Архитектура СССР № 2 1941

1 9 4 1

АРХИТЕКТУРА СССР ла г февраль М О О К В А 1»41 г. •" ' ..... ж--.--. ОРГАН СОЮЗА СОВЕТСКИХ АРХИТЕКТОРОВ

.............. . .......ч.. ... х. ■ ................. го

ц н

В «

д

КЛИМЕНТ ЕФРЕМОВИЧ ВОРОШИЛОВ (К 60-летию со дня рождения)

БЛИЖАЙШИЕ ЗАДАЧИ ТИПОВОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ

Михаил Иванович Малинин в своем докладе о ком мунистическом воспитании указывал на то, что береж ливость — одна из существеннейших черт нового че ловека, человека социалистического общества. Эта со циалистическая бережливость должна на архитектурном фронте получить в типовом проектировании, обслужи вающем массовые виды строительства, свое наиболее полное выражение. Экономить нужно для того, чтобы больше строить. Сокращение расходов при строительстве на расчетную единицу (койку, посетителя, рабочее место и т. д.) оз начает увеличение количества этих единиц. Между тем, мы наблюдаем кое-где тенденцию пере смотреть эту точку зрения, в свое время четко указан ную СНК СССР при утверждении типовых проектов детских яслей. Так, Наркомпрос РСФСР пытался в этом году пересмотреть норму кубатуры на одно детское ме сто, установленную СНК РСФСР для детских садов На основании ряда обследований детских садов, построен ных по проектам 1938 года, Наркомпрос РСФСР пришел к выводу, что корень обнаруженных в них недостат ков — в малой кубатуре зданий; стоит увеличить ку батуру на 30 — 40% — и все будет хорошо. Необходимо отметить, что организации, занятые ти повым проектированием, уделяют мало внимания вопро сам будущей эксплоатации здания. Каждый архи тектор обязан запроектировать свое сооружение так, чтобы оно не только укладывалось в эксплоатационную смету, но в самом себе заключало тенденции к даль нейшему упрощению процесса обслуживания, дальней шему сокращению расходов на его содержание. Фактор эксплоатационных расходов — важнейший фактор экономики нашего м ссового строительс ва. Для понимания этого фактора требуется внимательное изу чение строительной, архитектурной и зксплоатационной практики. Значительную роль в таком изучении долж ны сыграть научно-исследовательские организации и, в частности, институты Академии архитектуры. Не дубли ровать проектные организации должны они, — а науч но ставить проблему типа, изучая фактический мате риал проектов, наблюдая за эксплоатацией зданий, вос принимая лучший иностранный опыт, разрабатывая экспериментальные проекты, ведя опытное строительст во. Проектное задание, нормы, экономика — вот цент ральные задачи институтов. Типовой проект требует особо тщательной разработ ки. В его составе должны быть чертежи, предусматри вающие различные варианты конструктивных решений с применением возможно большего ассортимента стро ительных материалов. Неполноценность состава проект ных материалов приводит часто к тому, что приспособ ление типового проекта к месту обходится значительно дороже, чем составление подобного проекта заново. Так, в ряде случаев в Москве приспособление проектов яс лей к условиям места стоило 19000 рублей, в то время как стоимость нового проекта не превышает 15 000 руб лей (строительство в Марьиной роще, в поселке «1905 года», по Лиственной аллее). Неправильно понятое стремление к снижению стой- 2 ’ • л

мости типового проектирования приводит к тому, что из года в год объем типового проекта сокращается, де тальность разработки его уменьшается, варианты кон структивных решений не предусматриваются. В резуль тате, экономия на одном проекте в несколько сот руб лей превращается для государства в многотысячные потери на приспособлении этих проектов к реальным и многообразным условиям места. Проект какого-нибудь детского сада объемом в 3 — 3,5 тысяч м 3 , повторенный строительством 500 раз, означает в итоге кубатуру, рав ную величайшим общественным сооружениям нашей эпохи. Следовательно, ошибка, допущенная в этом про екте, приносит вред и потери, перед которыми грошо вая экономия на проекте — капля в море. Боевой задачей дня является широкое внедрение в типовые проекты конструкций из местных строительных материалов. Особенно это важно для таких малых по объему сооружений, как школы на 140 — 280 учащихся, детские сады на 50 детей, детские ясли на 40 — 60 де тей и т. п. То обстоятельство, что до сих пор из типовых решений этого рода имеются лишь вариан ты в кирпиче и дереве (рубленые), говорит о недопу стимом консерватизме проектных организаций, о не внимании к важнейшей народно-хозяйственной проблеме использования местных строительных ресурсов. В проектах школ для строительства 1941 года не обходимо особое внимание уделить проблеме физ культурного зала. Имеющиеся решения малоудовле творительны, хотя бы потому, что физкультурный зал, являясь в школе единственным достаточно обширным помещением, — предназначается также для других це лей, обычно связанных с внешкольной работой. Это обстоятельство не позволяет полноценно оборудовать физкультурный зал, что весьма отрицательно сказы вается на качестве физкультурной подготовки. Совершенно не разрешен еще вопрос о рациональном построении школьного участка. В последнее время «Правда» в ряде статей с особенной остротой поставила этот вопрос в связи с задачами физкультурной обо ронной работы в школах. Необходимость типовых ре альных планировок и типового оборудования специаль ных площадок для занятий физкультурой, особенно в школах, лишенных физкультурного зала, — совершенно очевидна. Столь же необходимо проектирование ти пового оборудования школ, детских садов, яслей, небольших кинотеатров. Здесь — непочатый нрай ра боты. Внешний облик сооружений, архитектурная форма зданий массового строительства также далеко еще не отвечают требованиям нашей эпохи. Необходимо, чтобы отделения Союза советских ар хитекторов Москвы, Ленинграда, Киева и других горо дов, а также правления республиканских союзов, заня лись всесторонним творческим обсуждением типовых проектов. Конкретная критика типового проектирования должна помочь улучшению этого важнейшего дела. Архитектор обязан дать стране наилучшие проекты, по которым можно было бы строить здания быстро, деше во и хорошо.

Шлюз на реке Яузе в Москве. Проект. Акад. арх. Г. П. Гольц Ес1и$е виг 1а Уаоига а Мохсои. Рго]е1. О. Р. Оо1х, шетЬге йе ГАсайет1е

НА

ШЛЮЗ

ЯУЗЕ

р. х и г Е р тщательного анализа и общей ком позиции и всех деталей. Углубленный подход к компози ции гидротехнического комплекса и его деталям мы видели также в со оружениях Днепровской гидростан ции, исходящей в своей художест венной концепции из посылок, прямо противоположных тем, на которых строится образ и детальная характе ристика шлюза на Яузе. Образ Днепровской гидростан ции был создан на основе после довательного развития производ ственной темы, в то время как шлюз на Яузе вносит в архитектуру про изводственного здания классические мотивы и детали, не отвечающие, казалось бы, природе этого соору жения.

