Архитектура эпохи Французской буржуазной революции

типные помещения — прямоугольные комнаты. Архитектура отходит от сложных форм дворцового комплекса и все более тяготеет к простейшим типам. Не менее глубокие изменения претерпевают и общественные зда ния. Во второй половине XVI I I века во Франции создается целый ряд крупных театральных зданий (Париж, Бордо, Безансон, Нант) , порывающих с прежним типом придворного театра и рассчитанных на обслуживание широкого круга зрителей. Одновременно в ра зных городах появляются деловые и торговые здания нового типа — биржи, крытые рынки, торговые пассажи. Значительные изменения происходят и в архи тектуре культовых зданий, наиболее консервативных по своим архитек турным традициям. Канонический тип купольного храма, сложившийся в эпоху позднего ренессанса и барокко, резко видоизменяется: церков ные здания получают классические портики, колоннады — новую трак товку интерьера. Все эти новые элементы придают церковному соору жению ряд «светских» черт, сближая его с типом общественного здания. Ж. А. Габриэль в 60-х годах XVI I I века построил в Версале не большой загородный д в о р е ц—Ма лый Трианон, в котором отчетливо обозначился отход от традиционных типов аристократического дворца и от архитектурных форм рококо. Ничто не напоминает в плане этого здания дворцовых покоев с парадными залами, галлереями, помещения ми для гостей и дворни. Квадрат , составляющий основу плана, расчле нен на прямоугольные более или менее однотипные комнаты. В дворцовых постройках эпохи абсолютизма все внутреннее про странство подчинено обычно одному доминирующему объему — глав ному залу. Этот доминирующий объем господствовал над всеми дру гими помещениями, завязывая их вокруг себя в крепкий узел. Изнутри , как и извне, барочный комплекс должен был представлять замкнутый в себе мир. Из этого барочного «узла» нельзя выкинуть ни одной про странственной единицы. Главный зал является при этом не столько гео метрическим, сколько пространственным центром, он четко выделяется и подчеркивается также и извне, на фасаде , как бы подчиняя себе и внешнее пространство (см., например, план замка Бенрат , арх. де-Пигаж, рис. 4). В самом плане громадную роль играют кривые линии, эллипти ческие и круглые залы. В Малом Трианоне , напротив того, совершенно явственно заявляет о себе идеал нового буржуазного жилья. Вместо сложного осевого по строения дворцовых интерьеров с их обязательными овальными, круг лыми, полуовальными залами мы видим в Малом Трианоне простейшее членение пространства на прямоугольные ячейки-комнаты. В плане, до минирует прямой угол. Все внутреннее строение здания приноровлено скорее для обихода богатой буржуазной семьи, чем для пышной при дворной жизни. Представляя собой в объеме правильный параллелепипед, здание выдержано внешне в очень ясных и простых архитектурных формах . Главный фасад отмечен четырехколонным портиком, пропорции выдер

12