Архитектура СССР № 3 1935

55

Пропорt~мн кtnмте:.• "' баамс:а по Внтруаню

~~- \'1- .. ~ 1 )

'(1ft1\~ 1i1 1 r . JJ~J,

, 1 ~ • • ' ' •

i : •

! ' • 1

' i • ; •

~ t

i

' ~

1

~ !

J

- -

Пропорции коаоннw no Витру,мю

. .___

а

~

сэцнн зрительных нnлюзнЯ в сторону уничтожения каких бы то ни было сnедов масwтаба. Поэтому они увели. чиваnи то орrаны, коrорые уменьwа• nнсь nерсnактивнымн искажениями, н, наоборот, уменьшаnн те, которые лор. сnективно увепнч'иваnнсь. В коnоннах смяrчаnн ноничесную форму, пропеты дверей nрибnнжаnи и форме прямо. уrоnьника, а части антабnеманта не сколько увеличивали в высоту. Нан н в арханче~ную эпоху, архи текторы не оrраннчнваnись исправлени" ем зрительных нnnюанЯ, нарушающих. rармонню. На ряду с этим старались на меренно вызвать некоторую иллюзию. В портиках с двумя рядами колонн соэдавапн иллюзию rnубнны примене• ннем во втором ряду колонн мень. шеrо диаметра. Утолщали колонны а середине для устранения нnnюэнй пе рехвата. Дли преодоления влияния t-tррадиацин утолщали уrnовые копонны. Накnоняпи колонны внутрь для ком• nенсации иnnюзми их расхождения. Дnя устранения иnnю~ии убеrання фронтона назад наиnоняnн ero вnеред. В целмх устранения оnечатnення nроrнба эаменАnи rорнsонта.nьные пи.

нии кривыми, выnунnостью попа ном nенснроваnн ero кажущееся западание. Все эти приемы приводили к тому, что онаэывалось чреsвычаА но трудно, наи этu можно видеть на Пантеоне, оnредеnнть абсоnютиые размеры соору женнА. И даже боnьwе тоrо, античные постройки, как н еосnроиэводивwна их архитектуру постройки эпохи Воsрож" дения, нередко ка·sаnксь и кажутся моньwимн, чем они е:сть на самом деле. Соверwенно на ином принципе ба, эироваnась rотнка. Рассматривая rот!Ику, как восnронэ, ведение на новом этапе арханческоrо варварства, Маркс дал анализ корней тоrо «бnаrоrовенмя», коtорое вызывает у зрителя готический с,иnь. «Уже один их ноnоссаnьный вид, - nнcan он в 1842 r. про rо,овящнеся к нэданню законы, - троrает eawe .с-ердце, пора жает ваwи чувства~, как rотичесное здание. Своими размерами эти колоссы деНст·вуют материально на дуwу, душа себя чувствует nодавnенноА под т11же. стыо массы, а чувство nодавnенностн есть начало бnаrоrов:ення,. В rотнческой архитектуре при оnредеnеиин пропорций nрнменяnнсь,

так же 1 как н в античном ммре, цеnые чнсnа н простые отношения. Сечения устоев. монтрафорсов и коnонн всеrда выр.ажаnнсь простыми чмсnамн цеnых футов н дюймов. Очень часто диаметр нолонны равняnсн как раэ одному футу. В rрафнчесинх nостроенкях, как показывают письменные отчеты no нон. курсу на онончание Мнnаискоrо собора, nоnьэовались методом треуrольнниа. В боnьwннстее случаев, как видно иэ снаnьнмрованноrо Лассю перrамента XVIJI е., nрименяnн кеадрат. Фасад со• бора ПарижсиоА Боrоматерн о сеоей основной массе имеет иак раз контур квадрата, а высота башен собора равна nоnовнне этоrо квадрата. Неф Амьен. сноrо собора деnнтсн поперечным поя. сом как раз пополам. В nерrаментеt наученном Лассю 1 wнрина здания ра.1 деnена на 7 частей, которые отмечают nnоскость ионтрафорсов н осн двере~. Уступы иоктрафорсов сnедуют на рав. ных мнтерваnах. Фриз, делящий фасад на 2 этажа, захватывает в высоту один такой ннтерваn. Верwнна wnица, моро~ нующая центраnьную дверь, pacnono. жена как раэ на nоnовнке фасада. Но сnецнфнчесиая особенность rотн.