Архитектура СССР № 7 1936

51

l<мрr11з iiac~~x ii к-мрrиз дж.мrит Р11сунки (1i3o г,)

мото~ использовал все свои средстьа

передового художника для служения

революции,

Худ. Б. Уиц

1.,,,r ~

1-r,/ , '•·/, r, 1

t-,Ja·~11-, ' , - /,/ ~·

, 1• /

Нан художник Уиц прошел очень сложный путь развития. Еще эадол• го до революции, он приобщился к новым художественным течениям За пада, и это дало ему возможность освободиться от рутины старого ака демизма. Позже Уиц с такой же по следовательностью преодолевает вли яние формализма. Это особенно заметно на опытах его последних подготовительных ра• бот к большой фресковой росписи «Разгром царских войск в Ничи Немень», которая предназначается дnя Дома Совнаркома Ниргизии в г. Фрунзе. В серии подготовительных работ к этой росписи особое внима• ние обращает карандашный рисунок «киргизская комсомолия», сделанный с утонченностью старых мастеров. При полном сохранении националь ных особенностей типажа и больwом портретном с.ходстве, лю~и, иэобра• женные художником,, получают глу бокую социальную. характеристику. Изображенные Уицом молодая кир гизская девуwка и молодой киргиз Такими же замечательными об разцами полноценного рисунка явля ются и острьrе наброски Ьела Уица. В одном из них зорко подмечена по стремительность ее бега. Между тем, это только рабочий рисунок, которо му мастер не придает самостоятель ного значения. Несмотря на безуко• рисунка, он испещрен надписями и стрелами, указывающими локальный цвет каждой детали с учетом общей колористической гаммы. В основном эскизе фрески «Раз• гром царских войск в Ничи-Кемень» Бела Уиц noдowen к наиболее верно• садка всадника, движение лошади и оиэненность каждого штриха, чет• кость линии и эмоциональность всего типичные представители того нового поколения, которое ~омсомол под ру• ководством партии воспитывает во всех наших национальных ресnубnи• ках.

J \/' ' '"

• ,

'.JJv \ --

. ,.

Kirt hiz berger et klr&"hlz djlghlte De11ln1 ,(1935) Pelntre В. Ouitz

...., _____ _