Архитектура СССР № 7 1939

150 vLe!n/ cfj;.J7/J/C!f aJ-1-l&lU __;ze§&vl,IOЦUU/

.,

АРХИТЕКТУРА ФРАНЦУЗСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ XVIII ВЕКА

Д, АРКИН

Французская буржуазная рево• пюцня 1789 rода-кр.упнейwая веха в истории архитектуры нового времени. Хотя в годы революции во Франции ПОЧТИ не 8038-ОДИЛОСЬ сколько•нибудь значительных новых сооружоний,-эти годы оставили rnу бокий след в развитии европейской архитектурной куnьтуры. Период буржуазной революции означал пре жде всего окончателЬноо созревание того ново~rо отиnя, ноторый мы обо• эначаем словом «классицизм». Имен· но в годы буржуазной революции и в nериод подготовки к ней Франция выдвину na целый ряд но вь1х идей, новых теоретических кон цепций как в архитектуре. так и в грвдоотроительстве. Первостеnеннь1й интерес представляет и практиче ская архитектурная деятельность революционной буржуазии: хотя эта деятельность не успела ознамено ваться какими-либо значите"ьными сооружениями, - целый .ряд rocy• дарстеенна,1х мероприятий, nрове~ дt~нных янобинсним правительством, имеет большое и в высшей степени поучительное историческое знzчение. Н'пассмциэм, как художоствен~ ное течение, охватившее все отрасли искусства, зародился и сформировал ся в XVIII веке во Франции задоnrо до 1789 rода. В эстетнне нnасснцнз• ма нашла внятный отклик рациона листическая концепция энциклопе дистов. В свете этой филосо фии кnа·ссицизм нс·тоnковыв·аn n})ttн" 70

Пtрсnент"е11ыА n.,a11 ropoA& Шо, Арх. Леду

ципы античноrо искусства. В этом последнем видели nрвждс всеrо иде· аnьное воплощение «разумности»: ло rически ясное построение компnзи цни, господство в ней симметрн~ и равновесия, n,юстоту н четкость художественноrо образа, строrую no• сnвдоватеnьность форм. Не менее отчетливо отразились в эстетике классицизма иден руководящего мы слителя nредревоnюцнонной эn::~хм -- Руссо. В античном художественнl)м идеале стремились найти черты «ес·тест,венностн», «бnизостн н при роде•. Именно этими критериями ру новодствоваnнсь теор'етики и масте ра ноооrо кnассицизма о своей борь бе nротие иснусства рококо и ~ротив всех тех элементов архитектурного т·ворчестоа, которые восход~ли к эпохе баронко, Однако не только «третье сосло• вне» пыталось найти в класснцнзмо выражение своих художественных идеалов, свои·х эстетических симпа тий. Целый ряд :значительных архи т·ектурных произведений второй по· nовнны XVIII века несет на себе печать св<1еобра,зноrо номnромис-.:а

между эстетикой рококо и nрннци• nамн нnассицизма. Аристократиче" ский дворец теряет свою прежнюю барочную пышность и постепенно превращается в буржуазный особ• няк. Все менее значительную роль в дворцовых постройках начинают иrрать помещения «nредстааитель• ноrо» характера: залы для приемов и выходов, аванзаnы, парадные ran• nереи, вестибюли, многочисленные комнаты дnя дворни. Значительно упрощается самый объем зда ния, - исчезают флигели, крылья, nавиnьоны, в интерьере начинают преобладать однотипные nомеще• ния-nрямоуrоnьные комнаты. Архи тектура отходит от сложных форм дворцового комплекса и все-боnьwе тяготее·т к ~роствйшим nnанам. Та кие же изменония nре·терпеоают и общестоонные здания. Появnяется цеnый ряд совершенно новых ти пов деnовых и торговых зданий - крытые рынки, биржи, по-новому ре• wаютсn театральные здания, рассчи танные ныне на rораздо боnее wиро• кий нруr зрителей, наконец, розно видоизменяет-ся како}tичесний тип