Архитектура СССР № 9 1936

Фuрум. Xpaw Марса Ул~.тора. Р1111 Forum de Mara Ultor. ~ome.

Гардскиll мост. Ним Pont du Oard. Ntmes

Нотр•Да11. Париж

CatMdrate d e Notre-Dame. Parls

Мы вышли на площадь св. Петра. Я быn поражен какой-то дикой немасwтабностью, нелеrкостью этого огромного и в то же время до смешного маленького со оружения. Ноrда смотришь по направлению к собору, все кажется до смешного маленьким. Это настолько не по хоже на то впечатление, ноторое создается фотографией, что сперва стоишь и ничего не понимаешь. Ногда смотришь от собора, площадь оказываетея огромной. Все дело - в абсурдной, антиархитектурной немасwтаб ности собора. Это фасад виллы, механически увеличен ный. Нелепа планировна площади с воронной, спускаю щейся к центру. Неудобны пропорции · фасада. Совер шенно непонятны носоугольные боковые крылья, следую щие за рельефом. Общее ·впечатление - самое отрица тельное. Вилла Адриана, с моей точки зрения, - самый интересный и поучительный из всех памятников антич ного Рима. Он опровергает представление об официаль• ной сухости римской архитектуры. Это жилище-дворец, представляющий собой не тоскливую амфиладу офи· циаnьных зал, а систему пластически решенных закры тых и открытых пространств, грандиозных, но все-таки исходящих из человечесного масштаба и человеческих потребностей. Нроме того, это совершенно исключитель ный пример пластического решения плана', свободно и естественно переходящего в об'ем. Впервые я увидел и понял, что значит пластический· план и пространство. Вилла Адриана оказала огромное влияние на Нор бюзье и что особенно важнй - на Намерона. Детско сельсние «холодные бани» Намерона являются прямым перепевом маленьких · терм виллы Адриана. Полы (мозаичн~.1е и мраморнь·1е) · просты и удиви-­ тельно красивы. Они мог)'т служить образцом простого и блистательного решения. В целом изучение этой вещи может очень много дать современным архитекторам.

Ватикан. Фрески Пинтуриккио, вместе с лоджией Рафаэля - лучшее, что я видел в Ватикане (Сикстин• ская капелла была закрыта, так как хоронили какого-то кардинала, и туда нельзя было попасть). Лоджия пора жает огромным мастерством, соединенным с простотой и какой-то наивностью. Она вызывает улыбку и чувство искренней радостк, как только входишь в нее, а такое действие присуще только настоящему искусству. Очень ярко и сильно (хотя и небоnьwими медальонами) и очень интенсивно по цвету сделан потолок в мягком, спокой ном и светnом тоне. Стен~., украшены очень тонким гипсовым орнаментом римского типа. Что касается Ватиканского музея скульптуры, то пер вая часть его напоnнена какими-то семейными папскими реnиквиями, а остальное посвящено скульптуре. Не• смотря на большое количество прекрасных вещей, музей совершенно неудобосмотрим. Все скульптуры (кроме Ьельведерского торса) не только реставрированы - здесь это слово не совсем к месту, - а препарированы и начищены до состояния блесна корабельного компаса. Прекрасным античным статуям приделаны пошлые го• nовы, жеманные руки, балетные ноги и фиговые листки, о которых прекрасно сказано у Франса в его «Взглядах аббата Куаньяра». Этим способом все статуи настолько изгажены, что новые части приходится закрывать, если хочешь что нибудь увидеть. Скульптура расставлена и собрана, не известно по какому принципу. Например, все звери в одной куче. Разнообразные эпохи смешаны. С чувством облегчения покидаешь этот музей. Темпьетто Ьраманте меня огорчил. С чувством не• удовлетворенности я переступил порог Сан-Пьетро-ин Монторио. Прекрас1:1ый внутренний об'ем перекрыт ароч ным сводом. Полумрак вечернеrQ осеещения скрывает