Архитектура СССР 1952-03

хитектурной деятельности. Порой самые содержательные замыслы не получают полноценного воплощения из-за недостатка мастерства в их исполнении. В Москве в течение последних лет осуществлена бы стрыми темпами застройка крупного жилого массива столицы —Песчаных улиц и прилегающего к ним райо на. Здесь широко использована новая прогрессивная техника скоростного строительства, позволившая в крат чайший срок создать совершенно новый район города. Заготовка всех конструктивных элементов и строитель ных деталей заводским путем, полная механизация мон тажных процессов, широко проведенная типизация сте новых конструкций, перекрытий, архитектурных дета лей, санитарных устройств и т. д. —все эти черты характеризуют стройку на Песчаных улицах, как дости жение прогрессивной строительной техники. Однако эти положительные прогрессивные особенно сти лишь оттеняют очень существенные недостатки застройки с общеархитектурной и градостроительной точки зрения. Хотя строительство велось на совершен но свободной территории, предоставлявшей полную сво боду для построения целостного архитектурного ансам бля, эта замечательная возможность не была использо вана архитектором. Здесь оказались наиболее слабо выраженными именно черты архитектурного ансамбля. Несовершенна композиционная связь зданий друг с другом, не продумано в художественном плане располо жение открытых площадок, зелени, внутриквартальных проездов и дворов. Новый жилой массив не обладает ясно выраженным композиционным центром, он не дает впечатления единства и цельности. Оставляет желать лучшего и архитектурный облик жилых домов, моно тонно повторяющих одни и те же композиционные схемы и детали. Недостаточно высокий уровень мастерства сказался и в другом отношении. Условия индустриального воз ведения зданий потребовали применения исключитель но типовых элементов и деталей и, следовательно, известной повторяемости одних и тех же форм по все му фронту застройки. Это обстоятельство требовало от архитектора, во-первых, в высшей степени тщательной разработки каждой детали, воспроизводимой заводским путем, и, во-вторых, уменья так расположить повторяе мые части, чтобы избежать однообразия и монотонно сти. К сожалению, архитекторы, работавшие на Песча ных улицах, не сумели творчески разрешить эти серьез ные задачи, не использовали всех возможностей новой техники для создания художественного ансамбля. Нельзя пройти мимо того обстоятельства, что меньше всего создано зодчими полноценных архитектурных произведений в тех областях массового строительства, которые располагают наибольшими перспективами раз вития, так как опираются на новейшие достижения советской строительной техники. Передовые индустриальные методы строительства еще не поддержаны с необходимой силой архитекто рами, их творческой мыслью, не подкреплены уменьем зодчего создавать значительные художественные произ ведения из новейших строительных материалов и кон структивных элементов. Это обстоятельство не можег не сковывать дальнейшее движение строительной тех ники по пути прогресса. В частности, одной из основ ных причин еще очень медленного развития крупно панельного строительства и его невысокого качествен ного уровня является исключительно слабое участие в нем архитекторов и прежде всего опытных мастеров- А ведь именно они, лучшие наши художники, должны были бы первыми прийти на помощь этому важней шему делу и личным творческим опытом раскрыть все художественные возможности индустриального строи тельства. Еще очень и очень мало зрелых мастеров участвует в этом важном деле. Строительство из крупнопанельных и других сбор' ных элементов требует таких композиционных приемов- членений фасада, декоративных деталей, которые, от вечая особенностям этих конструкций, позволяли бы извлечь из них не только технико-экономический, но й максимальный художественный эффект. Ведь имени 0 в сочетании этих начал и состоит мастерство архитек ' тора. А между тем, как показало совещание по крупно' панельному строительству, созванное Академией архи' тектуры СССР, архитектурно-художественные проблемы этого строительства, по существу, еще не разрабо таны. О совершенно недостаточном уровне архитектур' ного мастерства свидетельствуют и крупнопанельные дома, построенные в Москве на Хорошевском шос се и в Магнитогорске. __ Одна из больших наших художественных задач " настойчиво совершенствуя свое мастерство, творческ ^ овладеть новыми конструкциями, новыми индустриаль ными методами возведения зданий.