С реди сооружений последнего года своей высокой художест венной культурой заметно выделяется шлюз на реке Яузе в Москве, выполненный по проекту акад. арх. Г. П. Гольца. Тема гидротехнического соору жения не впервые привлекает к се бе внимание наших мастеров ар хитектуры. Канал Москва — Волга с его разнообразными, превосходно архитектурно обработанными гидро техническими постройками — луч ший пример популярности этой те мы. Природа подобных сооружений, — утилитарная, производственная, ни сколько не противоречит тенденции художественно осмыслить весь гид ротехнический комплекс на основе

Г. П. Гольц, автор шлюза на Яузе, один из интереснейших ху дожников нашей советской архитек туры. Тем более интересно просле дить его творческое развитие в по* следнем из выстроенных им соору жений. Шлюз на Яузе имеет простые, ясные формы. Глядя на объемы это го сооружения издали, не предпола гаешь, что здесь проводится тончай шая деталировка плоскостей, отме ченная чертами глубокой художест венной культуры. Тем большим ува жением к замыслу архитектора про никаешься, когда рассматриваешь и оцениваешь его произведение вплот ную, вблизи, постигая все детали и мелочи композиции в их непосред ственном зрительном воздействии.

Река Яуза после сооружения шлюза Щу)ёге Уаоига аргев 1а сопь<гис11оп <1е Гёс1иве

Шлюз на реке Яузе. Здание Управления. Деталь

Ес1и$е 5иг 1а Уаоига. ВАИтепТ йе 1а с1гес11оп. Ргактеп! йе 1а (а^айе

Композиция объемов обусловле на здесь целиком производственным заданием — равновесие масс являет ся ее архитектурной основой. Общий замысел Г. П. Гольца очень ясен, и так же ясно воспринимается в нату ре «интерьер» здания, раскрываю щийся взору там, где сквозь глав ные ворота шлюза проходят суда. Пассажиры проходящих шлюз судов обозревают вначале всю инте ресную террасную систему площа док сходов, зеленого партера и за тем «включаются» в систему ин терьера двух смежных стен. Низ стены обработан крупными, сильными деталями (пилястры, пи лоны, консоли). Затем, по мере при ближения к верху, архитектурная де корация облегчается, переходя в тонкие детали балконных решеток, росписей, карнизов и кариатид. Смелое противопоставление тя желого, сильного «"низа» изящному и легкому «верху» хорошо выявляет

назначение здания и его архитек турный смысл. Чем характеризуется архитекту ра как искусство? Прежде всего, раскрытием образного смысла со оружений не только в общей концеп ции, но и в деталях, углубляющих и уточняющих общую идею архитек турного комплекса. В простом и скромном объеме шлюза на Яузе много глубины и художественного содержания, раскрывающихся имен но в отдельных фрагментах и дета лях. Портики превосходных пропор ций, карнизы, профили, декоратив ные кариатиды, фризы, решетки балконов, роспись — все эти детали, введенные в умелую, ясную систему и логично обработанные, придают сооружению простоту и богатство, силу и легкость, мощь и изящество. Г. П. Гольц вдохновляется в сво ей работе ренессансом, Грецией и Помпеей, — но все же элементы

греческого искусства, воспринятого в его подлинной свежести и непо средственной красоте, превалируют при восприятии этого сооружения. Основной замысел архитектора — создать красивый, величественный интерьер в границах двух сосед них стен, в главном проходе шлю за — реализован им с большим ма стерством. Простые, сильные формы вни зу — У подножия башен; мощная выносная плита, сильные консоли, простые, тосканского характера ка пители, затем тонкие, стройные ко лонны помпейского рисунка, несу щие соответствующий антаблемент, на который поставлены найденные в масштабе кариатиды, поддерживаю щие изящный и легкий фронтон, рос пись орнаментного и растительного характера, наконец, венчающий кар низ с дорическим фризом — все это, в сочетании с тонким переплетом окон и кружевом балкона, создает 5

Шлюз на реке Яузе. Здание Управления. Кариатида и антаблемент

Ес1ибе«иг1а Уаоиха. ВаИтеп* бе 1а «ЯгесИоп. О*1а1|а

Здание Управления. Фрагмент

ВйИгпегН де 1а <11гес11оп. Ега^теЫ

гармонично подобранную и текто- нично очень тонко продуманную ар хитектурную систему интерьера. Контраст между большими, спо койными наружными плоскостями и тонкой деталировкой «интерьерных стен» углубляет и подчеркивает основную идею автора. Сопоставление карниза стены, увенчанной скульптурами, с карни зами основного башенного массива представляло задачу столь же труд ную, сколь и благодарную. Г. П. Гольц отлично разрешил эту ар хитектурную задачу и создал, исхо дя из античных образцов, прекрас ный карниз. Сравнивая проект этого здания и в натуре его фрагменты, убеж даешься в том, что архитектурное чутье зодчего шлифуется и оттачи вается в процессе работы над вещью. В проекте обработка и моде лировка здания кажется несколь ко вялой, безжизненной, суховатой, в то время как в натуре в от дельных деталях, в кусках стены и обломах, в скульптуре, сопостав ленной с архитектурным фоном, — бьет ключом подлинная творческая жизнь. Это относится и к орнамен тальному лепному рисунку на сте не, связанному в единую компози цию с раковиной фонтана и кариа тидами, поддерживающими изящный, легкий фронтон, и к отлично обра ботанным и профилированным тягам, и к скульптуре, легко и свободно вписанной в систему горизонталь ных членений здания. Вообще говоря, скульптура на здании шлюза по своей тонкой мо делировке, по ритму может быть причислена к удачным образцам. Можно было бы поставить во прос — в какой мере соответствуют теме шлюза, как архитектурного со оружения, те приемы и методы де талировки, какие применены Г. П,

Гольцем в его произведении. Не слишком ли заметно в классических мотивах, в нарочито архаизирован ной скульптуре, в стилизованной помпеизнрованной росписи противо речие между природой инженерного сооружения и его архитектурным образом? Противоречие это, конечно, в из вестной степени имеется, но оно не снижает высокой качественной оцен ки, которую мы даем этому зданию. Ибо здесь проявилось стремление внести подлинное, большое искусст во в архитектуру производственных зданий. Простота и грация этого соору жения и в то же время его художе ственная сила основаны на том искусно примененном принципе кон траста, о которым архитектор раз решил поставленную перед ним за дачу. Архитектура столицы обогати лась новым прекрасным сооружени ем, 7

