Архитектура СССР № 2 1936

АРХИТЕКТОР . И СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

~то не ~начит, чtо аj)хитектоj) должен быть непременно старым и многоопытным. Изучение накоплен· ного опыта доступно, разумеется, и молодым кадрам архитекторов, если их учеба в вузах будет не только бумажной, но и отwлифуется 11а r1рантике хороwих строен. Молодые архитекторы после небоnьwой прак тики могут смело участвовать з осу· ществлении крупных nроектнровоч· ных и строительно-технических за• даний. Правда, история не знает слишком молодых архитекторов, тог да как она знает молодых музыкан· тов или живописцев. Архитектура бо· лее трудное искусство, более при ближающееся к науке; поэтому /.\ЛП того, чтобы овладеть наукой строи· теnьства и nрави,nьно проектировать, необходима н9ноторое время и значи• тельная практика, после чего зрхи· тектор может считаться мастером своего дела. Мы в нашем строительном /.\еле и в нашей строительной промышлен ности значительно отстали не только от Америки, но и от Западной Евро пы. Наша стройна является пока что куст_арной и требует большого ко· личества квалифицированных рабо• чих разных специальностей непо средственно на строительной пло щадке, тогда как новейшие дости жения современноrо строительства превращают стройку в значительной мере в сборку уже готовых деталей здания. Не говоря _о том, что при применении каркасного сооружения стальной каркас изготовляется на фабрике, привозится и собирается на постройке в течение летнего и зимнего времени, - даже в тех слу чаях, когда здание возводится из кирпича, штукатурка, переборка, пар кет, междуэтажные перекрытия и все другие детали могут изготов ляться на отдельных базах и при возиться для сборки на место по· стройки. Громадное количество стандар тов, которыми владеет Америка, поз воляет а~еринанскому архитектору по телефону заказывать не только части здания, но даже целые дома, выбирая их в прейскурантах или со ставляя их по своему вкусу нз раз нообразных стандартов. Стандарт тельное улучшение архитектурных деталей, которые, повторяясь, могут создать совершенное техническое и художественное произведение. Стан• дарту современный архитектор дол- означает в первую очередь значи•

fинь1 tой же ~nохи, 6лагодаря flо темнению масла - олифы, nокрыва• ются янтарным налетом, изменяю• щим их первоначальный вид. Я наблюдал в вилле «Мазер» Ве нецианской области фрески Паоло Веронезе, сохранивwие всю свежесть То мастерство фресковой тех• ники, которым владели венецианцt.1, сохранилось до конца XVIII века, когда Тьеполо исполнял свои велико• лепные фрески во дворцах и церн• вах Венеции. Не так давно, nocne разрушения австрийской бомбой одной из фресок Тьеполо, современ• ные итальянские мастера захотели в подражание ему написать свою фреску, но последняя по сравнению с тьеполовскими работами оказалась менее звучной и даже более темной. Открытие новых материалов, 11ри• менение металлических и железо• бетонных каркасов сделали возмож ным возведение сооружений не обычной высоты - до 400 м, со• храняя при том легкость их rtон струкцнй; это заставило архитек турную мысль работать над освое• нием новых материалов и конструк ций, держать связь в своей работе с конструкторами и инженерами, ко торые владеют расчетными данны• ми лучше, чем современный архи тектор. До XIX вена каждый архи тектор был и инженером. Начиная же с XIX вена механика и матема тика шагнули настолько далеко впе ред, что инженер и архитектор рабо тают вместе, разрешая каждый свою задачу в общем строительном деле. Быстрота темпов современного строительства требует быстроты технических расчетов, быстроты эко номических соображений и быстроты проектировки. В результате работает коллектив, состоящий нз группы специалистов, деятельность которой координируется архитектором, явля ющимся организатором и идеологом строительства. Все это накладывает на современ ного архитектора большие обязатель ства. Он должен быть не только та лантливым проектировщиком, но и философом, мыслителем, который идет в ногу с политическими, эко момическими запросами своего госу дарства. Ироме того, он должен быть прекрасным организатором, владею щим мастерством строительной тех• ники, чтобы, находясь на лесах, он мог уhавливать все недочеты и no• стоннства стройк,и. своих красок.

А. В. ЩУСЕВ

Глубокое знание строительного дела характеризует всех великих мастеров архитектуры. Вооруженный этими знаниями архитектор может направлять свою фантазию н тем образам, которые наиболее характерны для современ· ности, и в этом случае никогда не возникает противоречия между его мыслями и современными требова ниями жизни. В том же случае, ког да архитектор оторвется от жизни, от строительного дела и техники, он может превратиться в ретроспек· тивного мечтателя и реставратора, что всегда грозит тем, что его про• изведения станут непонятными на· родным массам, которые живут ак• тивной жизнью своей эпохи. Если мы обратимся н таким древним знатокам строительного дела, как римский архитектор Вит· руsий, к его десяти книгам об архи тектуре, то увидим, что строитель• ное дело в эпоху греков и римлян стояло на большой высоте мастер ства. До настоящего времени прев• нее мастерство кладки сводов, ка менных стен, кирпича, штукатурки, стенных росписей, мозаики является непревзойденным. Помпейсние росписи, сохранив· шиеся в течение 2000 лет, до сих пор являются предметом исследова ния техников живописи, спорящих о том, какими способами достигну• ты яркость их нрасон и прочность. Многие художники и архитекторы стремятся проникнуть в тайны древ него мастерства для того, чтобы, оплодотворив его современной тех никой, добиться такой же прочности и яркости красок, нан хотя бы в живописи впемен Ренессанса. В последнюю поездку no Ита лии мне удалось вид~ть работы Ьеноццо Гоццоли во Флоренции во дворце Ринарди. Написанные им фрески в капелле сохранились в те• чение 400 пет без всякого измене ния, в то время как масляные нар