Архитектура СССР № 8 1939

что скоро не найдется в ~оветскоМ Союзе ни одноrо rорода, rде бы не быnо своеrо сnаnаццо Наnитанио» - большого или маленького. Тем луч, we, - возразят наши nалладианцы, - по крайней мере. мы унрасим ropo· дв доброкачественными здениями. Заметим, однако, что такая «доброт• ность» nокуnается дорогой цоной от каза от собственноrо живоrо творче с·тва и ооаерата к кустарным мето АаМ возведения зданий. Фасад палаццо Каnитанио в \6И· ченце имеет четыре коnонны, дом на Моховой - восемь колонн, создаю· щих мощный архитектурный аккорд, а жилой дом работников Rpocnaв• ,кой железной дороrи... уже цеnую колоннаду в восемнадцать колонн. Чувство меры утерян.о, архитек,ур• ный аккорд низведен д_о значения tкучноrо метрнчеокоrо ряда. Дом на Моховой явnяотсR nроиз• водением, сондотеnьствующим о вы· сокой нуnьтуре ero автора, - нруn• ноrо мастера архитектуры. Подобно музыкальным произведениям, кото рые кажутся новыми а исполнении таnантnиооrо музыканта, все аданиn, построенные И. В. Жолтовским, но• сят печать ero зрелоrо, сложившеrо· СА таланта. Тем более печальна участь ero эпигонов, творения кото· рых ивnяются только сnвбымн отпе• чатнами с xopowero ориrннаnа. В nюбом иs приведенных зданий о·тсутстоует целостность номnоэи• ции, ноnоннада не свизь,вается орга нически со э~анием, кажется при• ставnенно~ денорецией, сквозь кото рую проrnядывает как чужеродное тело самый дом, форма н размеры отверстий нотороrо дисrармонирую1 с масштабом ноnонн и выпадают из комnоэнцин. Особенно ярко сказа лось это в жилом доме на Сущев сном валу. Архитектура всегда считалась одним нз самых трудных искусств. Мноrне из наших архитекторов ре· шипи обnеrчить свою задачу и встаnи на путь некритического применения ордерной снотвмы, которая с nеrкой руни Виньолы быnа превращена в панацвю от всех бед. Ненбоnсе ярко такой «метод» сочинения фаса• АОВ на основе стандартного nриме нения ордерных мотивов иллюстри руется студенческими проектами последних нескоnьних nет. «Се креты» таноrо творчества общеиз· оестны - стоит тоnько одеть любую геометрическу~о форму ноnоннадой,

снн~ выразил свое отн·оwение к про блеме освоения наследии нnассичес• ной архитект-уры. Нельзя не соrnаситься с основ ной мьtсnью, sанлюченной в цитиро в-анном отрывке, Действительно, ар хитектор должен стремиться и со• отеетствию еоэводимоrо им сооруже ния с окружающей его оботанооной. Но И. В. Жолтовский вкладывает в понятие «обстановки» СОАержание ro· раsдо более оrраннченное, чем з10 имеет место в действитеnьности. В самом деле, зодчий, создавший собор в Ноnоменоком, быn смелым мас·теромi он сумел прекрасно ис пользовать природные условия, что бы достигнуть наиболее яркого вь1• ражения своей идеи. Однако идоя, которую он стремился воплотить о камне, полностью отвечала той со циальной «обстановке•, в которой развертывалось ero rворчество. Разумеется, nроентируя свов со• оруженне, архитектор должен тща тельно считаться с требованиями прнродноrо окружения, Нельзя, одна• ко, удовлетворяться простым сочета нием эАання с природой или су ществующим архитектурным ансамб• пем. Всякое новое здание должно вносить нечто новое о окружающее. Собор о Коломенском производит впечатление «необычайно мощной еысоты и wнри». Но масwтабность сооружения явnиется одним нз средств образноrо выражения идео· nоrин. В различные эпохи произве дения архитектуры получали раз личную масштабность, отражая си стему идей и весь духовный строй общества. В этом заключается актив· ный элемент художественноrо твор чества. Вооруженный системой идей, ко,торую ему nредоставnnет эпоха, будучи активным деятелем, худож ник своими специфическими сред ствами содействует выработке но вых форм общественной жизни. Наоборот, в эпохи упадка, взrлид художника обращен назад, о npow• noe. БУАУЧИ связан доrматическнм. неподвижным мировоззрением, он м.ожет тоnько повторять уже соз• данное, не имея возможности созда вать новое. «Стиль - явnение преходящее, - rоворнt И. В. Жолтовский, - каж· дый стиль это только вариация на ... тему rврмонии». Но смена стилей отражает АНВ• nектнку жизни. Наждая нуnьтура вырабать1вает сnой стиль. Гармония~

выражающаяся а стилевых формах, совсем не является неким абсолют• ным принципом, определяющим ху• дожоственное творчество. Веяная rармоння отрвжае1 топь· ко то подвижное, динамическое рае• новвсио. которое установнnось в дан• ный момент в развивающемся обще стое. «Расходищеесn сходится, и из разnичноrо образуется пренрасней wая rармония, и осв воэнннает че рез борьбу,, - rоворит Гераклит, впервые вырвзивwнй диалектическое понятие происхождения rармонии из борьбы противоположностей. Считаясь с преходящим значенн• ем стиnя, И. В. Жолтовский укаэыва• ет 1 что rармоння выражается топьк\1 в нонкретных стнnевых формах. Бу дучи противником беспринципной эклектики, он утверждает право ма::• терв на пользование формами тоrо стнnя, который отвечает ero т·ворчес кой индвндуапьности. Таким стиnем лично для Жоnтовскоrо явnяется поздний nаnnаднанскнй ренессанс. Но как раз творчество И, В. Жоп• товскоrо убеждает нас в том, что нельзя достнrнуть соверwенной rар монни, не учитывая о полной мере социальной обстановки и пытаясь nиwь оживить старый архитектур• ный яsык, Вnечатnення, ос1еющиося от здв• ния Госбанка на Неrnинной в Моск ве, убеждают о том, что все эти по существу прекрасные формы нвм нс созвучны. Мы охотно соглашаемся, что архитектура ренессанса велико лепна, но вряд nи наwи современ ные чувства и мысли моr'ут бь1ть выражены с достаточной ясностью о ее формах. Подобные жв мысли вы• зывает ознакомление с домом на Моховой, nостроеннь1м в 1934 rоду. ПрнменяА старый архитектурный язык, выкристаnnнзовавwнйся в чет ких стилевых формах, мы отрываем форму от содержвния. Творчество такоrо рода глубоко архаично, нес мотря на выдержанность стиnевоrо убора здания. Работы И. В. Жоnтовскоrо вы звали мноrо nодражаний. Некоторые нз произведений «зnнrоиов Жоnтоо скоrо• мы восnроиэводим в "inлюст рациях. Во всех концах страны - в Москве_. Стапинабаде, Rрославnе nоявились «стильные• здания, даже в детаnях повторяющие формы 011 чентwнскоrо палаццо Каnнтанно, час тично nocnyживwero образцом для АОма на Моховой. Можно снаэать,

32

~~-.