Ес1и$е виг 1а Уаоита. Вй11теп1 без зсгукез (есНгйдиез. Еасайе рг1пс!ра1е

Шлюз на реке Яузе. Здание технической службы

В43теп( йеа аеЖсеа (есЬп|циев

Деталь

Здание технической службы

О*Та11

8

Ва11теп1 Зе 1а сПгесНоп. Ега^тепи

Здание Управления. Фрагменты

ДОМ

ПИОНЕРОВ

В КАЛИНИНЕ

м. ильин

В начале истекшего года в Кали нине закончено строительство Дома пионеров, переделанного из здания бывшей фабрики-кухни. Пе ред группой архитекторов, возглав ляемой И. И. Леонидовым (И. Мили- нис, Т. Раппопорт, В. Калинин, М. Мамулов) стояла трудная зада ча — реконструкции и приспособле ния к новым потребностям здания, выстроенного в период «коробочной» архитектуры. Здание бывшей фабрики-кухни представляло собой до реконструк ции периметральную постройку с системой узких и темных коридоров, по бокам которых располагались комнаты и помещения различного размера и назначения. Эту упро щенную до предела «композицию», с безобразными конструкциями пере крытий, надо было заново архитек турно обработать. Новое архитектур ное оформление должно было свя зать все разнородные помещения и комнаты в одну целостную архитек турно-пространственную систему. Надо сказать, что авторы хоро шо справились с поставленной перед ними задачей. Основа успеха всего коллектива и его руководителя И. И. Леонидо ва заключается в том, что они отра зили в обработке интерьеров кали нинского Дома пионеров черты сов ременности и учли специфику зда ния, предназначенного для обслужи вания детей. Поэтому, в частности, в залах Дома пионеров большое ме сто заняла живопись. Она органиче ски разместилась на внутренних стенах здания, изображая то вели кие путешествия и открытия Марко Поло, Нолумба, Нуна, Миклухи-Мак- лая и Пржевальского, то замечатель ные перелеты Чкалова и Громова и славный дрейф папанинской четвер ки. В игральном холле октябрят на стенах изображены сцены из басен Крылова и «Доктора Айболита» Чу ковского. В комнате сказок для ма лышей мы находим целую стену, выполненную по дереву инкруста цией, изображающей сцены из изве

Арх. II. И. Леонидов

Дом пионеров в Калинине. Интерьер. Коридор.

стных русских сказок. Во втором коридоре развертываются живопис ные панорамы, связанные с исто рией, природой и промышленностью Калининской области (мастерская Л. Бруни и В. Фаворского). Просто и лаконично оформлен вестибюль (арх. И. Милинис) Совер шенно правильно здесь использова ны только средства архитектуры, — нет никакой нужды превращать ве стибюль центрального или област ного дома пионеров в некое подобие

дворцовой передней. Весь архитек турный эффект сосредоточен на па радной лестнице, расходящейся о первой своей площадки двумя широ кими маршами. Несущим столбам, отделанным искусственным мрамо ром розоватого оттенка, придан ха рактер грандиозных торшеров-све тильников наподобие колонн станции метро «Дворец Советов». Этим при емом, с одной стороны, уничтожает ся массивность столбов-опор, о дру гой — они воспринимаются как не

Вестибюль

10

кий декоративный элемент, усилива ющий впечатление парадности вхида. Рисунок балясин перил лестницы оригинален, Неооходимо осооо отме тить красивый рисунок рельефного переплета окна-витража. Направо от вестибюля располо жен нижний коридор-холл, по бокам которого находятся комнаты для за нятии (весь низ здания, за исключе нием комнат октябрят, посвящен труду; верх — досугу и развлече ниям). Автор (И. И. Леонидов) сде лал все от него зависящее, чтобы уничтожить впечатление скучной протяженности коридора. Из комнат в коридор-холл выходят широкие окна. В середине коридор-холл пре рван двусторонним «карманом», дающим дополнительный источник света. Стены «кармана» использу ются для экспозиции небольших вы ставок. Вдоль стен коридора-холла идет сильно выступающий цоколь, вделанный в обрамляющую стены дубовую панель. По цоколю расстав лены тонкие декоративные колонки с позолоченными базами. Они покрыты черным лаком и имеют своеобразную форму (утонение в средней части). Эти колонки Леонидова, известные нам по его лестнице в санатории в Кисловодске, проходят лейтмотивом через все здание. Между колонками размещены панно на тему «великие путешествия». Потолки яркосинего цвета с золотыми рельефными звездами. Гамма чистых и светлых цветов самого коридора и комнат, видных через фрамуги, придает все му этому помещению исключитель ную жизнерадостность, Под прямым углом к первому коридору-холлу развертывается вто рой, живопись которого посвящена Калининской области. Архитектурно он оформлен так же, как и первый коридор, и заканчивается зимним садом. Центр зимнего сада занят бассейном. Колонки Леонидова ук рашают и здесь углы столбов-опор несущих перекрытий; их «капители» превратились в цветочные горшки и украшены вьющимися растениями. Хороши лампы, освещающие зимний сад: выполненные по рисунку В. Ка линина, они дают интересный узор световых лучей на квадратных от секах потолка. Зимний сад калининского Дома пионеров — любимейшее место пре бывания детей. Этот сад, полный зелени, с поющими птицами большой

Фонтан оАистп п Зимнем саду

вольеры — одно из самых решенных помещений. За зимним садом расположен холл октябрят, к которому примы- квет специальный вестибюль. Если в первых двух коридорах-холлах средства живописи и архитектуры используются в строго выверенной пропорции, то в холле октябрят жи вописи отдано предпочтение. Ко лонки Леонидова заменены здесь своеобразными «бамбуковыми» ство лами, членящими стены. Между ни ми расположены сцены из басен Кры лова. Каждый ствол, дойдя до за вершающего фриза, превращается в нарисованную золотом крону паль мы. Этот фриз из золотых пальмо вых листьев с золотыми солнцами над дверями комнат производит на бледноголубом фоне хорошее впечат ление. По стеронам двух нижних ко ридоров-холлов расположены комна ты для занятий и труда. Наиболее удачными являются комнаты для вышивания, для юных натуралистов, удачно

