Архитектура СССР № 1 1938

у

з

м

Е

и

НОВОЕ ОФОРМЛЕНИЕ ИНТЕРЬЕРОВ ИСТОРИЧЕСКОГО МУЗЕЯ

А, ГАБРИЧЕВСКИЙ

АРХ1Стектур11ое офорJ1,1емме • .., .. ..,a вoчttwx san lleтopttЧfJC•OrO M)'~t-- D А\оск•е Эм XIII Ар:с. А. К. Буро•

Всnкнй, кто посещал заnы Исто· ричесноrо музея до нх настоящей nоредеnнн, выполненной арх. А. Н. буровым, вероятно, еынос:нn нз этоrо посещения образ чего-то тяже nоrо и сумбурного. Ценнейшие экс понаты трудно было разrnядеть - они были погружены в полумрак, обычно свойственный антикварным лавкам, их форма и цвет были почти неразличимы под темными сводами, cnnowь записанными нааойnнвыми псевдоруссними орнаментами. Зри· толь невольно терялся, не будучи в состоянии nроввстн определенную границу между подлинником к тем фальшивым комментарием, который ему навязывали авторы росписей - ученые ревнители мнимо-народного «русского стнnА» 80· х годов npowno" ro стоnетня. Стараясь воссоздать самый до· подлинный, археоnогичеснн выверен• ный, «стиль рюссх., Шервуд н ero сnодвнжннкн всеми средствами до бились уменьwення и затемнения nрострвнственных об'емов, создали архнтонтурное обрамление, основан ное на механическом сочетании «nодnннных.» эnементов н орнамен тального фона, состоявшего опять таки нз «подлинных» мотивов, но по больwей части звнмствооанных из руноnнсных и миниатюрны)( источни ков, а потому nиwенных веяной мо нументэnьностн и уж, конечно, утра тнвwих всо следы жнвого почерка, который нскоrда был присущ nод nннннну н ноторый бесследно стер• ся nод рунами наnькировавwнх его стилизаторов. Прежнее оформпение не отоочаnо

Archliector·e d~s ьallt.J d'exposltlon du Muste hl1t orfq11e Sllllt' ).Щ Arch. А, 1(. BoorO\'

своему основному «музейному» на· значению: оно, во•nервь1х, мewano обозрению экспонатов и, во-вторых, искажало их природу, навязывая зрителю исторически ложные худо• жес·твенные образцы под nрвдлоrом археологической ренонст·рукции дре sиеруссних интерьеров. Теперь совсем не то. Экспонаты прекрасно видны даже е самых тес ных и маnо освещенных залах, бnа годэря белым сводам и цветовому реwенню, которое всюду строится на удачно подобранном трезвучии: цвет стены, цвет поверхности щита н цвет его деревяиноrо обрамnення. Ннrдо никаких орнаментальных нз• лиwвств 1 нигде автор архитектурно го обрамления себя не навязывает, нигде но отвлекает посетителя от созерцания выставленных предме тов. Он берет сnо"во только nрн вхо де или у выхода нз каждого зала, а также в конструктивно наиболее

выразительных точках архитектур• ной композиции зала, rлавным обра зом в консольных наnитепях или угловых пилястрах, поддерживаю• щих распалубки сводов. При осей скромности, сдержанности и лаконич ности архитектурного я·зыка, вы сра зу же, однако, чувствуете, что автор поставил себе правильные задачи и что он нашел для них правильные и притом творчески значительные ре шения. В целях музейного nоназа экспо натов, архитектор должен был до бит'ься манснмаnьной их освещенно сти. Он этоrо достиr введением боnьwих белых поверхностей и цве товой композицией стен и щитов. Но кроме тоrо необходнм·о быnо оnnть твнн в целях наглядности преодо леть то впечатление тесноты н nрн давnенности, к ноторому стремилась шнола Шервуда, пытаясь осу ществить ренонструкцию древнерус 75