Архитектура СССР № 11 1934

iotcя труды Папnадно, Виньолы м АРУ· 61 rи>. теоретинов и практиков архитектур• ноrо Искусства этоrо периода. Эти тео" рнн в общем устанааnивают следующие c:npaвиna:t и методы архнтею·урной ра боты. Прежде acero они дают нанони" анрооанные и реrnаментированкые ОТ· дельные элементы-обломы, затем сочета ние их в определенные типы единиц - ордера (тоска.нскнЯ, дорическид, иони ческий, коринф·скиit н сnо)tlный). Затем даются правила nос,роениR и типы от деnьных звеньев сооружениА, сочетания колонн между собой и арнад с колон нами, наконец, приемы сочетания звеньев одноrо ордера между собой по rорнзонтаnи и сочетания ордеров ме)!(- АУ собой по rоризонтали и♦ вертикали еооруженнй (no этажам, по степени нх «nеrкостн», т. е. - ниа дорический, ВЫ• we ионический ордер, еще выше но ринфскиА). Поnыуясь старым опытом, указывают на общие правнnа и соотно wення размеров в цеnоМ. Таким обра зом перед нами выясняется метод, иду щий от части н общему, который по существу является методом конnиnя цнн1 сочетания и . комбинирования от деnьных эnементоо 1 а также твердых незыблемых npasиn построения этих зnементов. Тут интересно отметить то nротнворечие 1 которое наблюдается ме ... 111ду теоретическими работами, изучаю щими античнос,ь архитекторов, н нх практикой. - особенно этсi характерно дnя ВнньоnЬl (это отмечает Веnьфnнн), Виньола_, иаnнсавwиА c.aoii траитат дnя Академии Витрувия в Рим·е, в своеА практике был часто весьма даnек от своих те'оретнческнх nоnожениi(, ДйА• ствуя соверWенно свободно н не nрн­ -бtrая к правилам построения ордеров. Конечно, архитектура этоrо периода развития в творче~тве таких мастеров, как Паnnадно, Вннь:оnа, Джуnио-Романо, Джентина да-Фонтана и др., стояла очень высоко 1 потому что (f1p·нnaraя сюда слова Маркса, сказанные в отно wеннн француэскоА ровол~оцнн) бур жуазия этоrо периода развития нтаnь янскоrо искусства «• •. осуществляла о римском костюме н римскими фраэами депо своеrо · врененн - освобождение от оков н установление соереме~ноrо буржуа3ноrо общества ... » Но, несмотря на ато, иnи, вернее., именно в силу этоrо, в их теориях и их nракт~ке были заnожены и уж·е выработаны те момен-­ ты, которые в руках мх nосnедоаате.nей, будучи приняты ими нак незыбnамые каноны, ведут• ЗТ'У архитектуру к упад" ку и вырождению, иадеnяя ее чертами экnектмк'н:

