Архитектура СССР № 5 1935

55

j .J

.,\

j

f'lorenct. Vue gfnfr.Jlt de la place de ra Selgneцrte.

,. ' странства nпощадн в общую архитек турную композицню ;особенно четко проведен в nnощади nеред собором св. Петра в Риме. Пonyнpytn1,1e ~оnон нады изолируют nт~щадь от онеwнеrо мира. nревращ,ют ее как бы в откры" тую часть саиоrо собора. В nрнведенных примерах РЭ3ПJ1Ч• ко'е архмтектурно•НАейное содержание выражается протиооnоnожнымн про" странственно-комriоэмцмоннымн nрме мами, Развитие архитектуры в условиях калнтаnиэма привело к утере чувства ансамбля. Поиски комnnексных pewe, ний в эту эпоху подменяются nредоsя. тыwм эстетнческнмм схемами. Искусство пnаннроокн становится ма путь занм• ствовання старых художественно,эсtе• tическмх традиц14А дnА выражения но ооrо содер жання. Даже наиболее •nо оые» арх'1.текторы wnн по этому пути.

. пример ансам6n!', арrанн,ованноrо на основе соподчиненности ero эnементов. Эта соподчиненность пространственно уточняется чнсnовоА и rеометрнческоА связью отдельных частей. Пnощадь имеет сравнитеnьно не• боnьщие раэмер1,1 - 80 м в rnубину и окопа 50 м о wнрнну, по среднему мзмерен.ню. В глубине распоnожtн дворец сенаторов, no бокам - дворцы нонсерваторин и музея. Середину пnо щадн эан~мает конка.я статуя Марна Авреnня. 1,?остранство пnощади, обра ауя единый архнтектурныА комnnенс, орrан ичеснн увязано н соразмерно с соо_ружениямн, ее оrранмчнвающнми. Более того, nрнмынающне уnнцы актиь. но свяааны с hnощадью, как бы под" rотовnяя вход на нео. Площадь Каnн• тоnня может сnужн,ь образцом город• tкoro ансамбля зпохм высокоrо Ренес санса. Вместо с экономическим ростом торговых городов н укреплением г·ород

ской буржуазии появпяется стремnенне " конкретному эмпирическому позна нию природы, ее явленнА и предметов, к их индивидуальной трактовке. Архи тектура видит свою задачу в сохране н ин, даже nри трантовне монумен·таnь ных сооружений, реапьноrо человече ского масштаба. Свободное простран ство площади соизмеримо с размервми эданмА. Основные точки nyчwero обозрения памАтнина Марна АвреПИ/1 И эда\iиА совпадают. Например. наиболее выгод• ное положение для рассматривания де талей, коrда зритель находится на рас стоянии. определяемом углом в 45° от обьекта, одинаково и дnя дворца и дnА 6онооой стороны статуи. ,С более далеких точек зрения карниз здания находмтся над rоnовой статуи, что nо" моrает восприятию н здания, н скульп туры, как единого образа. Принцип включения открытого про.