Архитектура СССР № 5 1933

сутствивм интереса к о6ще~ кул•туре. Он тах лер&Зровше~ особы. А рад от11е1Иf~, также доказыв-ает J что· 3та обы'IНаА манера что по всем прнзнанан это движение прмхо• отвергать вс.якие стандарты является чнс- дит в состояние упадка.

Н!км~ APYrOli 6унтующмli рааум ttej\AOнo -вопрошал: «Если вонруr нас ~ое одни ма шины, то мы сани маwины дnя nроиэводtтва. чего именно?» Зтм едкие замечапия -пмwь естеtтвенна.я реакция на несураэные пре тензии и 04нобокие вэrляды. Проповедуя но вый подход н вещам (и в этом определение всякоrо движения а обnастк мснусства), •многие склонны отрмцатt. асяк.мR мноЯ под ход, который был в чести до них. Вnм поnа rается смотреть на мир с.о с1оеА точки зре­ ,нмя, а не с точек зрения 6 мп~д. Воэ.аожно, что подобная ограниченность - донааатеn1 •• иво подnинноА уб·ежденност". Тем не менее, нвудивмтМ~но, что зто вызывает ответное движение в противоnоnожную сторону. Признаки подобноrо бунта в ск·уnьптуре, равно как и в архитектуре, становятся вс-е более за.нетнымк. В нннrах, наnмсанных отнюАь не людьми старого поколен ия или людьми, ск.nоннымн за щищать существующий порЯАОН 1 а в книгах намОопеа радикальных молодых француз сних писателей я нахожу комментарии на главные символы веры нодернкотов - жела ние создать нечто новое, - быть ориrмналь ным во что бы то ни стало - отказ от вс,ех уже сущестоующих стандартов, как на nрнмер (Жан Нокто) ... «Я это ужt делал», млн «Это уже было сделано». Глупь.1е фра зы - лейтмотив артистического мира, начи ная с 1912 r. Я ненавижу орнrннальннчание. Я избегаю его насколько эrо только воз можно. Оригинальна.я идея должна иоnола.­ аоваться с велича.RwеА осторожностью, дабы не производит~. впечатления нового с иго лочки ltOC1'l0Ma. Или вот что говорит Люк Дюртен ..• «Ничто не приедаете-я так быстро, как нео жиданность; она сущестеует ли1uь однажды. Таким образом зотетнчесная сторона неожм данности уже напоминает о том, что было; и это не тоnьно а rпазах nубnнкк, но и в tлазах самих nисате.nек» . Не значит ли зто, что так называемое <сМОАерннстическоо движение» npMXOAMT уже в упадок? Я этого не думаю. Это всеrо только бунт против попыток нромть вс-ех по ояному обраацу 1 против стамдартмзацмн мы wnенмя. Всnм эа временным ухоАОМ от слмwнон хорошо знакомого младшие noнo fllHMA начинают сознавать, что зто состоя ние протеста не может сnужить осноаоА тоК доктрины, которой яеляется сама цманnи эацня.

тым еарварством. «Различные куnьтур ные уровни измеряются большеА или иекьwеА определенностью стандартоео. Современное

Конечно, мы еще не дожили до «ноеого которого я ждаn в 1925 r. и можно nодуиать, что я снnьно просчитался в этоА части моих nредска.эаниА. Я признаю, что м в 1933 r. положение остаnось тем же,

искусство, отвергающее оnредеnеннь1е стан- кnассицмзма» 1 дарты, ничего не предложило азаиен, на.к

я зто постоянно вижу в современных посо биях no искусству. Те, кто пытались раз,

емтt. в учащихся xopowиR внус, знают ка, но история архитектуры покааываеr t что iжoni.кo эта ааяача неnоскn1tна., еспм nрмхо- эволюция подобного рода протекает на про

