Архитектура СССР № 11 1934

59

10 частеА, т. е, общая закономерность nреnорцнн в этом сnучае повторяется, и это естественно, ибо древние с ... соору. жаnи осе свои эдания, в особенности храмы, согласно ero (чеnооека.-М. Х.) пропорциям ... » боr же сотвориn чеnо. века «по обраау и подобию своему ... » и, спедовательно, архитектор, чтобы при. 6nизиться и маибоnее совершенным (божественныw) пропорциям, должен 6ыn следовать• им. Другая композиция Серлно - овальный храм - дает более соободныА вариант того же решения. Из зтоrо примера мы видим как «начала истинной теории• nрнменяnись и к t,ссnедованию памятников античности н в решении новых задач. Чтобы еще бо 110:е выявить теорию оnредеnенмя общих эанономерностеR сооружениА, ero «по. строение·», которую Альберти характе" рнзует нак смэаестное вааимное соотно. wемие nмниА, ноторыми измеряется протяжность в дnину, ширину н высо ту~, nроанаnиэируем храм св. Петра в Риме. Проект м..,ке11ь, Анджело по су ществу представляет центрапьно-эаnь• ную систему, с явно выраженн►.1м цен• rраnьным объемом (рис. 5). В основе .1десь nежит круr с- двум.я впнсаннымн квадратами по типу предыдущих при" меров. Есnи мы чере.а тОчни nересече. ння. сторон этих квадратов проведем прямые nаралnеnьные стороны квадрата (А', В ', д'. С',) т. е. квадрат, вершина нотороrо определяет вход, то получим квадрат- со стороны 2ое:. Вписав в него нруr радиусом ОЕ, получим он ружмост·ь, одну иа трех, которые опи сываются в основноА квадрат, беря их цеt4тры на ero днаrонаnях. Проведя окружности радиусом О = 20Е и вnнсы аая в нео квадрат на диагоналях квад рата (д~, 01, д1, CJ..), nолуч~м верwины средних четырех nиnонов, nоАдержи вающнх кynon. Шнриttа нефов nоnу чнтся равной ОЕ, ЧТО ондно ИЭ по строения на чертеже. Эти"' мы ло!1учим общие пропорции всех четырех nнnонов, Описав квадрат у окружности радну. сом OL, мы получим внутреннюю rрань наружноА стены. Четыре, взаимно nер nендИtSJЛЯрные нефы имеют вершины в yrnax нвадраtа (д, В, Д, С), одни нз них оканчивается rnавным входом (f), и три других - абсндами. Наруж1,ые мх стены получатся, если провести окружносrь из середины NL = ОЕ, нэ центра (Х) радиусом (АХ). Таким об разом, все основные пропорции в пла не опредеnены. Рнс. 6 дает отноwення, существующие между этими размерами в nnaнe н высотами. Иа неrо видно, что общая высота определяется тремя онружностями радиусом ОЕ. Высота ба,.

PltC, 6, Att8./IИ3 kOMhO:tlSЦIIM рааре:.а

оо 11роект-у Буо,1ароттм

AnaJyte (fe comp0.sltlon d'une с-о1.1ре d 1 aprtt 1е proJet de 8uonarottl

Во!ьмем Пантеон, которыА по сво нм нонструкциям, ппаннровке и общему архитектурному реwению особенно быn бnизок архитекторам раннего Возрож дения. Рис. З дает анализ схемы ос новных пропорцнА, как их предстаопя- . пи себе эти архитекторы (даем рисунок по матернаnам D. NeraJgo t, В nnaнe он nредставnяет собой круг, т. е. одну из основных фнrур. Если мы о этот круг впнwем квадрат, то в одно'й вер wнне его мы nonyчJ,tм вход, а три дру гих . определят nоnоженне ннw прнде nов в, виде nоnуокружностеА, с центра ми на данной окружности н радиусами, равными 1/ 11 диаметра этоА окружно сти храма, ~спи мы впишем друrоА квадрат, повернув его на 45о против первого, то четыре его угла onpeдenAIOT положение четырех nрямоуrольных ал тарей. Это . е отноwеиftи двух мзмере ннА о nnaнe, в отно.wеннн же третьеrо и13мерення, т. е. в объеме, вся внутрен. няя высота равна всей его wирине, т. е. диаметру основания, друrимн сnоваМ'И, мы може.м во внутренность его вnи. сать wap данноrо радиуса. Половина диаметра, т. е. радиуса, даст высоту циnиндра, на котором стоит нуnол, ра. днусом, равным радиусу да!'lного wapa.

Полукруглые ниwн-алтарн~ перекрыты поnукуnопамн, радиусом равными радну. су их пnана м расположенными на еысоте, равноА трем этим радиусам. Отверстие n потолке описано радиусом, ра.вным 1/ 10 днамеТра J.Uapa н т. д. Вnиянме этого сооружения и его пропорции можно проследить на компо зициях центраnьных храмов Серnио ,,Serl!o, Sebast!ano. C!ncve l!bro d'Ar chitettura·'. кн. 5, иsд. 1551 r.). Рис. 4 дает один на таких храмов с an. тареt,t-ri)обннцеА в ценrре. Эtо решение по своей общеА концепции сходно с по строениями ранних христианских хра мов, но.причины, давшие зто решение, соверwенно рааnичны. Эfоцентрическнй характер усtремпвннi! моnодон буржуа. sии сrремится выявиться и в храмовых решениях череs единство смысnовоrо н комnознционноrо центров сооружения. Поскольку таким смысловым и функ. ,цнонаnьным центром явnяется аnтарь, ro ero и принимают за комnознтныА центр построения формы. Общая композиция этоrо храма сле дует комnоэнцин П'антеона. Ома пред• ставnяет собоЯ зал, онруженныА рядом иanenn. Соотноwениа основных разме. ров такое же, Диаметр делится на 10 частеА н 1 / [t является радиусом арок, перекрывающих иапеnnы, wирииоR 1/1 эт.ого диаметра. Переход от куnопа к циn~ндру основами~ подчеркивается кан снаружи, так н внутри боnьwнмн нар. ни,амн. Деление основного раэ~сра на

1 ltro ordlm D 1 a rchltet tura dorico, Jonico е cnrintopeti dalle Fabbrlche plu celebrl dell, Antlc& Roma 1 е postl ln uao con lm nuovo etattleslmo me.tcdoopera 01 Neralgo Р. д. Рим, 1764,