Архитектура СССР № 6 1938

-

чнны сооружения, нажд.ый его архн• тектурный элемент в свою очередь претерпевает пролорцнонэльные и ритмнческно изменения, характ·ор которых оnредеnяе·тся исходноК мас ш~абной величиной в архитектуро чвловеном. Различия между больwими и ма• nыми архи,тектурными произведения мн основаны на т-ех же свойствах, которые nриоущи орrаннческой nрн• роде. Нвк извес.тно, человеческое те, ло о возрастом и ростом nротерnе вает nропорцнонаnьные ".зменення отдельных частей, в связи с чем ме• няется и ооспрнятно всей ero веnн• чины в целом. У взрослоrо человека отношение головы к высоте тела ко nсблотся, а эавнсимостн от ero рос• та, в пределах от 1 : 6,5 до 1 : 8,5. Такое же колебание наблюдается и в отношении ширины пnеч, длины рук, ноr и пр. Этим об'ясняется тот фант, что нормальный ч.еловек не• бonьworo роста обычно н.аже-тся бо, nee коренастым, а высокий, в силу нных nроnорций-боnев стройным. Этtt свойства живого организма, определяющие er,o масwтабнооть, в принципе целиком применимы и к арх·нтектуре. Сооружения меньwеrо масштаба по своим nропорционаnь• ным отношениям должны носктъ 1 выражаясь той же терминологией, «более коренас,тый характер». С уое nичением же масштаба сооружения должна увеnнчнваться н стройность всей композиции. В качестве иллюстрации к зтому положению приведем концепцию до рическн-х храмов Греции, в ко,торых сис·тема пропорциональных отноше, ний определялась в зависимости от величины. Так, налример, отношение величины антабnемент,а к высоте ко• nонн в них, как правиnо, обратно пропорционально высоте эданнR: ее• ли в Ларфеноне величина антабnе• менте OTHOCHTCR к ВЫСОТ·& колонн (грубо говоря),, как 1 : З, то в храмах меньwеr·о размера э-rо отношение зн доиаменяnось до 1 : 2,5 (Теасйон в Афинах, так называемый храм Нон корднн в Акрвrанте, храм Афайн в Згине н др.). Ту же закономерность можно npo• сnеднть н в отношениях wara (npon&т.1) колонн, их диамет•ров и высоты капнтеnей к высоте ноnонн. Они также обратно пропорциональны высот·е здан·ия (в данном случае 1 вы· соте колоннады). Характерные нзме• нения пропорций в связи с измене• 24

В первом сnучае 11рхитектурная концепция бonьworo масwтаба, на пример, концепциа ,~ворцов и nanaц• цо, прилагается к небоnьwим здани ям (особнякам) и сnужнт nошnо-бута форсним средством со.здания нлnю• эни монумон1т·аnьностн. Образцы та• кой иллюзорной «иrруwечной» архи тектуры можно нередко, встретить в немецком ренессансе, который не всегда умеnо подражал формам итальянского Возрождения. Во втором случае - архитектур• ная концепция. с.войотвенная соору• жониям мanotl и средней величины, механически переносится на соору, ження больwоrо масштаба. Примера• мн здесь могут служить - акрагант• ский храм Зевса, мноrие произведе ния романской архитектуры в Гер• мании н т. д. Таная архитектура на• ш&тся противоречивой или, точнее сказать, здесь воэникают взаимно исключающие впечатления: вnечат• nвнио сбоnьшого:ь от самоrо об'ема материальной массы и вnечатпение cмanoro, - от характера архитектур• ной концепции. Понятие разномвсwтабностк ино• гда упо-требляет.оя для определения различий по велнчино архитектур• ных форм и ритмов, входящих в кон цепцию архитектурного произведе ния. Такое определенно только оно• сит путаницу о архитектурную тер• миноnогню, т,ак как в нем коnичест· венное nонятttо «масштаба» nою.tеня• ется качественным понятием «мае• wтэбности.». Термин сразномасwтаб• НОQ·ть» должен nрИМОНЯ·ТЬСЯ лишь в тех случаях, коrда архитент,урные формы, хотя бы и равные по своим размерам, не приведены к единому. общему масштабному знаменателю - человеку. Маnые архитектурные формы мо• гут быть масштабно ложными, как преувеличенные, а большие формы как nреуменьwеkныо. Разномасш,табность сост,авных элементов архнт,ектурной концепции всоrда свидетельствует о наличии ложной масwт-обност,и в решении хо ТА бы отдельных rpynn этих элемен тов. В качес,nзе наrлядноrо примера разномасwтабностн приведем здание ратуши в Брюгге. В раэви,тин этого архитектурного сооружения no вер тикали мы наблюдаем т·ри совер• wенно самостоRтеnьных раэномасw• табных ритма. Архитоктурные фор•

нием величины сооружения можно легко проследить по nрнnаrаемому чертежу, На nеооИ его половине представлено небольшое сооружение (храм Афайи в Зrнне), увеnиченное до размеров Парфенона. Conoc-niвneниe с последним дает наrлядное пред• ставление о т,ом, как меняет·ся прин цип пропорциональных отношений в связи с изменением во.личины соору• жения. В Парфенонв (боnьшом соору. женин) антабnемент nроnорцнонаnь• но легче, отношение диаметров ко• nонны (верхнеrо к нижнему) выра жено менее резко, капитель nропор ционаnы-со nerчe, отношение npone• тов коnоt,ен к их высоте меньше н т. д. Одновременно необходимо отме тить, что в связи с изменением ху дожественноrо содержания архитек• турноrо nроиэведсниn, соответствен• но меняются и количественные вы• раження масштабной закономерности, и, сnедовательно, с-эмые пропорции. Менее монументаnьному характеру ноннчаскоrо и коринфского орД'ероо греческой архитектуры, в отлично от дорического, соответствует более об· nеrченный ритм масwт-абной закона• мерности. Такое же влияние онаэы• вают и свойства строит·еnьноrо мате· риала, в котором осущес·твnяются архитек-rурные сооружения. Ярким примером механического перенесения пропорций небоnьшоrо архитектурноrо сооружения на со· оруженне огромного масштаба может служить храм Зевса Оnимnнйскоrо в дкрагвнте (Снцнnия). Архитектурная концепция эдесь лишается всякого художест·nенноrо смысла и, оследст• вне ложнос.т-и масwт·аба (не говоря уже о других, менее серьезных, недо• статнах комnозицин), становится уродливой. Для тоrо, чтобы в этом убедиться, достаточно сопоставить в одном масштабе храм Зевса Олим• nийского о Акр'аrанте с храмом Нон· кордин в Акрагвнте и Парфеноном в Афинах. При таком сопоставлении храм Зевса, несмотря на ero оrром• ный размер, будет производить впе• чэ11nение маленькой постройкк, оы• черченной в увеличенном масштабе. В периоды, когда было pacnpo• отранено подражание образцам архк• тектуры прошлых эпох, случаи при• менения ложноrо масwтэба в архи• тектуре встречаются особенно часто и носят самый различный характер. Приведем до-а наиболее поучитеnь• ных примера ложной трактовки мас wтабв архитентурных nронэведоний.

мы, тракт.ованныо в нижней здания сравнн,тельно скромно,

части О ПО•