Архитектура СССР № 7 1936

53

ство колорита. Уиц пользуется здесь всей своей боrатой палитрой и добивается тщательно продуманными и разнообразными лессировками по· выwенного звучания цвета и яркости художественного выражения. Ьеnа Уиц всеrда тяготеn н nовество ватеnьно-монументаnьной изобрази• тельной форме. Отсюда его работа агитационным плакатом и его сюита «Луддистское восстание», его альбомы «Парижской коммуны» и международного рабоче го движения. Но это быnи лишь вре• менные поnукомпромиссные pewe• ния. Занятый организационной рабо~ той и педаrоrичесной деятельностью ·Уиц доnго не мог осуществить сво ей заветной мечты о непосредствен ной работе над фресковой живописью. И тоnьно недавно он эту во.эмож• Его первые опыты привnенут вни мание всех интересующихся судьба ми монументально~ живописи. над революционным, ность поnучиn.

ство веяного подnинного монумента•

прос трудно ответ~ть с поnной кате горичностью. Эскиз «Разгром царских войск» существует только в наран· даwных зарисовках и подготовитель ных картонах. При всех отмечен ных достоинствах следует, однако, указать на ~эnишне обнаженное за имствование у старых мастеров. Ар хаизм Уица не дает ему возможности ясно отразить героическую тему, ре• волюционной борьбы в Киргизии. На до думать, что при проработке в _цвете &ела Уиц учтет недостатки эс киза и творчески их преодолеет. И в эскизе фрески «Речь Стали на» еще много схематизма, явно про глядывающего в неоnравданных и однообразных жестах, в стилизации nnастичесного выражения. К этой росписи Ьеnа Уиц успел сдеnать не· которые дают основание думать, что он добьется боnьшеrо реализма в трактовке темы. В этих этюдах осо бе14но волнует мажорность и богат• сколько этюдов в материаnе и цвете,

листа-повествоватеnьный дар. Ном• nоэиционный замысел монументаnь ной росnиси доnжен строиться в полном соответствии с сюжетным разворотом. Увnекательное повество• вание доnжно в монументальной .жи вописи иэnагаться таи же, нам в эпической поэме иnи боnьwом сим фоническом произведении, в которых Такую именно попытку полно ценного решения монументальной росписи сделал &ела Уиц в своей фреске. По своему построению она напоминает фрески Гирnяндайо, в которых и сейчас нас волнует nако· ничная и предельная простота средств, глубина и правдивость от Но достиг ли Ьеnа Уиц в раз бираемых эскизах полноты художе ственного выражения? На этот во· ражения эпохи. лирические отступления служат средством 11омпоэиционного развития темы.

tr--e

Henrl Barbusse dans fe cercuell Fresque (1935)

Анри Барбюс в rробу. Фреска. (1935 г.)

Pelntre В. Ouitz:

Худ. Б. У11ц