Архитектура СССР № 7 1936

31

lmm•u~I" d~ Journal, .Pravda• (sectlun d< L~ningradl Arc:h. D. Р. Bourkltklne

Здание пе11ингра,11с:коrо отде11ения. Правдь," А~х. Д. П. Бурышки11

В планировочной работе по Ле• нинграду в этот период уже ставит ся учет требований ансамбля. Но на .выставке эти планировочные работы за недостатком места представлены далеко не полно (планировка прос пекта Пролетарской победы Л. А. Ильина и В. В. Данилова, переработ ка озеленения биржевой стрелки Л. А. Ильина, планировка Васиnьев ского острова в целом Л. А. Ильина). Для периода увлечения кон структивизмом очень характерен nочти полный отказ от средств скульптуры и живописи. Оголенная конструкция, в которой материал по лучал абстрактную трактовку, а по верхность приводилась к наиболее плоскостному Еfыражению в соответ ствии с общим увлечением геомет ризмом, не могла принять все богат• ство пластических и цветовых ню~н сов скульптуры и живописи. Общее распространение получили чрезвычайно ограниченные приемы внешней обработки поверхности -и <~б'емов архитектурных сооружений.

Только в небольшом числе памятни ков, отосящихся к тем годам, выра жалось стремление к монументаль ности, которая отвечает требованиям городского ансамбля. Из этих памят ников упомянем - экспрессивный и динамичный памятник Лассалю Си найского и памятник Воnодарскому М. Г. Манизера и В. А. Витмана. Последующий период обращения всей архитектурной общественности к более полноценным, отвечающим нашей эпохе архитектурным образам на выставке представлен наиболее полно. Проекты этого периода резко отличаются от предшествующих ра бот виртуо:!НОЙ иной раз техникой их исполнения. Огромные поnотнэ общих перспектив или фрагментов свидетельствуют о большом мастер• стае графической передачи Троцко го, Руднева, Катонина, Симонова, Левинсона, Гегеnnо, Никольского

ка ленинградцами не забыта, она воспринята и молодым поколением архитекторов, но иногда эта эффект• ная подача проекта отвлекает внима ние от архитектурного содержания и целей. Художественному выпоnне• нию проектов должно отвечать вы полнение работ в натуре. Между тем, тоnько на стендах архитекторов Левинсона и Фомина по фотографи ям с дома Ленсовета на Нарnовке с удовnетворением убеждаешься, что культура выполнения здесь стоит возможно даже на боnее высокой ступени, чем культура графической подачи проекта. Очень характерным и положи тельным явлением современной на шей практики проектирования явля ется введение мадеnей, одинаково важных для искания м_асс и деталей формы. Общие мелкомасштабные ма· дели дают почти полное представле ние о творческом замысле (жилой дом на Лесной-арх, Симонова, кино театр - арх. Степанова, модели фа садов wкon - арх. Гегеnnо, Нричев

и др.

Нуnьтура архитектурного рисун