Архитектура СССР № 10 1936

о

м

- ·ж

з

у

р

Б

А

н

что, несмотря на безграничные воз можности усиления звука при транс ляции звукового фильма, лучшие условия создаются в запах вмести мостью не более 2 ООО человек. Ьольwе всех при строи1еnьстве новейших к~но следуют американским принципам в Англии. Это преимуще ственно большие кино вместимостью более 2 ООО человек, с обширным балконом, глубоко нависающим над пологим партером. Уклон· партера и устройство развитой эстрады свиде тельствуют о большом месте, зани маемом эдесь дивертисментом. Кино «Дримленд» построено в 1935 r. в г. Маргейте изве-етным строителем кино архитектором Ф. Ь. Хее. Зрительный зал в~ещает 2 050 зрителей - в партере (1 330) ·и од ном большом балконе (720). В плане зап имеет идеальную форму трапе ции с закругленными задними и срезанными передними углами. Эта форма образуется перегородками, вписанными внутрь контура капи тальных стен. Таким устройством достигается лучшая изоляция от внешних шумов и свободное образо вание формы, подчиненной физиоло гическим законам восприятия. Точно также в подборе материалов для пе• регородок архитектор руководство· ваnся требованиями акустики, а не статики. Естественно, что полость, образованная перегородкой, блестяще решает также вопросы отоnnен!1я и вентиляции. Устройство двойных обо· почек зрительного зала имеет боль шое распространение в Америке и в Англии и должно быть внимательно изучено в нашем теа-киностроитеnь стве. Нино «Дримленд» входит в си•. стему большого парка с разнообраз ными развлекательными учреждения ми. По условиям генплана проход в парк - через десятнмt:•тровый тун нель под кинозалом. Входы в кино с противоположных сторон - через два вестибюля. Кино комбинируется с залами бара (на уровне земли), ка· фе расположено над ним, а ресто ран - в цокольном этаже. Все. три зала доступны непосредственно с улицы и из парка. Помимо этого для кино «Дримnенд» характерны wиро- • кий . ра_змах обслуживающих помеще· ний - вестибюлей и фойе, довольно скромная архитектура интерьера и

НОВЫЕ КИНО НА ЗАПАДЕ

мости зрительных зап, места в пар• тере и · на балконе почти равноценны. Тщательное изучение условий ви димости приводит к новой схе"'е раз реза кинозала. Вместо традиционного nод'ема партера прибегают к обрат ному уклону от экрана вглубь пар тера. Экран помещается высоко и одинаково хорошо виден нз партера и с балкона. Балкон становится no• nогим, эаn ниже, об'ем зала меньше, проекция центрального луча на экран почти нормаnьна. Ycnewнo применен этот принцип разре~а в приведенных ниже примерах выстроенных кино. Основным препятствием к приме нению обратного уклона партера в кино Америии и Европы является со· четание демонстрации кинофильма с дивертисментом. Поэтому, в виде ком промисса, кривая партера иногда де• лается с робкими уклонами н сере дине партера; в этом случае она поч· ти не дает эффекта. Современная схема плана и разре• за кинозала решает и другой во• прос-его форму, определяемую аку· стическими условиями. С тех пор, как стал преобладать звуковой фильм, условия акустики становятся д~я за• na решающими в той же мере, как н условия видимости. Одно время было распространено мнение, что форма зала нв играет решающей ро• пи для его акустических свойств, что всякую форму умелым применением конструкций и материалов можно привести к оптимальным аку стическим условиям. Исследования Г. В. Гловера и особенно П. Е. Са бина опровергают зто мнение. По· строенные ими порознь оптимальные формы плана зала, устраня_ющие вся кую возможность эхо, представляют трапецию с закругленными углами у задней стены и срезанными угла ми у экрана. Зто совпадение акусти ческих и зрительных качеств делает форму трапеции классической фор мой ,кинозала. И если мы все же на• бnюдаем частые отклонения от этой формы, то nиw1-, из-за недостаточных эстетических качеств трапецоидаль ноrо зала: этот об'ем всегда eыrn11· дит незавершенной частью какого-то целого. Исследования Американского об щества к.иноинженеров опровергли и другое заблуждение: они установили,

Я. IЮРНФЕЛЬД

В основе нового, свободного от nодражаниil театральному зданию, ти па кино лежит трезвый учет нак осо бенностей демонстрации фильма и его восприятия зрителем, так и особен ностей процесса напопнения и эваку ации здания. Фор'!fа кинозала и принципы раз мещения зрителей обусловлены, в первую очередь, требованиями хоро шей видимости. Хорошее восnриятиv кадра, проектируемого на плоский экран, ограничено предельными yr• nами зрительных лучей В 8° МИНИ· мум и в 60° максимум. За эт,ими пределами удаление, приближение или отклонение от перпендикуляра~ экрану создает плохие условия ВИ}'И· мости. Поэтому залу придают Alpe• имущественно форму сужающе.lся к экрану трапеции или, как в Америке, форму прямоугольника с сильно сре занными к экрану углами. Чтобы из· бежать излишнего удаления от экра· на и одновременно разместить нан• большее число. !!рителей в nyчwвit зо· не зала, устраивают большой балкон. В американских кино этот балкон ги пертрофирован и нависает над значи тельной частью партера. В европей с.ких же кино бал~он умеренный и нависание его стремятся свести к ми нимуму. Чем больше балкон нависа• вт над партером, тем выше nрихо• дится его nомещать,-так, чтобы зри тели дальних рядов партера могли видеть весь экран. Чем выwе первые ряды балкона, те"' кру'!е приходится делать его под'ем, тем выше закан чиваются его эадние ряды, тем выше зал и тем больше об'ем возду}(а на одного зрнтеnя. Но чем выwе ряды балкона над n.артером, тем труднее обеспечить одновременно хорошую еидимость с балкона и с партера, и приходится отдать_ предпочтение од ной из этих двух rpynn зрителей. Американцы устраивают лучшие ме ста на балконе. В европейских кино, при значительно меньшей вмести

!