Архитектура СССР № 7 1939

тисну центробежных сиn. Каnитаnи стический город не повиновался ни стройнойJ «разумной» системе архи" тсктурных планировок, ни nneнy ВО· обще . На противоречия, не менее rny• бокие, натолннулось и дальнойwее развитие всей wнолы архитектурного нласснциэма. Неся с собой герои":lе• сине мотивы, монументальные фор• мы, нnасснцизм имвn своей обрат· ной стороной окостенение кnасснче• ских традиций, их nepep 1ждение в неподвижные академичвские каноны. Нnасси,чесние мотивы и темы служи• nи в период буржуазной ревоnюции дnя выражения отвлеченных идей, дnя создания «.художественных форм - иnnюзий•. Ориентация на античность о совднненнн с символи ческими мотивами лиwала архитек туру жизненной конкретности, на• nоnняла ео абстрактными темами и образами, каноническими приемами. Кnассициsм периода буржуазной ре еолюции, при всей неподдельности его внутреннеrо пафоса, был есо же в значнтель~ой степени переодева• ннем в чужие одежды. С особенной отчетливостью это сказалось уже в послереволюционный период, - о пе• риод таи называемого «стиnя импе рии», в котором на первый nnat-i вы стуnнnа внешняя, формаnьная сторо на «нлассичесноrо идеала» и был сдеnан первый war к упадочному архитектурному академизму. Н этому же периоду относится и даnьнейwое уrлублен~е противоре чий между архитектурой и техникой, наметившееся вмос·то с промыwnен• ным nерееоротом. Взаимное отчуж дение архитектора и инженера· строителя, ра·здвоение архитектуры на «искусство» и «с•тронтеnьное де· ло» становится характернейшей, оп~ рвдеnяющей чертой всеrо развития архитектуры в эпоху каnнтаnнзма. Эти противоречивые черты в природе и в развитии буржуазноrо нnасснцнэма объясняют тот факт, что последняя 6оnьwая стилевая си• стема в истории архитектуры нлас• совоrо общества быотро утречмеает цельность и орrаннчность и пере рождается в безжизненную nсевдо• классику и в академическую энлек тик,у. Именно такой быnа судьба кnассицизма и тому времени, коrда уnрочиnоя буржуазный строй и oтowna в прошлое rероика ревоnю• ЦИО1-4НЫХ лет.

ненные между собой магнстраnямм прямых уnиц. Уnица приобретает ха• рактер -:1рямой оси, открывающей nерспективь.1 на определенные архи- • тектурные точки. Эти архитектур нь1е «ориентиры• nоэвоnяют связать . друr . с друrом не . тоnько непосред• отвенно. nримыка\О,щие. о_дно к дру гому сооружен~я, но и сравнительно отдаленнЬ1е части _ rородского мом• nленсз: та'и, площадь СоГnасия связа J ,. • ' • н~, 'J'!РИ nомо~:ци «орнен1ира• - церк­ . ви Мадлеit, со I всей перспективой . уnицы Ройяnь и nриnеrающим квар• .таnом: .. так, с nротивопоnожной сто­ . роны таким же оj)и:ентиром яеnяется портик Паnэ дв Бурбон, осущест вленный уже во еремя империи, .а-пересечение nnощадн двумя осями под прямым yrnoм создает номnоаи цнонное равновесие всеrо ансамбля, вкnючающеrо обw~рную территорию rородскоrо центра. Принципы, наwедwие свое выра• жение в анс-амбnе центральной части Парижа, повторяются и а других проектах. Таков n 1 лан rорода Ва wннrтона, разработанный француз• ским архитектором Ланфаном в по• риод революции н представляющий собой одну 1иа немноrих попыток приложить описанные выше начала архитектурноrо ансамбnя к nnани• ровне цenoro rорода. В этом nnaнe мы также читаем характерное со• единение пnаниро вочных приемов, разработанных еще в эпоху абсолю тизма для построения больших двор цово-nаркооых комmnокоов (Версвnь), с новым пониманием rородсноrо ан· самбnя и его основньiх элементоо: прямых улиц, ведущих н четно вы раженным архитгнтурным ориенти рам, открытых nлощадейt зрительно уравновешенных фвсвдов. Однако стремл•енне ерхнтентур• ной мысnн периода буржуазной ре волюции к больwим ансамiловым системам, охватывающим но только отдельную 1.1ас,ть rорода, но и целый город, иатоnкнуnось на неnреодоли• мые препятствия. Нак ни старалис~ архитекторы и nnанировщики при дать своим проектам универсальный, всеобъемлющий характер, кан ни мечтали теоретики о «rороде•ансамб ле», - депо оrраннчнваnось лиwь отдельными ансамблевыми «остров ками» среди хаоса строений напита nистическоrо ropoAa. Преодолев зам ннутость и изоnнрован'ность -ансамб· nей эпохи в6соnютиэма, новая архи• т·октурв не мorna противостоять на"

сией художнинов, мы отчетливо ч"1· таем новые архитектурно•nланt-tро· ночные идеи. Культ прямой пер• спектнвы, пробивка nрямь1х, wиро• них маrнстралейt открытый характер площадей - все эти элементы ro· родской планировки оnирают·сА не только на старый эс-тетнческий ндо• ал Версаля с его Г!Ометрически правильной nл-аннррвочной «с,ет~ой», но и на , интересы резн~ .... возросwеrо rородскоrо движения, городской тор rооли, Пnан Комиссии художнийов быn рассчитан на широкую «мод•J?· ниэацию» n.арижа, являющегося ужо не стоnицей центраnизованной фео дальной монархии, а крупнейшим промышленным н торrОВЬJМ ~нтром наnнталнстнческого государства. flлан этОт, включавwнй около 110 отдеnьных проектов новых сооруже ний н ансамблей, намечал wирркую перестройку всей центральной части rорода. Замечательный ансамбль нынеш• ней площади Согласия и прилегаю· щего и ней центрального района Па рижа получил свое окончательное ерхнтектурно-nланировочное выраже ние · именно в nроенте «Иомиссии художннкое». Не только nоследую щий напопеоновсннй период, но и nозднейwио десятилетия, оnnоть до больwих первnланнровочных работ Османа 50-70-х rr. XIX века, про• доnжаnи no частям осуществлять то, что быnо задумано и четко запроен• тировано в плане Конвента. Ансамбnь nарижскоrо цеитра д•· ет яркое представление о новых иде" ях и новых приемах, которые вносе• ны быnи архитектурой ревоnюцио1◄•• ноrо периода в прежнее nонимание rорода и ropoд~oro ансамб~•· Ка~ отмечалось нами выше, в этои новои трактовке архитентурного -ансамбля сохраняется целый ряд элементов, выработанных в nредwествующем веке, коrда быn создан Версаnь и друrие кnассическне образцы «реrу nярных» дворцово-nарковых компnек• сов; не меньшее значение имеют и блестящие построения Габриэля и родотnенных ему мастеров середины XVIII столетия. Одн2.~з практическое выражение получает целый ряд НО· оых приемов архитектуры и nлани• ровни rорода. Исчезает замкнутость феодаnьноrо ансамбnя в nрвдеnа:х парадной площади или усадьliы, rpo" мадные пространства больwоrо rоро да врываются в ансамбль, образуя боnьwнв открытые площади, соедн 78