Архитектура СССР № 12 1940

Jt

Ertvan. Ptace Chaoumlan

Ереван. П,'Iощадь пмепп Шаумяпа

Это доказано опытом арх. Р. Исраэ• лвна, сумевшего прое-тыми •средства• ми добиться большог-о художествен• •H•oro эффекта rв своем проекте жи• лого дома длR районов Армении, Необходимо отметить, что II по· следних жилых домах, строRщнх,ся на проспекте Сталина (арх. С. Сафарян и А. НуwикRн), в доме Государст• венной оперы (арх. М. Григор~:tн), в ансамбле по улице Маркса (арх, М. Григорян), •В ансам6ле по ули це Маркса (арх, Г. Агабабов, соавторы арх. Г. Нанканян и Х. Ни ракосян), 11 жилом доме Армен.кино (арх, А. Аветикян) дворовому фаса.­ АУ уделяется большее внимание. И надо думать, что этот хороший по• чин будет подхsачен асеми архи текторами Ерева¼iа. Особенно инте ресен опыт арх. Григоряна (жи.nой дом Гооеtперы), решающего дворо вые балконы, как сочетание народ ных «шуwабандов» с легкими ба,л кончиками на ко-лонках. Давая оцесНку общественным со· оружениям города, надо прежде вct ro остановиться на творчестве арх. С. Сафаряна и руководимой ,нм ма стерской. С, СафарRн в ,начале своей про ектной деятельности работал в соот ветствии со всеми установками кон· структивизма (санаторий в Гюль ага,раке, жИ1Лой дом профессоров). Несколько позже он сдеnал попытку чисто внеwнеr-о «обогащения» нон стру,кти,визма путем введения дета

лей ,и форм древнеармянокой архи тектуры (,санаторий II Арзни). flиwь в последующих р•абота,х (Сельско•Х(!• зяйственный институт, &иох,имиче ский институт), Сафа,рян, не удов летворяясь уже внешней стиnи,за• цией, пытается по-1новому поставить nроблем,у образа в 11роектируемых им сооружениях. Решающим этапом в творчестве Сафаряна явилось его уч~тие II ра• боте н,ад павильоном Армеttии на Всесоюзной се,льскохоэяйствемной выставке, Результатом продуктивной '\\ворческой работ~,,1 арх, Сафаряна за последнее время явились Ленн накансний драматический те.атр, кор· пуса Государственкого университета и работы его ,сотрудников - архи текторов Г. Аrабабова (кры'ТЫЙ ры· H'GK), Э. Тиграняна (Авт,овt~кза,л), Н, Ованесяна (спортзал Наркомпро· са) н ряд других работ, Сафарян стремится очисти,ть архитектурный язык от стилизатор ских наслоений, он расширяет свой творческий кругозор. Его произведе· ния свидетельствуют о верном чув стве такта tt меры в опери·рованн-и арх,итектурными деталями, о чувст· ве ансамбля и взаимосвязи отдель· ных сооружений, о ноеа.тор.стве и дерзанн,и, дающем свои плоды. Одни:м нз лучших произведений по,следнн,х лет являютс·я винные подвал~.1 Арараттреста (автор Р. Ис раэлян). Прекрасно учтя прнрод· ноs окружение - зелень, скалы

и реку, автор придал зданию мону ментальные цельные формы. Еди• ный его объем обработан 1ри1"мично расставленными пиляс,т,рами с про межуточной аркатурой. Учиrrывая тектонику базальта, Исраэлян дал )бобщенные, прекрасные по рисунку, сочные детали, От здания веет су ровым зпосо•м Армении,; его мож1-1O по си 1 ле воздействия поставить ря дом с ЕрГЭС'ом академика Таманяна. Это дает нам основание полагать, что Р. Исраэлян и Л. Бабаян, рабо• тающие в творческом со,д,ружестве, в ,своих проектах общежитий Горно.• г-о tt Строительного техникум.ов и Дома туриста на озере Севан (,r: арх, Г. Давтяном) ~али на пра вн,льный путь глубОflоrо нзучени,я национально-rо наследия. Хочется лишь предостеречь талантливых ар х·и,текторов от ,нее-колько однобокого увлечения одними нацио,нал'1ными формами. Кр-упных успехов за последнее времR добился ,и арх. r. Таманян, которому выпала чес-ть довести до конца незаконченные работь1 отца. И есnи в интерьерах Опе,рного те атра еще чувств,уется некоторая ро бость в прорисовке деталей, то в Доме прави.тельства Г. Таманян у0е ренно завершил замысел автора. Не все здесь равноценно, многие дета ли и формы еще кажу11ся и~nиwне архаичными и тяжеловесными, но, несомненно, это уже шаг впе-ред для молодого арх,итектора, ,который

45