Архитектура СССР № 7 1939

скелет момсе-1· содержать в себе н но оить самые различные и различно ресположенные орrаны. настолько должен быть ритмичен, уравновешен, даже симметричен каркас здания. он должен быть способен содержать о себе самые различные орrаны, nредnнсанные nроrраммой. Это - ос• нова есей архитектуры». Эта архитентура, требующая не енеwней нраснвостн, а уравновеwен ности, органичности всего сооруже ния, труднее той, котораи маскирует конструкцию монументальным фаса дом. Она трудна также н потому, что требует не только мастерства nроонтироощина. но и мастерства нс• nоnнитепи. нбо здание, оыwедwее из под опалубки, но облицовывается, а только дорабатывается. и наждаn ero дстаnь доnжна быть безунориэнснно выполнена. «Штукатурка, облицовка, - rоео рит Псррэ, - это ложь. Она затуwе вывает оwнбки, недостатки, все поз воляет и приводит к nроизвоnу. Хо рошее здание, в сущности, не нуж• дается в отдоnке, оно также пре красно 11 в неотделанном состоянии. Монументальные эданиn npownoro - ант,ичные храмы, rотнческие собо ры - возводились всегда в материа• no, не нуждавшемся о отдеnне. Ье· тон не уступает no красоте лучwим породам намня и обладает особой выразительностью, присущей лишь ему одному• t . --,-н:ГбеQО..11,1 IJe1,1м е auтOl)O)lf,

и итаnьАнсние wонструктивисты от носиnись к жеnезобет,онн&1м кон струкциям пассивно. используя лишь чисто ннженерну ю нх сторону и не перерабатывая их пластически, в то время как Норбюэье пользоваnся же лозобетоном зсте-тски,-дnя создания лишенных всякой тектоники живо• nисно-объемных компоэнцнй, - един· ственным мастером, трантовавwнм железобетон, кан живой, пластиче ский материал. и развившим на ero основе цеnую архитентурную кон· цеnцию, явиnся Леррэ. Нан веяное принципиальное ис нусство, архитектура Перрэ «труд• нее» усваивает·ся, чем те или иные модные направления. Это - архитек тура. не анаюuцая компромиссов. Поррэ rоворит: «Если конструкция нвдостой·на остаться видимой, архи тектор плохо выполнил свое зада ние». Э·то - не вульrарный конструнти внзм, считающий, что веяное здание хорошо, поскольку конструкция ero обнажеfо:1а, и нот-орый столь nerнo даваnсn посредственным немецким архитекторам nосnевоенноrо периода. Пвррэ требует, чтобы конструнция была настолько четкой, чтобы она быnа достойна остаться видимой. «Номnознцнn нарнаса иснлючительно важна, - говорит Перрз. - так как он нrрает в здании ту же роль, какую нrраст скелет в теле жиеотноrо ор ганизма. Насколько этот ритмичный, уравновешенный и симметричный

ii.-aтp"E,111ceflcкнx nonell

статное в деталих. И асе же в наж дом сооружении Перрз есть нечто. что в норнв отличает oro от любоrо произведения так wаэываемой «со временной архитектуры» Запада. Этой отличительной чертой твор чества Перрэ явnяется уменн9 мы сnить конструкциями. Именно зта черта мышления позволила ему рас нры·ть замечательные нонотрунтив• ные возможности, заложенные в же лезобетоне. В то время нан немецкие

,.

, Театр Е.,~с:ilс.:кмк 1.10,1eR. тт,н,11 11а )'ро•11е етороrо мруеа onepttoro т,tатра и nо.ртера мапого тtатра .КомеАмll"' ' l\1>yr;(ыfi зn.it 011арноrо то11тр~ шieer uf\J)t(:p 11 1'Р" SJPfea бапноuоо. Bo1есем tJ~ьшon авл сОrуд1tя•. Dcc аа."Iы шс(!ЮТ отдмьwdе. вхо-ды J1 .,со,щщы. -ВООТ11• б,от, ,rJ\oмecд1n1• nомощеп о лрввом >'r,'JY фа(',О,Да; вход в •~•дmoi-o .'l~DO)I yr:ry,