Архитектура эпохи Французской буржуазной революции

жаны в простых целых числах (высота фасада относится к его длине как 1 : 2, все членения фасада кратно повторяют это простейшее соот ношение) , в обработке фасадов господствует сдержанный р е л ь еф про стых графически четких линий и форм. В отделке здания многое еще кровно связано с эстетикой рококо, с его декоративными мотивами, но трактованными гораздо сдержаннее, строже . Классицизм Габриэля пи тается из многих источников: здесь и наследство француз ской архитек

3. Ж, А, Габриэль. Малый Трианон. План 2-ю этажа

туры эпохи расцвета абсолютизма, и элементы Высокого ренессанса, в особенности Палладио , и непосредственное изучение античности. Над всем господствуют, однако, общие начала новой архитектурной эстетики, начала логического равновесия форм, прямолинейности контуров, стро гой простоты пропорций . Эти новые начала сказались и в наиболее канонических типах мо нументальных сооружений — в культовых зданиях. Архитектор Серван дони 0 придает фасаду церкви Сан Сюльпис в Париже форму громадной двухярусной колоннады, решительно отходя от традиционных купольных решений церковного здания. Строгая прямолинейность фасада , господ ство единого классического мотива монументальной колоннады, отсут ствие каких бы то ни было лепных украшений — все это характеризует Сан Сюльпис как произведение новой архитектурной школы, порвавшей и с приемами рококо и с более глубокими традициями барокко. Гораздо более ярким произведением той же школы является закон ченный незадолго до революции парижский Пантеон (церковь Женевье вы) . Сохраняя в плане традиционный латинский крест и купольное пе рекрытие над скрещением нефов , архитектор Ж. Ж. Суффло 7 пропитал всю композицию монументального сооружения началами рационалисти чески понятой классики. Фасад состоит из трех основных частей-—мас

13