11

комната сказок (для дошкольников) и комната водного транспорта. Встроенные шкафы, витрины, решет ки на отоплении и прочие детали отличаются хорошим рисунком. Что касается других комнат, как для труда, так и для развлече ний, то их облик несколько сух и аскетичен. Прямые линии, большие плоскости однообразны и скучнова ты. Авторам нужно было здесь про явить большую изобретательность в оформлении. Во втором этаже расположен зал для танцев (арх. И. И. Леонидов). Он выдержан в тех же формах, что и нижние коридоры-холлы. Вдоль стен здесь идут встроенные полу круглые, удобные, мягкие диваны, разделенные тумбами, на которых и установлены знакомые нам колонки. Огромная плоскость потолка укра шена широко расположенными друг от друга лепными изображениями снежинок. В центр каждой снежин ки вставлена электрическая лампоч ка. Этот потолок не только вечером, но и днем производит прекрасное впечатление. Интересен и другой плафон в вестибюле октябрят, ре шенный силуэтным ажуром. Можно лишь пожалеть, что до настоящего времени не удалось пол ностью закончить намеченную ре конструкцию здания. На полпутм остановилась переделка таких важ ных помещений, как зрительный и физкультурный залы, расположенные в верхней части здания. Дирекция Дома пионеров принимает все меры к тому, чтобы ликвидировать все эти недоделки в 1941 году. Основной особенностью Дома пи онеров в Калинине является его цветовое решение. Стены и занаве си окрашены в желтый, зеленовато- голубой, синий, розовый, фисташко вый цвета бледных оттенков. Мато вое золото или серебро колонн, люстр и других деталей вносит в общее убранство дополнительные декоративные эффекты. В заключение хочется сказать несколько слов о живописи. Отме чая ее сдержанный колорит, вполне отвечающий общей тональности по мещения, надо одновременно ука зать, что она менее удачна, чем все остальное в убранстве дома. Фигу ры не всегда хорошо нарисованы. Техника отдельного мазка, несколь ко расплывчатого и водянистого, не всегда удачно выявляет форму.

Дом пионерок в Калинине. Холл

Холл. Фрагмент

Панно «Островский» и «Пушкин». Эскиз. Худ. В. А. Фаворский

12

Детский сад в Киеве. Арх. И. Ю. Каракпс Есо1е та<егле11е й К1 су . АгсН. I. Л. КагакЦ

КИЕВЕ

В

САД

ДЕТСКИЙ

Проф. Я. ШТЕЙНБЕРГ

В ансамбль одного из значи тельных центров Киева, между бывш, Киево-Печерской лав рой — музейным городком и Андреевским собором, включен ряд новых сооружений — жилой массив и детский сад. Автор этих зданий- арх. И, Ю. Каракис. Жилой массив, выходящий на улицу Январского восстания, Ни кольскую площадь и переулок, обоз ревается с Днепра в силуэте горо да. Со стороны Днепра квартал осу ществлен только наполовину. Поэто му в этой части только наметились контуры будущего силуэта квартала. Линия застройки к Днепру смело повторяет линию обрыва гор. Этот прием способствует органической связи сооружения о природой. С другой стороны строгие линии со оружения контрастируют с живой, волнующейся линией зеленых мас

сивов горы. Еще больше подтверж дает правильность принятого приема застройки по дуге сочетание с зеле

ным театром. Здесь, как бы от цент ра эстрады, широкой волной разош лись круги амфитеатра мест для си дения зрителей и дошли до своего архитектурного завершения в зда ниях жилого массива. Застройка жи лого массива архитектурно обога щает зеленый театр, который в свою очередь обогащает жилой массив, являясь архитектурным центром всей композиции. Полностью закончена постройка здания детского сада. Детский сад построен не по типовому проекту. К нему были предъявлены повышен ные требования. Конфигурация плана детского сада несколько сложна. По форме плана это не учебно-воспитательное учреждение, а скорее богатый особ няк, небольшой дворец. Увеличенный периметр наружных стен открывает автору проекта широкую возмож 13

Генплап

и

Перспектива

Детский сад в Киеве.

план 2-го атажа

ность устройства сквозного и угло вого проветривания, возможность насытить все детские помещения массой воздуха, света и солнца. Детский сад — двухкомплект ный. Он рассчитан на 140 детей, по

жен со стороны переулка, а перед ний — ориентирован на Днепр. В здании запроектированы плоские крыши-солярии, террасы, эркеры. Интересна пространственная ор ганизация здания. Над актовым за лом хороших пропорций, площадью в 140 м 1 и высотой в 6,5 м, разме щается такой же площади спортив ный зал, перекрытый плоским, ци линдрическим, легко кессонирован- ным сводом. Эти два зала, помещен ные друг над другом, составляют центр всей композиции, к которой примыкает корпус в три этажа, где размещаются помещения для дет ских групп и обслуживающие поме щения. Две парадные лестницы, расположенные между залами и дет скими группами, связывают эти по мещения, находящиеся на отметках с разностью уровней в пол-этажа. Этот прием позволил автору полу чить залы высотою в 6,5 м, при нор мальных высотах помещений дет ских групп и обслуживания. К актовому залу, имея и само стоятельные входы с лестниц, при мыкают две столовые для детей по 50,0 м 1 каждая. Они соединяются с залом посредством большого про

три группы в каждом комплекте. При необходимости, для размещения групп могут быть использованы и залы, и тогда в саду поместится до 200 детей. Главный вход в здание располо

Интерьер. Зал

14

Детский сад и жилко.чбппат. Перспектива со стороны Днепра и генплан застройки Арх. И. 10. Каракис

ема, разделенного двумя ионийскими колоннами на три пролета. Удобна подача пищи по двум изолирован ным лестницам, ведущим в цоколь ный этаж, в кухонную группу поме щений. Актовый зал с потолком, решен ным в деревянных формах, несмотря на торжественность и богатство от делки — мрамор, металл и хрусталь в электроарматуре, — сохранил все же простоту и интимность, столь важные в интерьере для детей. К спортивному залу, решенному несколько проще актового, примыка ют две террасьисолярии, с замеча тельным видом на Днепр. Изолированно друг от друга, в трех этажах, примыкая к двум ле стницам, размеотились помещения шести детских групп. Каждая груп па представляет собою комплекс следующих помещений: игральная комната в 54,0 м 2 , спальня — 42 м 2 , умывальная — 7,0 м 2 , уборная — 4,0 м 2 , тамбур перед спальней — 3,0 м 2 , веранда — 16,0 м 2 , стенной шкаф — 1,5 м 2 . Игральная и спальня связаны с верандой. Первая решена парадно, с эркером, отделенным от почти квадратной формы комнаты парой колонок. Такая же пара ко лонок размещена по главной оси игралки со стороны главного входа. Все помещения шести групп решены тождественно и отличаются друг от друга только цветом отделки поме

