Архитектура СССР № 2 1933

т

Е

я

и Б

н А

с

к -д

р

у

ч

р

т в о

О С01 1 РУДПИЧЕС'l'ВЕ АРХИТЕКТОРА. СО CRY.IIЪПTOPOlll И ЖИВОПИСЦЕМ

Мощным средством nовышениR художественной выравительности и образноrо содержания ар,итектурноrо nроиэведениR Rвляется органи ческое сотрудничество архитектуры со скульптурой и живописью. Вопрос о методах и формах сотрудничества архитектора со скульп тором и живописцем требует творческоrо к себе nодхо/\а и должен быть внимательно обсужден работниками всех видов пространственного искусства. Важнейшая -задача Союзов архитекторов, художников и скульпторов - занRться углубленной разработкой этой проблемы и на• метить конкретные пути совместной творческой работы.

В качестве первых откликов и предложений по этому вопросу мы публикуем высказывания ряда архитекторов и работников изобраэн тельноrо искусства на эту тему • .... ............. , ............................. .. .......... .. .... ...................... , ......... , .. ...... .. .. , ............. ,, ..... ............ ...... .. .... ...... ... .............................................................. , ...... .......... ,.,,, .. , А1н1д. арх. П. А. Фомп11 ец достижения современной архитектуры. При хороших о-бщих объе•ах: дома, при

пес.ообразно силы м та.nант1t1 скуп1tптора тоnько • том случаеt еспи обеспечит ему воаможность nрояемт1, е работе свое худо жестаекное лмцо-Аать цельное само~овnею. щее рещенме. Все, что выwе с,иааано -о скульптуре м ск,ульnторе, можно nоетормт~. о живописи и живописце при совмес;rноif ero работе с ар хитектором •. ЭJ1еtе. можно rоаормт~. 1 rлэвным образом, о росписях .9µутрм sд.nния, так как нrмвоnис~ на фасаде ,саяо популярна в нa weii стране м е н~wем Н/IИМа:rе; nопь.~ткм дат1t жмвопис~. на ф:!сме в виде керамических пан но остаnисе. единичными выстуnn~нмями м не nопучм" t!f•poк9ro применения. Жмвоnмсцу,. та", жв ka~ • скупьnтсру, архитектор АО)lжен nредоетаuить самостоя" тм1tное поле де~сrвия, а не nрмrлаwать его дnя мсn,0nненмя ~ан8J!1~ных фризов ■окруr четырех с:rен - это старо м неинтересно. Пуст1~ художник nо,nучит одну стену I но в ударном центре nомещ~ния, пусть он проя вит на неА блеск ceoero декоратмвноrо теор~ чества. Но в росn.нсях стен так же, как м в ску11ьптуре неnрмrодна намвно реаnкtтмче&• ка.я тра11Т9ак}' обраsа. Иллюзия реапьноети может быть хороша в станковой живописи, но .для p.9tnty1J1 стен - это прием фап1~wи выК: каr.~енная отена требует моиументаnь ноli обр~боткк в характере устойчивых форм манеры к фактуры. Фрески (жквсnмсь по сырой wтукатур, ке) м wтуко-люстро (жиаопмса. t прибавле• нмем • краски мраморной пыли) ивnяются nучwмм способом обработки стены в мону ментал•ных сооружениях. К сожапенню и тот м друrоА сnособ ммо иавестнь.1 художнмка• и маnо практмкуются иэ:-з.э. некоторых техмм ческмх трудностеА в процессе работ~. Необхоnммо преодолеть этк т·рудности, • Эти основные уназанмя - то общее, что евяаывает все оhекты таорческоа работы • архитектурном ко111nnеисе. Заранее определит1t мх необходимо ААЯ тоrо, ЧТС)бы скуnьnтура и живопись не быnк чужим, инородным, сnучаАным теnом, а .еостаВ{IЯJ\М одно орrанм. чески с.вязанное целое с архктентуроА. В деле совместной работw асех мастеров режиссерская роnь, совершенно очевиАно, доnжна принадлежать архитектору. И далее, nocne тоrо tсаи архитентор наметмn харак тер работы снуле.nтора и жи1олмсца, nepeA

