Архитектура СССР № 16 1947

Решения Центрального Комитета пар1'Ии во в·есь рост JJIОставили JJiepeд нами вопрос об ~идейном со держании нашего искусства~ Идейное ,начало яв ляется ведущим началом и в архитектурном твор честве. Со-ветская архитектура~ борется за передо вые ~иде.и ,нашего времеfl!И - иде,и соlЦИализма. Для rого, чтобы более убедительно показать, какое огромное значение для полноц-енного реше ния а,рхитектурной задачи имеет идейная ,направ ленность и пол.итическа~я чуткость художника, по зв•олю ,себе обратиться к некоrорым примерам. Я приведу их только два, . но ОНiИ, мне кажется, бу дут достаточно показательны. В 1943 г. Комитет по Дела,м Искусств ~т роил выставку ·в Т 1 ретьяковской галерее .. На этой выставке были представлены проекты монумента~ защитника~м Сталинграда. Среди м.ногочисленных работ, JJiосвященных этой волнующей теме, была и ра1бота члена-корреспон дента Академии Архитектуры СОСР А. К Бурава. Меня не смущ,а,ет то обс110ятельство, что этот при мер ведостаrочно свеж. Мне ,riредставля_ется, что он сохра·няет свою поучителмюсть. Тов. Буров яв ляется видным, творчески активным арх-итекторо,м, но эта~ работа А. К. Бурова ·была неуда'!Ной рабо той. В качестве монумента защитниюа,м Сталин града он спроектировал пирамиду огромной высо ты, причем эта монументальная форма, до-стаrочно традицио•нна~я в исrории архитектуры, ,былсll подана , очень свежо ;н остро. Ов ее решил в новой соаре мечной металлической конструкщии в соединении оо ,стеклом. Эти технические предпосылки в ,реше нии современной задачи сами []О себе возражений не встречают. Но вся эта усту.пчатая пи•рамида сверху доН'Изу ,была уюрашена скуJI1tnтурными :изо браIЖениями .натуралистически выполненных челове ческих рук, в каждой из которых был зажат авто мат. Получилась грандиозная пирамида угрожаю щих вооруженных кул~ов. Уже одного оnисан·ия этого памятника без осо бых комментЭ!J)иев достаточно, ~чтобы понять, в ка ком разительно·м противоречии оказался художе стве-юный образ с те~мrи rглубою,ми и ВОJ11нующ.и•мн идеям.и, каковые возникают в сознан:ии каждого при мысл,и о Сталингра,де. Э-гот образ абстрактен, оч формалист.ичен по существу, он вырос из не-по ЮJма,ния подлинного содержаuшя сталинградс,кой эпопеи 1И :иллюстрирует, к каким неудачам [Iр.ихо дит художник, если в основу его работы не -поло жено верное 11онимание ведущих идей •нашего оо щества. Второй nр.имер, на который я хотел бы обра тить Ваше внимание, относитск к конкурсу на проект До~,а Совеrов для то,го же Сталингра,да. Я обращаюсь к этому примеру, во-первых, потому, что в конкурсе участвовало много ,разнообразных !ПО своим творческим устремлеН'Иям авторов, во вrорых, потому, что .этот конкурс вызвал ожив ленную т1юрч.ес'rую щискуссию в стенах централь ного До111а Архитектqра1. Один !Проект, автора~ми которого являются ар хитекторы Поляков .и Бореuкий, представляет со бой строго симметр.ичную коМ1Поаицию, построен ную по про.верен,ному и вполне ста,ндартно,му образцу монументальных сооружений. Он решен в мощных, !Излишне тяжелых архитектурных формах. К:о:.rnозпция, ооабще говоря, отвечающая о'nвлече,н

но взятой идее представительства,. Такое мо,нумен талъ-ное зда~н:ие мы можем се,бе ,предсмвнть не только в аиде Дома Советов, но и в виде огромной поликлиннrrn, музея, библиотеки, какого~нибудь высшего учебного заведения. Такое здание может возникнуть не обязательно в советской стране и тем более .не обязательно в Стал,инград,е. Это аб стра,к11ное решен,ие задачи, идущее по линии наrи менЬ'JIIего сопротивления. Идея ,решения такого здания возникает из очень элементарной кон,цеп цим. Так, Дом Советов долж,ен быть зданием вели честв,енным, - отсюда ,симметричная композИJЦия. Дом Со,ветов должен быть зданием монументаль ным. Отсюда - тяж,елые •грузные формы. Вот и все. И соне-гская действительность, 1И тшкое :исклю чительное в своей исторической значимост.и место, как Стаl.Л!ИН.rрад, и, ,наконец, идейное содержание Дома Совеrо,в в городе, коrорый оказался пово ротным !Пунктом всей человеческой истории, - все это осталось по ту сторону творческого вн,имания авторов. И вот результат. Допустим, что профес сионально 'Все .сдела,но «та,к, 1<ак пола,гается», а по сущес11Ву холодная, пу~стая, мертвая коробка зща­ !fИЯ. Особенно показательна другая гр)'IП'Ла проектов. Это - работы а1Кадем~ика И. В. ЖолтоiВского, вы полненные под его руководством а·рхитек'IЮра~ми Баrрщ, Ше.ве~рд!Srевым и Заоса,ровьюм. И. ~В. Жолтовскяй поставил себе яс.ную .и кон кре'I'ную цель. В кра111<ой, но выраз'ИтеЛЬ'НОЙ пояс нительной за1mюке оо пишет: «.Сталинлрад - rгород rерой. Это - юрепость, о которую раебилось вол ны фашИКУГСКОlf'О IН.ЗШОС'МIИЯ. Поэтому, в ~еНIИИ правительеrве,н•но~го еда,ния, ка.юим являет-ся Дом Советов, доЛiЖны быть переда~ны черты rо,рода ге;роя, горо.ц·а-'Крепосm». Второе чюложение, .которое выдвигает И. Жол товск·ий. Стал.ингра,д не имеет в ~прошлом полно ценных арХ!Итектурных традиций и 1rтотому Дом Советов д