щений. Детские комнаты и веранды ориентированы на юго-восток. В подвальном этаже размещены котельная, прачечная и пр. В пер вом этаже, под помещениями столо вых, расположены все обслуживаю щие помещения для персонала и врачей, изолятор и пр. Объем зда ния — 11 200 м ’ . Строительная стои мость его равна 910 тыс. рублей, оборудование и мебель стоят 400 тыс. рублей и благоустройство и озеле нение — 110 тыс. рублей, а всего, следовательно, стоимость здания выражается цифрой — 1 420 тыс. руб лей. При создании этого сооружения автор учел наличие горы и место

здания в ансамбле окружающих по строек. Излишняя, может быть, «классичность» фасадов искупается мастерством выполнения и понима нием темы. Единственный четырех колонный портик легок, ажурен и хорошо запоминается. В облегчении крыльев, в их прозрачных трелья жах и росте простого, лаконичного центрального портика найден образ детского сооружения. Хорошее впе чатление производит здание со сто роны Днепра. В более мелких формах исполнен фасад со стороны главного входа, правдиво отражающий внутреннюю структуру и осевую композицию здания.

Детский сад и жилкомбиват. Эскиз

15

Цептральвый дом Гражданского воздушного флота в Москве. Перестройка Арх. П. И. Рагулин при участии Н. II. Механикова

МОСКВЕ

В

ЛЕТЧИКОВ

КЛУБ

А. МАСЛЕННИКОВ

Н а Ленинградском шоссе появи- лось новое здание клуба лет чиков, перестроенное из дома бывш. студии «Детфильма» (в прош лом ресторан «Яр»). Общий вид здания, на первый взгляд, достаточно представителен: хорошее качество отделочных работ создает благоприятное впечатление. Первое впечатление от внешнего облика здания действительно связа но о ощущением легкости. Это ощу щение достигнуто, однако, чисто изобразительными средствами. Изо бражаемая посредством штукатурки каменная, столбовая структура фа сада весьма далека от реальности. Надо заметить, что весь новый фа сад представляет собой декоратив ную стену, скрывающую своими прямолинейными очертаниями весь ма разнообразные контуры старого здания, имевшего трехчастную ком позицию с башнями. Сооруженный ныне антаблемент возвышается местами на 5 — 6 м в виде парапета над крышей и под черкивается значительной поверхно стью стен, свободной от оконных проемов. Если внимательно рассмотреть

Главный вход

16

строение фасада, то первоначальное представление о ясном ордерном решении исчезает. Колонны и балки ордера обра зуют самостоятельный каркас, про емы которого могут быть заполнены более легкой кладкой. В других слу чаях каркас работает вместе со сте ной. содействуя ее укреплению. В этом решении тонкие столбы сами по себе неустойчивы и едва ли способны самостоятельно нести на грузку антаблемента. Они не явля ются и элементом стены, необходи мым для ее укрепления, так как сильные арки и глубокие ниши над ними свидетельствуют о достаточной силе с гены, В то же время роль столбов здесь как раз и заключается в том, чтобы декорировать фасад и одновременно подпирать выступаю щую верхнюю часть стены, тракто ванную в виде антаблемента. Если бы камни архитрава, в со ответствии с их назначением, пере крывали (междуколонные пролеты, то вес антаблемента частично был бы передан на колонны. Однако разрез ка архитравов на отдельные неболь шие куски заставляет весь антабле мент лежать на стене, оставляя столбам совершенно неопределенные функции. Таким образом, подлинная роль каркаса становится в этом случае неясной, противоречие между стол бами и стеной — неразрешимым, а в результате, утрачивается, соб ственно, и вся концепция ордерной структуры. Перед нами лишь {рель ефное изображение колоннады в масштабе, материале и пропор циях, не вызываемых необходимо стью и лишенных взаимосвязи. Декор из капителей и акротериев содействует только внешнему упо доблению формам ордера. Разномас- штабность деталей говорит об утра ченном чувстве материала. На фаса де можно найти два типа деталей: с одной стороны, это мелко модели рованные листы аканта на капите лях, с другой — гораздо более круп ные и грубые по рисунку акротерии и эмблематические крылышки. Их чрезмерно укрепленный и схемати ческий рисунок особенно ясно вы ступает в обработке главного входа. Эта центральная часть фасада оста лась наиболее недоработанной. Правильнее было бы использо вать расширенный интерколумний и заполнить его богатым и мелко мо

Здапие б. ресторана «Яр» п Москве до реконструкции. Снимок 1911 г. Арх. А. Э. Эрихсон

•ишнпи*

Центральный дом Гражданского воздушного флота. Проект

17

делированным вставным элементом. Такое решение приблизило бы мас штаб здания к масштабу человека и создало бы переход к более четкой внутренней организации. Однако это последнее упущение только чест ность; наиболее досадным является свойственное всему решению в це лом злоупотребление декоративными возможностями. Изображая, хотя бы посредст вом штукатурки, каменные формы, нельзя забывать о природе камня. Иначе, как это имеет место и в дан ном случае, форма теряет свою убедительность, произведение утра чивает полноту ощущения матери альности. Опыт этой постройки приводит к выводу, что отказ от имитации кам ня во многом бы облегчил и упро стил нашу работу над образом. Однако, если этот отказ представ ляется совершенно необходимым, то решение и выполнение постройки должно быть исключительно обду манным и точным. В противном случае, отступления от логики ка менной формы разрушают весь труд, и здание всем своим обликом убеж дает нас в том, что желание «ка заться» довлеет над стремлением «быть». Отдельные элементы разнообраз ного и сложного интерьера можно признать вполне удачными и заслу живающими положительной оценки. В осуществленной, в первую очередь, зрелищной чаоти центральное место занимают зал и фойе. Компактный зал обладает хорошим и пропорци ональным объемом, просторен и све тел, оборудован очень удобными мяг кими креслами. Обрамление портала сцены выполнено в весьма энергич ной форме. Благодаря своей силе, а также хорошей скульптуре, укра шающей фриз, портал является ве дущей темой зрительного зала

Центральный дом Гражданского воздушного флота Зрительный зал

Гостиная

18

Центральный дом Гражданского воздушного флота. Зрительный зал

фойе более увеличивают его кажу щиеся размеры. В сравнении с мас штабом фойе, зрительный зал трак тован в крупных формах и кажется менее своего подлинного объема. На ходясь в пустом зале, не сразу даже можно ощутить, что здесь помещает ся 800 человек. Относительно тонко моделированные детали фойе нахо дятся в противоречии с более тя желыми и схематичными эмблема тическими узорами на стенах зри тельного зала. Эта несогласован ность, проявляющая себя в общей трактовке, в масштабе, в деталях, свидетельствует, что достижение из вестного единства не ставилось за дачей, что все существует здесь в отдельности. Взамен ясной архитек турной характеристики каждого по мещения, применен прием насыще ния его деталями отделки. Это обо гащение интерьера можно понять, как желание преодолеть соседство пышно отделанного фойе.