ный пример творчества, в котором мастерство неотде лимо от идейности. Само мастерство здесь возникает с такой щедростью лишь потому, что вызвано вдохно венной работой мысли. С большой целеустремленностью и сосредоточенностью эта мысль направляет талант архи тектора к главной цели —всестороннему раскрытию идеи и темы произведения, находит образы и формы, которые служат им, и отбрасывает все, что им чуждо. Глубокие мысли, высокие патриотические чувства пробуждает архитектура центрального зала станции. На что ни упадет здесь взгляд, всё говорит о величии русского, советского человека, о героизме его предков, о победах в народно-освободительной борьбе, о славе, силе и оптимизме великого народа, открывшего новую эру в жизни человечества. Но и это наиболее значительное новое произведение советского зодчества не свободно от недостатков, кото рые особенно заметны в архитектуре отдельных проме жуточных залов и переходов и, главным образом, в архитектуре наземного вестибюля. Эти важные компо ненты общего ансамбля станции излишне пестры, раз ностильны и, что еще серьезнее, старинные формы русского зодчества в них не переработаны с тем ясным пониманием идейной задачи и эстетики советского народа, которые единственно могли привести к полному творческому успеху и придать новое выражение исполь зованному архитектурному наследию. Лучшие произведения советского зодчества ярко вы ражают величие идеи сталинской эпохи, представляют собой образцы глубокого сочетания художественного мастерства и технического совершенства. Осуществляе мые сегодня величественные архитектурные замыслы, которые составляют целую эпоху в развитии нашего искусства, должны найти достойное их воплощение, а это возможно лишь при высоком уровне мастерства архитектора. Зодчий призван участвовать в строитель стве великих гидротехнических сооружений, в дальней шей реконструкции старых и в строительстве новых городов. Он должен быть во всеоружии знания новых архитектурных форм и новых средств передовой строи тельной техники. Чем выше та вершина, на которую по призыву партии поднимается архитектурное искус ство в нашей стране, чем глубже и многообразнее ху дожественные и технические задачи, тем взыскатель нее надо быть к идейному и эстетическому качеству архитектурного произведения, к мастерству зодчего. Малейшая успокоенность в этом вопросе недопустима. И нет никаких оснований для успокоенности. Нельзя признать полностью удовлетворительным итог творческой работы архитекторов в 1951 г.; он не отве чает тем возможностям, какими архитекторы располага ли. Из огромного количества выстроенных в прошлом году зданий и сооружений только два произведения архитектуры получили широкое народное признание и оказались достойными Сталинских премий: это стан ции метро «Комсомольская-кольцевая» (архитектор А. Щусев, художник П. Корин) и «Белорусская-коль- цевая» (архитекторы Н. Быкова и И. Таранов, худож ник Г. Опрышко). Эти отдельные успехи, достигнутые в минувшем году нашей архитектурой, не могут засло нить собой того бесспорного факта, что качество мно гих проектов и выстроенных сооружений не отвечает возросшим требованиям народа. «В большом долгу перед советским народом наши художники и архитекторы. Им необходимо повысить требовательность к своему творческому труду, углуб ленно изучать жизнь, повседневно упорно бороться за высокое художественное мастерство («Правда», 15 мар та 1952 г.). Это справедливое указание центрального органа на шей партии должно найти самый глубокий и действен ный отклик у всей архитектурной общественности, у всего многотысячного творческого коллектива советских зодчих. Борьба за высокое мастерство означает для со ветской архитектуры упорную систематическую работу в самых разнообразных направлениях. Важнейшее значение приобретает сейчас в нашей ар хитектурной практике углубление композиционного мастерства в формировании больших градостроитель ных комплексов, в застройке целых кварталов города, его магистралей, площадей, в планировке всего города. Мастерство архитектора проверяется в наших усло виях умением создавать не только отдельные вы сококачественные жилые дома и общественные здания, но и подчинять эти отдельные сооружения идее и ком позиции города и его частей —улиц, площадей, кварта лов. Застройка наших городов дает в этом отношении исключительно благодарные творческие возможности. Умеем ли мы всегда использовать эти возможности? К сожалению, подлинное мастерство, строгая взыска тельность к нему еще далеко не всегда сопутствуют ар

2