Архитектура СССР № 5 1941

А. В. U"(yceo.

Зда1111е Hnpь:o~IЗP,\l!l CCCl'

n Ыось:ве. 1828-1133 rr. А. V. SchouSSt.'V. lmmt.'uЫe du Commlssarlat du Peuple i\ l'agrlculture de l'U.~.S.S. А Moscou. 1928-ЗJ

ных областях - графи ке (офорт) и декоративных искус ствах. Архитектурные пейзажи, мноrо ч-исленные зарисовки с натуры, пор третные работы и эскизы декоратив• нога убранства, выполненные Щусе вым в разные периоды времени, но сят отпечаток большого профессио нального мастерства. Щусева живо интересует художественное творче ство народов СССР, художественная промышленность и вопросы художе ственного образоваНИfl, А. В. Щусев принадлежит к чи· cny тех мастеров искусства, у кото рых основным движущим стимулом в их богатой творческой жизни слу жит прежде всего эмоциональное на· Наделенный живым темпера мент-ом, сочетающимся в нем с силь• ным, волевым характером, Щусев перенес эти черты в архитектуру. Он враг всRкого канонизирования, всякого слепого подражания, пусть даже самым высоким, классическим образцам, он любит и не боится экс• Однако эта эмоциональность Щусева иногда служит и причиной его отдельных неудач. Под влияни ем впечатлений м1:.1мента Щусев иной раз отклонялся от своих основных творческнх принципов. Некоторые его произведения лишены поэтому ясно выраженного единства эамысnа 28 живописи, чало. nериментировать,

ров, майолинн, железа и стекла, со здающих в целом впечатление не обычайной парадности и подчеркну то-живописного богатства. Теми же живописными тенден циями объясняется и раннее прист растие Щусева к лапидарным, не• снолько rрузным архаическим фор· мам и приземистым пропорциям, но• торые он так умело применял в культовом зодчестве. Выявив себя с самых первых шагов творческой деятельности в качестве страстного nокnоннина древнерусскоrо зодчества и архнтек· туры Востока, Щусев остается по следовательным проводником тех же принципов и во все последующее время. В ранние годы - это долгие и мучительные поиски синтеза восточ• ной и русской архитектуры, позднее, уже в послереволюционный пери· од, - смелое сочетание нnасснче ских форм с формами национального зодчества. Многие упрекают Щусева в эк лектизме. Но ведь эклектизм есть прежде всего вялость архитектурной мысли н плохая проработанность де талей, отсутствие соподчинения ча стей единому целому. Между тем, лучшим произведениям Щусева, на· оборот, присущи смелость мысли, бо· rатстео культурного опыта и знаний и глубокая продуr,н1ннQсть целого и частей.

и противоречивы по характеру ар· хитектурно~ трактовки. В совершенстве изучив древне• русское зодчество и архитектуру Востока, Щусев наиболее ярко и полно сумел выявить себя там, где он ближе и теснее !Соприкасается с истоками народного творчества. Для Щусева характерна также способность живописно комбиниро· вать архитектурные формы и умение отчетливо выявлять декоративную сторону архитектурного сооружения. Это ценное качество придавало осо· бую живописность ранним работам мастера, оно же сообщает яркий романтический характер такому ин тересному памятнику русской архи• тектурь~ как Назанский вокзал в Москве. Щусев хорошо чувствует мате риал. Исходя в основном нз декора тивного восприятия архитектурного образа, Щусев большое внимание уделяет силуэту, живописной rpyn• nировке объемов, тонкой передаче светотени и той огромной роли, ко· торую играет мельчайшая художе В произведениях Щусева onpe· деленное значение имеет цвет, кра сочность, фантура, благодаря чему все лучшее, что создано им, всегда окрашено своеобразным ноnоритом. Щусев любит контрастные про• тивопоставления материала - кнр· nича, белого "амня, цеетньrх мрамо ственная деталь.