В других помещениях тематическая направленность выражена гораздо слабее, и хотя отделка остается до статочно обильной, но характер ее не запоминается и оставляет после себя только ощущение сверкающего однообразия. Следует также отметить отлич ное качество отделочных работ и об щий комфорт в деталях оборудова ния. Однако, единая художественная направленность, создающая характер каждого помещения и объединяющая их в ансамбль — здесь совершенно отсутствует. В этом можно наглядно убедиться, сопоставляя фойе со зри тельным залом, В фойе сохранены все основные черты прежнего деко ративного убранства; в росписи по толка пляшут амуры, огромные зер кала отражают нарочитое великоле пие. В связи с этим, фойе по своему характеру резко выделяется из со става других помещений. Кроме того, членения и детали

В основе такого решения лежит то же стремление к внешней репре зентативности, которой отмечен и на ружный облик здания. Качество ин терьера создано не за счет художе ственного замысла, а лишь за счет отделки и хорошего технического ее выполнения. Это придает интерье рам известную пышность, но одно временно сообщает холодность и су хость. Старание и заботливость ав тора и строителей ощущаются по всюду — ив целом и в деталях, но в них мало проявился темперамент художника. Нет сомнения, что хо зяева клуба будут хорошо и удобно чувствовать себя в просторных и комфортабельных помещениях, но кто же, как не они, показали нам неоднократный пример предельного использования возможностей, при мер, достойный подражания, не только в области техники, но и в области правдивого, подлинного ис кусства! 19

ОТКРЫТЫЕ ПЛОЩАДКИ САНАТОРИЕВ И ДОМОВ ОТДЫХА

пый применен ' строительстве санатория Наркомтяжпро'л в Кисловодске. Ниши распределены ' идр*' в шахматном порядке по всему Таким образом, одна из двух комнат ли шена лоджии, а другая, имеющая перед собой лоджию, затемнена. Это решение вполне уместно лишь при двухкомнатной системе, принятой в атом санатории. Террасы перед домом, па выступах зданий п на крыше мы часто встречаем в санаториях и домах отдыха. Постройка террас па всех этажах, и отдельно при каждой комнате, прицела к созданию нового типа ступенчатых зда ний, в котором каждый верхний нтаж от ступает назад на расстояние, равное глу бине террасы. Этот террасный тип мы встречаем в санатории имени Ворошилова в Сочи или за границей в санатории Эльо Терапик де Волаирн. Террасы — просторны и на них мож но расположить любую мебель. Все при легающие к террасам помещении полу чают полное освещение. Из сказанного можно сделать вывод, что следует отдать предпочтение двум тинам открытых площадок — веранде, примененной в Абастумане, и террасе. По следний тип — терраса, — несмотря на необходимость преодоления при ее соору жении ряда конструктивных трудностей, является наиболее приемлемым. Разработанный нами проект курортной гостиницы с максимальным применением террас рассчитан на триста коек. Для ре шения такой задачи мы избрали центра лизованную систему (тин блока), потому что такая система в отношении эксплоа- тацнн и удобств для отдыхающих и слу жебного персонала обладает несомненными преимуществами перед децентрализо ванной, павильонной системой. Здание, длиной в 124 м, имеет семь этажей и цокольный этаж. Конструктив ный модуль — 4 X 1 м - Этажи располо жены ступенчатообразпо. Каждый этаж отступает от другого на 2 м, так что раз ница я глубине верхнего седьмого атажа (В) м глубины) по сравнению с первым (22 м глубины) рання 12 и. В цокольном этаже находятся котель ная и псе хозяйственные помещения, включая кухню на восточной стороне зда ния и прачечную — на западной. Про сторный коридор, связывающий все эти помещения между собой, расширяется на двух местах, где находятся подъемники и лестничные клетки, через которые про исходит снабжение всех этажей пищей и бельем. Кухня, кроме того, непосредствен но связана с буфетом-столовой в первом этаже. В первом этаже находятся приемный зал, ряд помещений общего пользования и комнаты администрации. Приемный зал снизывает между со бой, посредством четырех лифтов и боль шой лестницы, нее жилые этажи. К нему непосредственно примыкают * вестибюль, столовая и концертный зал, которые рас положены па несколько ступеней ниже, для того чтобы их высота соответствова ла их большим размерам. Эти помещения, обладающие относительно большой глуби ной, н снизывающий их коридор. как видно из плана, получают достаточное освещение. тип лоджии был

К. ЛИБКНЕХТ

В санаториях и домах отдыха боль шую роль играют открытые пло щадки, являющиеся своего рода посредником между окружающей природой и самим зданием. Применяется четыре вида открытых площадок: балкон, верапда. лоджия и тер раса. Они часто комбинируются, и поэто му не всегда существует возможность про вести между ними точную грань. Балкой — наиболее простой тин пло щадки. Индивидуальные балконы хорошо освещены и насыщены воздухом. При не значительном их размере до 1,3 м глуби ны найдется место только для одной не большой кушетки. Изоляция достигается здесь только в пространственном отноше нии, но не в зрительном п акустическом. Комната, находящаяся за балконом, не много затемнена. При ленточном балконе перегородки, разделяющие его в целях изоляции, уменьшают циркуляция: возду ха. По своим размерам ленточный бал кон превосходит индивидуальный (особен но в ширину). Вследствие этого, налицо — значительное затемнение комнаты. Веранда обычно находится в угловой части здания и может обслуживать отды хающих целого этажа. Еслп бы такую ве ранду, с ее относительно большой глуби ной (-1 — 5 м), устроили при каждой ком нате, то это привело бы к совершенному затемнению этой комнаты. Чтобы это предотвратить, существует две возможно сти: или уменьшить глубину до 3 м пли соорудить веранды между рядами зигзаго образно расположенных комнат. В первом случае мы получим веранду, приближаю щуюся к типу углубленного ленточного балкона. Однако, благодаря своей глуби не, она будет нуждаться в поддерживаю щих ее столбах. При этом типе основной порок ленточного балкона — недостаточно большой доступ воздуха н света и слабое освещение прилегающих к нему комнат — усиливается. Этот тип имеет лишь то пре имущество, что он дает больше полезной площади. Второе решение, при котором веранды сооружаются между рядами зигзагообраз но расположенных комнат, мы встречаем в санатории Плен-жу Монблан. Улучшен ный вариант этого типа применен у нас при строительстве санатория в Абастума- пе. При этом варианте ослабляются почти все недостатки первого решения (плохая циркуляция воздуха и затемнение приле гающих комнат). По своим размерам и по изоляции друг от друга эти веранды вполне удовлетворяют предъявляемым ва ми требованиям. К этому типу прибли жаются веранды санатория в Барвихе, ко торые, однако, очень малы по своим раз мерам. .'I оджи я в своем чистом виде мало ис пользуется при строительстве домов отды ха и санаториев. Наиболее ярко выражен

