Архитектура СССР № 5 1941

Итак, за время нашей творческой работы, дальше бумажного проектирования мы не двинулись. Наше основное желание - участвовать в реальной проектной и строительной работе. Но не будучи сотруд никами проектной мастерской, мы лишены этой возмож ности. Нам кажется, что увеличение числа открытых конкурсов и привлечение архитектурной молодежи н участию в закрытых конкурсах. наряду с мастерами - даст ей возможность участвовать в реальной творче ской работе и поднять уровень своего профессионально го опыта и архитектурной культуры. Особое внимание следует при этом обратить на со здание условий, обеспечивающих молодым архитекто рам юридическую и материальную возможность разра ботки и осуществления премированного проекта.

УЧАСТИЕ МОЛОДЕЖИ В КОНКУРСАХ

(Письмо из Ленинграда)

Еще будучи студентами Архитектурного факультета Всероссийской Академии художеств, мы начали творче скую работу в проектных мастерских, участвуя в кон курсах. Окончив в 1938 году Академию, мы были оставлены при ней в аспирантуре, так что наша творческа11 де11 тельность развивалась параллельно с исполнением на ших аспирантских обязанностей. Первая выполненная нами работа - проекты мало этажных жилых домов скоростного строительства для Ленинграда no программе экспертного совета ЛПО Лен совета, от которого мы получили благодарность за ак тивную работу и высокое ее качество. Но этим дело и ограничилось - проекты так и остались неосуществ ленными. Следующая неудача постигла нас с проектом теат ра дл11 г. Номсомоnьска на Амуре. Получив первую премию на всесоюзном конкурсе, мы долгое время не могли оформить заказ на составле­ ~Jие тежническоrо проекта театра, так как с нами, моло• дыми архитекторами, заказчик не захотел заключать договор. В результате долгих мытарств, когда тех нический проект, выполнявшийся по нашей инициативе, был уже почти готов, нам удалось оформиться через одну «авторитетную~> мастерскую, которая совершенно не заинтересована в этом проекте и не оказала нам ни• какой помощи. Следующей нашей крупной работой был проект па норамы «Штурм Перекопа», получивший поощрительную премию на всесоюзном конкурсе. Учтя ошибки, допущенные нами в этой работе, мы надеялись исправить их во втором туре конкурса, но к сожалению, не были поставлены о нем в известность, хотя приняли бы в нем участие и в порядке рабочего предложения. В настоящее время мы работаем над кандидатской диссертацией - проектом центральной магистрали Ле нинграда. ность систематической проверни своей работы в на· туре. Следует в этом отношении создать перелом, без которого невозможна подготовка из молодь1х архи текторов полноценных мастеров, а не специалистов «бумажного» nроектирования. Авторский надзор на мелких постройках и ко мандировка архитекторов на крупные постройки в качестве помощников начальников строительств вот те формы, которые, мне представляется, следует установить во взаимоотноwе1-1иях. между проект ной организацией и строительством. •••••••••••••••••••••••

Л. !tfильште11н. М. Бенуа В. Кирхаzлана.

НЕОБХОДИМО

ТВОРЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

(Пи.сь.Аtо из Еревана)

Подавляющее большинство архитекторов Еревана окончили советские вузы недавно; лишь некот,орые из архитекторов имеют стаж в 10- t2 лет. Я работаю четыре года самостоятельно. Стараюсь не разбрасываться в ~своих исканиях. Но отсутствие r>вторитетного руководителя, которому можно было бы довериться, не дает возможности проверять себя, убеж даться в правильности выбранного пути. Отсюда вынужденное доверие чутью больше, чем хотелось бы. Это обстоятельство служит причиной по стоянного беспокойства. Нритином моих работ являются товарищи архитек торы, к голосу которых R прислушиваюсь внимательно и которых приглашаю для критики возможно чаще. Единственным общественным местом, где можно услышать более или менее профессиональную архитек• турную критику, является научно-технический совет при Горсовете, который, однако, по своему составу не стоит на должной высоте.

. ....... ___ , ............ _____________________ ......................... .. _____ ....... - ...............

-••••••••••••••ot•••-•••••• ••-•Оно, он•--

танавливается в своем письме и арх. Ш. М. Та в а д з е (Тбилиси).

- Запроектированные мною семь те~тров стро ились при моем непосредственном участии в ка честве осуществляющего авторский надзор и даже в качестве главного прораба. А убедился, что строительна11 практика заставляет архитектора смотреть на вещи иными глазами, чем до практики. Есть в архитектуре тонкости, которые становятся nон11тными только при соприкосновении со строи тельством. Не раз я попадал в тупик. Один из та ких моментов А пережил при строительстве rорий ского театра. С большой любовью сделанный на бу маге, со светотенью, орнамент, будучи поставлен на место, оказался совершенно неудобочитаемым. Сколько я ни копался в литературе, не мог найти

На вопросе об участии молодого архитектора в стро• итеnьстве запроектированных им объектов подробно ос

14