nочн йэ ма,ермаnэ, т. е. мрамора и npoчero, и nриходитсА несколько уба" вить иnи прибавить, есnи это не чре3" мерно. Но н это не ·доnжно быть nи wено rармонии. И так будет, если архитектор опытнЬlй практик, а кроме тоrо достаточно талан,лнв., трудолюбио и пр. Одним словом, кроме уменья архитектор должен обладать r а n а н т ом пополнять недостающее и убавлять нэnиwнее, смотря no обсто~ Ательствам местности, дабы здания не казались уродnивымн. И с этоtt целью, ценою налряженноrо труда и долrих бессонных ночеА, я умудрился наАти i;nя вас и некоторых других формы всех пяти правильных теn и на рRдУ с ними и друrи,х и их производных, и привожу их в этом сочинении вме.сте с их правилами, прибавляя, нромс то rо, правила их nponop"-'И'ii, дабы иметь уверенность, что, изучив их, вы сумеете и прнменflть их к оашим задачам». Эти «формы тел» и «их производ ные» . вместе с их flр"авнnами и «их пропорциями» составnяnи rеометриче ские зак·оноМерности построения н оn рсдепеt-iия, которые уnоtребnяnись ар­ ):Нтенторами при оnредсnеннн тоrо, что Альберти ставит вторым условием со вершенства, т. е. построения, что мыча стично nокаэаnи на предыдущих при мерах. Онн 1 на ряду с чнсnовымн отно шениями н модульным принципом, со ставnяnи основу работы архитектора над опредепеннем общ~х форм соору. жения, сочетания ёrо частеit и их со раэмерностеА н целому, nопьзоеання числовыми (арнфметнчес'(.ИМИ) отноше В таком виде рисуется нам метод архитекторов этоrо периода, периода, коrда осоанавалось и конкретизирова" nось все то лучwее 1 что буржуазия мог n, nротнооnос,тавнть феодальному миру, рисуеТся в ero общем, некоем: среднем виде. Последнее мы подчеркиваем по тому, что тот жиаой- метод, каким nоnыоваnнсь мастера XIV- XV и на чаnа XVI века (брунелnески, Ми кеnnоцо-Миколлоци, Лоренцо Гиберти. Лука де-ла-Робиа, Джулиана де-Сан. гало, Андреа де-nа-Робиа, Браманте, Перуцци, Антонио дс-Санrало и др.), работавwне над конкретными зада чами, был методоМ живой архитек. туры и изменялся н развивался вместе с ее развитием. Поэтому В том виде, в наком мы его обрксова.nн, он бу. дет деАствитеnен, как нечто среднее, характерное дnя оnределеиноrо периода развития, для оnредеnенноrо отрезка времениJ за пределами котороrо он ниями н модуnьнs~м nрннцнnом.

ность, ибо уже на первых этаnах борь бы буржуазии эа свое rосnодст·во выясняется оrраннченность этоR ·борь бы, ее уэость, ее эксnnоататорскнй харантер, А эта ограниченность задач буржуааноrо развития вела к оrранн чснностн задач ее архитекторов, на правляя их вдохновение от больших жиэненно-конструктнвных задач nepвoro периода к разработке внешних одежд архитектуры - тех внеwннх покровов, роскошь и боrатство которых допжны были скрыть оrраннченность за.дач буржуааноrо общества, его искусства, скрыть ero хищническое лицо. И вот, осуществляя это «в классически стро rих преданиях Рмt~1скоН ресnубnикн, rnадиаторы буржуазноrо общества на .• wnн идеал н художественные формы, иллюэин, необходимые дnя тоrо, чтобы скрыть от самкх себя буржуазно оrра ннченное содержание cвoeit борьбы, чтобы удержать свое воодушевление на высоте исторической траrедин• (Марне , 18 брюмера»). Архитектура идет по пути все боnьwе механическо го применения rотовых элементов и форr,с римской архнтектур1!f, Последние, механически накладываясь на лредыду. щие типы решений, приводят и проти воречивым архитектурным реwенням, к_оторыс характерны дnя станоеления этого новоrо периода развития (XV'I - X-VII). Переключение на аадачн унра. wення сооружения, типы которых быnи выработаны предыдущим ра,внтнем, становится центральной аадачеА этой архитектуры. Эта декорация приобре тает свою лоrику и свое содержание, неэарисимое от предыдущего. разруwая его структу~у, и ведет н выработке новых типов, решений, новых аак~но мерностеА их построения, новых мето-­ дов, лротивоnоnожных прежним. Это наn'раоnение творческой · nрактнки, на ряду с тщатеnьным иэучениен антич- • ноя архитектуры, nораждает теории, подводящие научную базу ПО!' эти «нnnюэии», при чем оrраннченность за дач и цепей этоrо раавития ведет и к оrраниченност·н 3адач этих научных 1е ориА. Архитектор теперь стремитСя на основе научения ограниченноrо коnиче ства античных памятников выработать и дать типы эnеМентов, частей" их со четания, ввести правила нх соединения и соче·тания между собо~ в образовании целоrо. Вырабатываются теории ордеров, т. е. вырабатываются канонизированные н етроrо реrnаменtированные элементы и nрави.nа сочетания их nog yrnoм со­ -адания типов, представnяющих нечто среднее нз всех употребляемых н rа рантирующнх успех тВорчества. Появr~я

превращается о свою nротнвоnолож