Архитектура эпохи Французской буржуазной революции

ансамблями. Городская площадь рассматривается уже не только как пе ренесенный в город элемент дворцового комплекса, не только как про должение дворцового ансамбля. Все большее и большее внимание начи нает уделяться связям городской площади с уличной сетью и с приле жащими кварталами. Площадь трактуется как узел городского движения , как резервуар свободного пространства. Ина ч е принимается и сама пред ставительная роль площади: в трактатах XV I I I века (а затем и в архи тектурной практике) утверждается мысль о том, что площадь должна представительствовать самый город, быть средоточием и носителем его архитектурной идеи, а не представлять в этом городе короля , королев ский дворец или же церковь . Иначе говоря, на первый план начинает выступать идея площади как градостроительного элемента. В композиции парижской площади Людовика XV 9 , созданной Га бриэлем, мы находим отчетливо выраженные черты, идущие еще от старых идей архитектуры XVI I века: городская площадь трактуется как импозантное преддверие к королевской резиденции, как своего рода «аванкур» перед дворцовым парком Тюильри . В расположении магистра лей, вливающихся в площадь , сохраняется принцип сходящихся лучей Версаля. Влияние Версаля сказывается, бесспорно, и на самих приемах планировки площади : плоскостная, графическая разбивка пространства площади имеет много общего с плоскостной разбивкой Версальского пар ка на отдельные плато, площадки, «ковры». Наконец, самый рисунок площади воспроизводит в переработанном виде рисунок Плас Вандом, характерного ансамбля XVI I века. Однако со всеми этими чертами, восходящими к ансамблям XVI I века, площадь Габриэля несет в себе еще более существенные новые моменты, и в этом очень цельном сочетании старого с новым—- сила Га бриэля и созданного им ансамбля. Площадь Людовика XV — яркий об разчик открытой площади : архитектор предельно раскрывает простран ство, он не считает нужным физически ограничивать данный ансамбль какими-либо четкими материальными пределами в виде тех или иных замыкающих площадь зданий. С двух сторон площадь переходит в мас су зелени (Елисейские поля и Тюильри) , с третьей стороны — в гладь реки, и только одна сторона обладает «стеной», но и эта стена откры вает в своем р а з рыв е богатую прямую перспективу на улицу Ройяль с завершающим ее зданием церкви Мадлен. Это здание хотя и распо ложено вне ансамбля площади, на расстоянии целых 175 метров от ее начала, включается в архитектурный ансамбль именно благодаря этой прямой перспективе, связывающей фасад церкви с фасадами габриэле вых дворцов. «Открытый» характер площади определяется не только тем, что она не имеет материально замкнутых границ, но и тем, что с площадью непосредственно связаны магистрали, открывающие прямые перспективы на отдаленные пункты города . Площадь оказывается цент ром, с которого можно наблюдать ряд отдаленных точек города — ряд архитектурных «ориентиров» городского ансамбля. В то же время пло

17

1 Архитектура эпохи Французской революции