Архитектура СССР № 3 1937

подвешены люстры из молочного стекла, дающие равномерный и спо· нойный свет. Стены зала выложены метлахски ми nnитнами, которые сочетаются также в очень оригинальном наборе. В аванзалах перед сходами на перрон архитектор применил мра морную инкрустацию в духе пом· nейских росписей. В одном из зал автором при этом допущена ошибка: стремясь подчеркнуть цветом две пересекающиеся оси - ось перронно го зала и ось схода в перронный зал, -- автор наруwиn целостность внутреннего об'ема аванзала (одна стена выдержана в светлых тонах, другая - в интенсивных темных то нах). В аванзале арх. Чечуnин дал обычные железобетонные ноnонны без балочного перекрытия. Колонны-мно гогранной формы, их капители и эдесь из фарфора. Лестницы аванза· na и сходы получили очень нарядное оформление. Удачно расnоnожены светильники, очень красивый серый мрамор одевает стены у входов в станцию. Интересно сочетание шаро· образных ламп со сферическими ни· шами в стенах. На лестнице набрана мозаика, выпускаемая московским за· водом им. Булганина, причем окрас на пола, сделанная в крупных эпе• ментах, заставила звучать эту nлwт ку значительно более выразитель• но, нежели в некот_орых , других стройках. Интерьер ,надэемног,о вестибюля решен очень просто. Ряд ноnонн, по· ставленных по периметру, создает впечатление свободного пространства, омываемого светом, который льется из онон, расположенных с трех сто· Внешняя отделка вестибюля но сит временный характер, поскоnьну в дальнейшем его об'ем будет включен в здание универмага, намеченного к строительству. Кан и в других своих работах, арх. Чечупин много внимания уделил 13 этой станции метро деталям. Ин тересны бронзовые поручни на лест ницах, ведущих к выходам станции. Красиво сделаны бронзовые ·решетки барьеров, лестниц. Обращает на се• бя внимание прорисовка таних дета лей, как часы, вномnанованные в пло скость nерронноrо зала. В целом работа Д. Н. Чечулина заслуживает самой положительной оценки. рон.

Plancher du vestlbule des calsscs Mosaique en porcelalne

Пол касс·овоrо вестибюля Фарфороваа 11озанка

ный ковер на перроне. Рисунок nona в некоторых местах пестроват, но в цепом архитектор сумел создать вы разитеnьную поверхность. Сложная техника мраморного коврового набора в таном широком масштабе впервые

применена в Москве Д. Н. Чечуnи ным. Решение nотоnна и освещение перронного эаnа сnедует признать удачным. Все три нефа решены си стемой куполов, в центре которых

Plancher de la salle du perron Mosaique en marbre

Пол uерронного эа.,а М11аморва11 мозаика

24