Архитектура эпохи Французской буржуазной революции

сивного портика, цилиндрического барабана , обнесенного колоннадой, и гладкого параболического купола с фонарем. Эти три основных эле мента композиции в высшей степени четко разграничены друг от друга , так что зрительно очень легко выделить каждую часть из целого. В то же время все три части связаны между собой логической последова тельностью форм: тяжелый массивный портик «несет» более легкий ци линдр барабана, а этот последний — еще более легкий яйцевидный купол. Все три части как бы вписаны в равносторонний треугольник. Архитек тор использовал для своей композиции мотивы римской архитектуры (портик римского Пантеона) и Высокого ренессанса (в частности Бра - манте). Сравнение Пантеона Суффло с произведениями эпохи барокко , а также с архитектурой французского абсолютизма XVI I века показы вает основное направление архитектурной эстетики новой школы: от барочной связанности частей — к их предельной разграниченности, от текучести линий — к четкому контуру и правильному объему, от деко ративной перегруженности фасадов — к простейшим монументальным формам и господству логически ясной композиционной схемы. Еще важнее те новые черты, которые рассматриваемый период — середина XVI I I с толе тия—вносит в проблему архитектурного ансамбля и в строительство города. Архитектура порывает с прежним пониманием городского ансамбля, как разновидности ансамбля дворцового, и с трактовкой площади , как изолированного пространства, выделенного из организма города . Город начинает рассматриваться, как объект архитектурного воздей ствия в целом, причем, в отличие от многочисленных теорий города , выдвинутых в предшествующие эпохи («идеальные города» ренессанса и барокко) , город теперь начинает восприниматься как совершенно реальная тема архитектурной практики. Речь идет не о построении не коего несуществующего идеального городского организма, а об архитек турном воздействии на данный наличный сложившийся городской орга низм. В теоретических трактатах по архитектуре, опубликованных в XVI I I столетии, мы находим отчетливо осознанную постановку проблемы го родского ансамбля. Теоретиков XVI I I века не удовлетворяет тот облик Парижа , какой сложился в результате стихийного роста города на про тяжении ряда столетий. Ложье в своем «Опыте об архитектуре» («Essais sur l ' archi t ec ture») говорит об этом в следующих выражениях: «Па риж, обладающий бесконечным числом удивительных сооружений, явля ет в своем ансамбле мало удовлетворительный вид: его внешность никак ие отвечает той идее, какую иностранцы должны составить себе о сто лице наиболее прекрасного королевства Европы, это — нагромождение скучных домов, мешанина, в которой, кажется, господствовал только случай». Тот же Ложье в своем трактате уделяет вопросам упорядочения и украшения городов специальный раздел . Он требует не только создания 14