Сапаторпй НКТП в Кисловодске. Пергола главного корпуса Акад. арх. М. Я. Гинзбург

Санаторий II КТ II в Кисловодске. Сад на крыше

Туберкулезный санаторий в Марбурге. Открытая терраса

20

■> .,тим помещениям аса, частично крытая не 'ч'яь. Я м ширины. Во втором и третьем х атажах имеется двусторонний за строенный коридор, который в местах своего расширения получает достаточное естественное освещение. Это достигается тем. что со стороны северного фасада в этих втажах имеются нитеобразные уг лубления величиной в 4 м. В четвертом, пятом, шестом и седьмом атажах большая часть коридора имеет одностороннюю за стройку. Из 104 комнат итого курортного отели 173 комнаты (Я50/ 0 ). выходящие, на южную сторону, имеют но террасе размером около 12 мз. Для остальных 32 комнат, выходя щих на северную сторону, предусмотрены большие общие террасы в средней части здания. Кроме того, на крыше устроен частично крытый солярий. По атой схеме на каждого отдыхающего приходится 12,4 м: жилой площади и 13,1 м2 террасы. Защита от слишком сильного солнечного света осуществляется посредством маркиз, скрытых под выступающей частью терра сы, Эти выступы необходимы в свою очередь для защиты прилегающих по мещений от солнечных лучей в жаркие время года. Горизонтальная зрительная изоляция террас друг от друга гарантиру ется стеклянными перегородками, с обеих сторон которых ставятся горшки с цве тами. Вертикальная зрительная изоляция может быть осуществлена посредством особой конструкции перил с зонтами. В архитектурном отношении террас ный тип здания, лишенный. благодаря своей ступенчатой форме, тяжести и мо нументальности, хорошо вписывается, не смотря на сноп большие размеры, в ку рортный ландшафт. Дальнейшая разработка этого проек та начата Бюро опытно-эксперименталь ного проектирования Госздраяироекта. Предлагаемый нами тип курортной гостиницы предусматривает 54 одно коеч ных и 64 двухкоечных комнаты и 42 апиартамента (почти все ати комнаты имеют ванные). На I человека приходится здесь 230 м». Тип такой гостиницы не всегда еще может быть применен в на шем курортном строительстве. Однако в соответствующих климатических зонах можно приступить уже к более широкому применению террасного типа зданий, об ладающего по сравнению с другими типа ми несомненными преимуществами. примыкает тер- и имеющая

Проект курортной гостиницы. Арх. К. Либкнехт

План 1-го этажа 3 — приемный зал: А — прием. Б — касса. В — портье, Г — гардероб, 2 — вестибюль, 3 — столовая, 4 — буфет, 5 — кафе, » — биллиардная, *— концертный зал, 8 — сцена, » — читальня, 16 — зад, 11 — буфет, 12 — бельевая, 13 — комнаты администрация

Разрез

План 4-го и 5-го этажей

21

5ЧЙ

гм с >* а 4. г с т- и и 1лГ I» «ЬЛ и Ы.7АП1-1Ш

, -

~ -

Проф. II. А. Троцкий. Дом Советоп п Ленинграде. Фрагмент центральной части РгоГ. 14. А. ТгоЬк!. Ма1»оп Оея 8оу1е15 4 1_еп1пкгас1. Реа^тет йе 1а рагИе сетга1е

М АСТЕРА ■ ■ СОВЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ : Л ’ : : ‘ У Л ’ .;.?. Л? Л -•• • : • • -.-.V. л ... Л . А • • ..о. • ...л-л-.млу. г.-.-.-.-лх::-: Н. А. ТРОЦКИЙ

Проф. л. ильин

С глубокой, искренней печалью узнали мы о смерти талантли вого мастера советской архи тектуры — проф. Ноя Абрамовича Троцкого. Яркая жизнь, яркое вдох новенное творчество! Оно войдет пре красной страницей в историю моло дой советской архитектуры, одним из наиболее ярких представителей которой являлся покойный. Н. А. Троцкий получил образова ние в Ленинграде, в Академии худо жеств. Дипломный проект «Дом це хов* (1919 г.). Н. А. Троцкий разра батывает в мастерской профессора Л. Н. Бенуа. Учеником последнего он себя, однако, мало считал, так как больше учился у акад. арх. И. А. Фомина, находясь под силь ным его влиянием. Надо, однако, подчеркнуть, что у Фомина молодой архитектор заимствовал не те или иные особенности его стилевой ма неры, а общий характер его компо зиционного подхода. Н. А. Троцкий уже тогда был рез ко выраженной художественной ин дивидуальностью. Волевой склад ха рактера, темперамент, убежденность в правоте своей творческой ориента ции, преобладание чувства, — вот черты, объединяющие ученика и учителя. Как Фомин, который, даже делая опыты модернизации старых форм и создания новых теорий, всю жизнь вместе с тем сохранял пре данность основам классической ар хитектуры, так и Н. А. Троцкий, в конце концов, оказывался в своей сфере только тогда, когда давал свободу своему темпераменту, стре