боrатых, наАденных и аыисианных nponop• цилх nponnoв и несущих nидоно• не nотре• буетси никакое уснащение стены орнаментк. кои кnи скульnтуроА. И!I этих nоnожениА не следует I что сов РfМениыА архитектор доnжен вовсе избегать совместноА со скуnьflтором работы. Но надо сочетать работу сиупьnтора н архитектора на новых основаниях. Вместо того чтобы сво дите. роnь cнyfla.nтOpa к декорированию Сте ны, запоnненмю фризов иnи нмw безразnич ноА скульnтурноА начинкой, надо предоста вить ену возможность давать самостоите.ль• ныв композиции, ноторые AQnonняnи бы ком• позицию архиrектора,' не будучи непосрея ствзнно свn:аан..- с домом. В таком содруже стве работа снуnьптора 1 не теряя ceoero nица и с.всей ~моценности, может много прибавить к работе архктекторз. Так, напри.­ мер, бюст Лаtе:апи в Ленинграде, nоста.в nенный возле здания цен-тральной rородсноА станции -,.. д. на проспекте 25 Октября, пре красно сочетается с архитектуриоА комnо• змцнеli. ГnавныА nодъеад е наружкоА мону ментапь.ноR каменной nестницеМ спкnм в единое rа·рмОнмческов цеnое с каменным nьедестаnом и иа111енным бюстом ,,Лассаnя (работы В. СинаЯскоrо) несмотря иа тоt что зти две работы прмнцпежат художникам разных эпох. Подобное содружество скульптора и ар хитектора еоэ111ожно и на самом фасаде зда ния, еми, например, архитектор предоста вит в распоряжение скуnе.птора целую tтену мnм даже цеnыА отдеnьныМ об-ьем, напр. башню, где художник-скуnьптор может nроя екrь бnеск своего декоративного дарования, не свяаанныА no рукам к ноrам заранее отве денноА ему архитектором ролью. Не аыnуска.я из своих рук мнмциатменую роnь организатора ес~Я- номпо,мцми, архм тектор ножет исnоnьзоват1t наиболее це турноrо объекта м роль каждоА нз них • ~тоА работе. Нан конкретно на nра.ктике, nротема.ет эта совместная работа? Сна.чала архитектор по окончании зс:ни'sноМ стадии своей рабо1ы, • общих чертах олредеnяет: 1) место дмt ЖМ• аоnиtк м скульптуры; 2) rабариты их; З) характер и направление темаrини с-куn•n турноrо м жиаоnисноrо оформленми; 4) дли окуnьnтсра - фактуру к аеnмчмну рельефа. (1 сnучае исnоnьаованмя барела.ефо1); 5) сбщмR тон (• ••"'"'' цвета); 6) стмпь.

Непьs:я на.звать почти JtM одноrо совре менного архитектурного nроизведенкя, в но торо• скуnьпту·ра мrpana бы значительную роnь а комnоамцкм. Чем это об-ьясняется? Тен nи, чт~ скуnьnтор раэучмnся деnать де• коративную скульптуру, или тем, что архм• тtктор, в поrоне за экономичностью в с1ром теnt~стве1 п~реtт~, прмrпаwать ску~~11тора? J;lи то, км друrое. Виновата архитектура нашего времени, с ее предельно rnадкими ПЛОСКОСТЯМИ • • . Нмч~rо nмщнеrо , ни "арниаов, ни на личников, нм орнамента, ни скульптуры - тамов"1 требоеанмя соеременноrо сrиля. Только в самое последнее время apxk• текторы стали украшать фасад.ы скуnьn• турнымн фрМJамк и водружать скуnьптjрные rpynnы на крыши домов , добиваясь обога щения саокх комnознциЯ. ... , Прааипьно пм рассматривать таков вве дение скуnьnrурь1 в архитектурн.у~о комnо эицмю только ка.к бунт против rnаднкх nno c.11ocтeA современной архитектуры? Нонечно, нет. ПреЖАе ас.его неправилен самый O'Тffaa от этих rnaAKHX nnocкotТeli. n р е А е л Ь· ная rnадиость nлоскостей достнжен ие 1 а н еt непоста т о к на w е А архитектур ь1. по добно тому как в костюме мы ywnк от бояр с.ноА одежды, nыwно расшитой эоnотом, или от нафтанов и nармков Людовика XVI и нм. когда к ним не вернемся, потому что при• вынли к новым, более ЭАоровым м rмгие• нмчны111 формам костюма, та.к и в архитек• type сnедует считать приемом адоровым и nра.виnьнь1м nредеnа.ную простоту фасадов. Ноне"но следует мспоnьэовать «на.сле дке нпассмки» , однако nреЖАе всеrо необ ходимо мсnоnыоват, насnедие 15 пет реао nюцt-и. Необходимо и на этон пути обраще ния к кnассичесному наследию сохранить

овладеть техникой - и мы можем ожкАать, что декоратмвнаи живопись стены, nриwед• wая в упадок, анов1t 1о!lродитс11 в наwе времА. ··•········•·• .. · .. ······ ............................................ ... ... ................ ...... ............................. ............ .. ..................... ..... ............. ... ... ........ ...... .... ..... ........... ................. ........ .....

Арх. Д. Ф. iJ)pп11,111a11

В архитектуре скупьптура и живопись занимают подчиненное, а, не решающее по ложение. Скуnьnтура и .живопись в архктек турнi:lм номnnексе яаляютсА лополненмем, детаnмроsко~, раsамтмем идей общего ~архи тектурноrо 1амыслаJ а икоrда м средством разреwемми отдеnьнь1х архитектурных задач. Этим nредоnределяется расстановка худо жественных скn а осуществлении архмтек

•