дмтся отнаэаться от ссылок на традицион ные общепризнанные произведения проw лоrо.• Учащемуся, которыА хочет проекти ровать в совреrАенном духе и которому зто явно не удаетtя, мы можем сназат~., что форм-а данного проема некрасива. Но если он спросит: ((а почему некрасива?», чем мы мо жем это НОТИВl(рОвать? Нашими ПИЧН,ltlМИ екусамн, Обязан лм он с ними считаться? Тут мы неизбежно приходим к нео6ходино стн ознакомить его с опытами старых мае. теров, чьи труnы nринRто считать, по асе• общему соглашению, лучшим вь1ражением гения в a-anaднor.t мснусстве; нороче говоря, нам приходится вновь прибегнуть к тради ции. .... , ................................. Обычно та из модернистов, которые соз• даnн Р"А выдающихся работ, усвоили бла годаря своеА академической подготовке, что можно делать и чего нел~.эя допускать в во просах формы. Выше ненотороrо у·ровня проектирования nоrика м процесс раtсуж" дения приносят мало пользы; приходится рассчитывать на чувство формы, на. свой хо роwиЯ вкус. Это умение разбираться в nnас тичесних ценностях - не врожденный да~ 1 как это обычно принято думать. Ес.nи и тре буется оnредеnенная доза nрироднь1х даро вания, то полного развития кожно добиться лиw~. путем образования. Что предnаrают нам еэамен те, которые пренебрежительно отбрасываю" всякGе упоминание о nрои-зве дениях npowлoro? Проповедуют возвраще ние к nримитмвнаму? К мснусству дмкареА? Такие методы рекомендуются и nрмменя,отся многими художниками и скул~.пторами. До сих пор по крайнем мере архи"Тектора счи таnн1 что поскольку условия современной жизни требуют cтoni, сnожных прмспособле ниМ1 как, например, центральное отопление, аентиnяция 1 водопровод - может по11у читься и не особенно удачно, если все 3ТИ сложнь1е nрисnоооблення установит~. в аф риканской хижине нnн в вигваме. Все эти раз говоры о воэвра.щеннк и при11ктнвкоА ка• наносrк не что иное, как самая нестерпи мая аффектнрованност1t. Это тан же не к nи• цу нам I унасяеАОеавwим древнюю цмаилмэа цмю, кан сюсюкание и детскмА лепет в ус.

тяженми цепоrо ряда лет.

Надеюсь, что я не оставил у вас епе• I что я осуждаю так называемое «модерниtтнческое» течонме. Тем не менее я вterAa старался избеrать wтамnованных ндеА или рабского nонnонення самым мод ным nоэунrам. Что насаетси нелепой само уаеренноtтм м явного вздора, которыми отли чаются мноrме модернисты, я быn всегда настроен по отнощению к ниu скеnтичес.нн, что верно и no сие аремя. R оставляю а.а. со бой право Аелать то, что по моему убеждению правильно, даже если кто-то это делал и до меня. Не думаю, чтобы можно было достиr нут~. чего-нибудь действмтепьно стоящего внимания стремлением вынкнуть «фортель» , порааить, «3nатмроват1t» • В лучwем случае, эффект от такого «сюрnрнзао - чисто аре менное явление. Мы должны nодходмт1, к наwнм э.аАа­ "lам без предубеждения I крмтичесни рас-• смотреть каждыА эnемект в отдеnьностм, яnя тоrо чтоб добиться хотя бы несколько nуч wнх решенмА, чем достигнута.1е друrими, и таким обр~ом сnособстеовать npaaиnьнoii эволюции в нашем искусстве. Вреднее всего поддаться желанию быть оригинальным, раено как и суремnенню~ соблюдать apxeono, rмческую точность. Каждый доnжен быть самим собоА. Если концепции nроизеедения, изучение ero аыраженмя в форме м орна менте - подлинно кt1.ши 1 а не вяnаи но пия, можно не беспокоиться о том, чтобы 6ыть созвучным зnохе - зто неизбежно так. В общем и цеnом, ttОАеркиотическое напраапенме (еряд ли можно назв:ать зто рев,олюцкей) оказаnось поnе-эным. Оно по могло нам есеи . . Оно заставило сосред.ото. чить внимание на некоторых nрикциnах композиции, конечно) не. новых., t;to, несноль• ко эаnущенных эа nосnеднне ст~ лет I как, например, достоинстеа САер)t(анности, до сто1нtстеа nрое~:стирования объемов вместо простого декорирования поверхностеА 1 ~ также. вымrрыwность rnaд.кttx nоверхностеА как злеиентоа .комnозмцмн. Подобное перечисление нуждается а ос новательной разработке, но я не. преследую эдесь цепи и,зложсния nonнoA теории "роен тирован~я. Придется это отложить на 6уду. щее. (,,4,•оМtесии·аt 1!01·1тi") чатnення

В овоеА книге «Восстание масс» 1 Хо эе Ортеrа-и•Грассt показм 1 что имтер~с к достижениям техннни, nроявляемыА sa пос ледние ЗQ.-.50 лет I интерес к анестеаирую щнк Средствам, к автомобилям и т. д. часто на.бnюдается наравне с укореннвwимся от