мился к выражению архитектурной силы и телесности, присущих ста рым мастерам. Уже дипломная программа Н. А. Троцкого, во многом использовавшая образцы позднего Рима, была в ху дожественном своем выражении опытом выявления пафоса и стати ческой мощи сооружения, в извест ной мере задуманного под влиянием Пиранези и Фомина. В первых самостоятельных рабо тах молодого архитектора стремле ние к монументальной мощи сказы валось прежде всего в трактовке основной массы здания и его силуэ та. Из этих работ наиболе^, интере сен проект крематория, выполненный совместно с арх. Л. М. Тверским. Поиски новых форм, в конце концов, увлекли Н. А. Троцкого, как и многих других, в общее русло конструктивизма, но только отчасти. Рассудочная архитектура не могла его целиком увлечь, привычные фор мы конструктивизма получали в его трактовке романтический характер и некую чувственную осязательность. В работах молодого мастера, по казанных на выставке «Пять лет со ветской архитектуры» (1922 г.), и в его проекте Дворца труда уже об наруживается стремление сочетать в архитектуре общественных зданий современные мощные железобетон ные конструкции с приемами компо зиции, с пространственными реше ниями, исходящими из классики. Еще тогда сказывается его склонность к выявлению силы общего и рельеф ной трактовке таких архитектурных

форм, как тяги, пояса, упрощенные, утяжеленные карнизы, сильные под оконные плиты и т. д. Это придает оригинальность работам архитектора: его формы определенны, резки, под час даже несколько грубы. Во всех этих первых проектах видна решительность, смелость, уве ренность в себе молодого архитекто ра. Он не боится больших заданий, он смело берется за решение градо строительных задач, он не отказы

Профессор Н. А. Троцкий РгоГ. К. А. Тго«5к1

23

метание малых рабочих помещений и объема зала собраний, — все в этом здании выдает приверженность ав тора и «канонам» конструктивизма. Надо сказать, что общее разме щение районного совета, мзавязка» его габарита вполне отвечали градо строительному заданию. Здание дол жно было стать важнейшим соору жением на площади, являвшейся прежде всего жестким узлом движе ния. Схема плана здания почти полностью соответствовала предвари тельно намеченному варианту реше ния площади, разработанному в от деле планировки Ленинградского со вета. Во всем здании и сей час еще заметна особая ди намика масс, устремленность длин ного главного фронта от конце вого ризалита к углу, с сильным выходом овальной о плане массы зального комплекса и стремитель ным взлетом вертикали башни. Здание Районного совета вызва ло з свое время довольно оживлен ную критику. Надо, однако, помнить, что эта критика больше относилась к тому направлению в архитектуре, которое господствовало в то время, чем к самому автору. Здание и сей час еще остается выразительным, ясно читаемым в своем содержании и просто решенным в формах. В нем есть, конечно, и дефекты: к по следним относятся прямоугольная в плане башня, несколько жидкая по отношению к сильной массе гори зонтальных частей, излишне тяже лая фактура материала покрытия стен, неудачная трактовка венчаю щей фасад группы над главным входом (позднее снятой). Но, памя туя об этих недостатках, нельзя за бывать и о достоинствах работы Н. А. Троцкого. Вторая крупная работа мастера — Дом культуры Василеостровского района — представляет собой слож ный комбинат, долженствовавший стать центром целого паркового ан самбля и даже всей западной части

Проф. Н. А. Троцкий. Дворец Труда. Конкурсный проект. 1»22 г. Рго(. К. Л. Тго1вк1. Ра1а!я с1и ТгауаИ. Ргор( <1и сопсопгз <1е 1922

вается от разработки новых по тому времени образцов промышленной ар хитектуры. В области промышленной архитектуры Н. А. Троцкий испыты вает свои силы очень рано, и это способствовало серьезному архитек турному освоению им современных конструкций. Помогло и то, что пос ле академии Н. А. Троцкий прошел курс архитектурного факультета Вто рого политехнического института в Ленинграду. Знания, накопленные в период

этой второй учебы и на опыте про мышленного строительства, Н. А. Троцкий использует впоследствии при проектировании общественных сооружений. Известен его успех на конкурсах на здания районных со ветов в Ленинграде и на Дом куль туры Васильевского района (1928 — 1929 гт.). Дом Кировского рай онного совета является характерней шим его произведением этого пери ода. Общая концепция, соотношение масс, функционально оправданное со-

Диорец Труда. Польшой лид Ра1а1з Ои ТгауаН. Огапйе ааПе

24

Васильевского острова, комплекс этот сейчас еще не закончен, и поэтому окончательная сценка его достоинств и недостатков преждевременна. Поворот советской архитектуры к освоению исторического наследия был для Троцкого, так же как и для близкого к нему по темпера менту Л. В. Руднева, глубокой лич кой потребностью. Аскетизм форм, связывавший архитекторов в период господства конструктивизма, аске тизм, с которым Н. А. Троцким ни когда полностью не мирился, усту пил место проявлению эмоциональ ного понимания архитектуры. Этот поворот особенно сильно был заметен на первых порах, когда образы, которые создавал Н. А. Троц кий, отличались крайней, подчас да же излишней экспрессией. Архитек тор ка« бы наверстывал упущенное время и радостно отдавался возмож ности отрешения от возложенного им ранее на себя «архитектурного пос та». Характерен в этом отношении ряд проектов — варианты Красного те атра, проекты Дома врача, Дома ударника, универсального магазина на Обводном канале. Троцкому не трудно было показать в работах это го времени всю присущую ему силу композиции и уверенность в трак товке форм. Ему достаточно было для этого вернуться к запасу обра зов, знаний и композиционных прие мов, усвоенных им к моменту окон чания Академии и после нее непос редственно. В первом варианте проекта Дома ударника он подчеркивает мощь кладки, увлекаясь возможностью соз дания четких, устойчивых масс-объе мов. Мощные арки, применение мо тивов, явно идущих от Пиранези, но несколько утрированных, вздутые фусты колонн и высокие фронто ны, — весь этот новый композицион ный строй сильно напоминает И. А. Фомина в одном из вариантов. Здание должно было занять ме-

.Проф. н. А, Троцкий. Проект здания Кировского райсовета в Ленинграде. Главный вход Ргог, А. Тго1вк1. Рго]е1 йе Г1ттеиЪ1е йи 5оу1ес йе ГаггопйкчетепГ К1гое А Еёп1п^гай. Еп1гёе рг!псГра1е

пой силы сказались уже в первом варианте этого проекта и надолго остаются характерной особенностью стиля Н. А. Троцкого.

сто у поворота Невы, на мысе при выходе Малой Невки из главного русла. Смелость силуэта, четкость масс и декоративная сила форм от части оправдывались этим местопо ложением, но они все же были избы точны для дома жилого характера. Преувеличения в акценте декоратив

Кировский райсовет. План 1ттеиЫе йи 5 оу 1 с 1 йе ГаггопЛвчетепГ К1 гоу А Ьёп|п$;гай. Р1ап

25