительностью. Бор ьбу против фео д а л ьной монархии во Фр а нции они стремятся представить в героических одеждах античности. Знаменитые слова Маркса из «18-го брюмера Луи Бонапарт а» дали ис ч е рпыв ающе е объяснение этой стороне буржуа зного классицизма XV I I I века : «В классически строгих преданиях римской рес публики гладиаторы буржуазного общества нашли идеалы и художест венные формы, иллюзии , необходимые им для того, чтобы скрыт ь от самих себя буржуа зно ограниченное содержание своей борьбы, чтобы удержать свое воодушевление на высоте великой исторической траге дии» *. Искусство классицизма было как бы лабораторией , где вырабаты вался и отстаивался этот искусственный воздух исторических высот , воз дух , который необходим был буржуазному обществу с пе рвых же дней его рождения . Луи Давид , выступая накануне революции со своим «Брутом» , наметил в нем основные ч е р ты новой шк о лы в изобра - зительном искусстве . Он покончил с галантными сюжетами и героями Б уше и Фр а г она р а , он порвал также с морализирующим буржуа зным

* К. М а р к с , 13 Ортомера Луп Бонапарта, стр. 10. М. 19!2.