Архитектура СССР № 1 1937

русского и византийского орнамента. Подnинная крестьянская «травка», nоnная жизни, живописности и мноrоцветия, выnаnываnась. Возник тяжеnый «ниwновый» узор, роспись стала сухой и графичной. Возрождение хохnомсной росписи относится к не давнему времени. Последняя выставка, открытая в Мосновсном парне культуры и отдыха нм. Горького, поназаnа огромные художественные сдвиги, происwед· шие в промысле. Самым замечатеnьным быnо про• явление творческой инициативы: мастера сами соз• дают новые композиции, добиваются новых коnористи чесних решений, разрабатывают новые технические приемы. Быn сделан и опыт оформления архитектур• ного помещения интерьера выставки. Мастера расписали нескоnько настенных панно, карнизы и пnафон. Н сожалению, ими не руководили, само помещение не быnо приспособлено дnя таких работ, наконец, роспись чересчур густо и обильно покрыла плоскости стены. Однано здесь все же кисть хохnо мича впервые украсила стену современного интерьера. Мастера сконструировали и расписали целые ком пnенсы мебели: кабинет, столовую и детскую комнату. Огромная ответственность ложится здесь на художни• на, разрабатывающего архитектурный проект: он должен определить место и характер росписи, ее взаимодействие с остальными художественными ком понентами, участвующими в офQрмnении. Вновь на хохломских изделиях - мебели и посу де - раскинулась в nегних и свободных узорах трав ка, появились новые растительные орнаменты, рисунки рябинок, крыжовника, земляники, виноград• ных гроздей, яблок. В нежных nереnn1тени11х стеблей появились изображения аверей и nтиц. Обогатилась и цветовая гамма, в орнаментации преодолеваются навязанные в прошлом народу сухие графические «псевдорусские» узоры. В новых работах весь расти• тельный узор вновь вытекает из кистевого приема, удар кистью стал разнообразен, варьируя от сочных и мощных мазнов до легких, уверенных пиний. Выдвинулся ряд крупных мастеров с боnьwой твор• ческой индивидуальностью. Это С. Нраснnьннков, В. Цветков, В. Масленников, А. Бедин, братья А. и Н. Побоговы и С. Юзиков.- Чрезвычайно разнообразными оказались i'lo ха• рактеру живописи и районы Семеновская роспись отnичается боnьwей декоративностью в приемах пись ма и композиции, любовью к крупным растительным формам, идущим нередко от орнаментального богат• ства сти,rя барокко и востока. В Семенове основой коnористнческой гаммы остается традиционное «крас ное с золотом». Район Новернина, наоборот, ближе к образцам нрестьянсного примитива. В его живописи преобладает стремление к орнаментаnьной компози• ции и растительным узорам. В Новерннне произве дены уда"!ные опыты по холодной окраске детской мебели, росписи настенных панно и живописи по ела• бо nрооnифnенному дереву. Перед хохломской росписью боnьwое будущее, Не обходимо ее использовать для оформления архитекту• ры как в городе (интерьеры частных квартир и общественных зданий), так и в колхозе (роспись ме бели и соэдание интерьеров детских ясnей, детских комнат, избы-читальни и пр.).

Применять хохломскую роспись надо экономно и просто, стремясь не к заполнению узорами всей поверхности, а исходя от моментов структурных и конструктивных и неразрывно связывая ее с род ным материалом - деревом. В этом отношении мы многому можем поучиться у народных художников, резчиков и живописцев. Опыт украшения хохломской росписью табачных магазинов в Москве и Горьком заслуживает внимания. Но эдесь для декорирования были взяты старые роnетовсние мотивы, и вся роспись размещена чересчур густо и аляповато. Такое приме нение росписи в архитектуре противоречит духу народного искусства. Другая интересная разновидность росписи no де• реву представлена Городецким районом. В прошлом, в Городце расписывали деревянные прялки, лукошки, доски, швейки, соnоницы, посуду и игрушку. Мастера Городца порою раскрашивали и резные архитектур ные орнаменты. Промысел вознин, примерно, семьде сят пет назад. Современная городецная роспись отли чается широкой декоративной манерой. Она сродни горьковской живописи на прялК1ах, являясь ее прямой преемницей. В городецком искусстве много очень старых на родных мотивов, Художники изображают зверей, птиц, пышные цветы-розаны, жанровые сцены, насыщенные действием. Работают городецкие мастера кnеевымк красками. Сначала прошкуривают доску, наносят фон черный или желтый и по нему пишут, проходя ло кальными тонами, а затем приступают к отделке <,бnикованию», к прописке более светлыми тонами. Городецкая плеяда живописцев представлена Мази• ным, Краснояровым и Лебедевым. Искусство Мазина - это настоящий примитив, не только связанный с традицией, но и чрезвычайно остро выявляющий индивидуальность мастера. Он любит пейзажи, целые жанровые сценки, иэображе• ния животных и птиц, пышные цветы. Свои произве дения мастер сопровождает пояснительными надпи• сями. Его роспись близка no характеру к детскому рисунку. Орнаментальный ритм линий, виртуозно подчеркивающий движение, в его творчестве особен· но привлекателен. Свои росписи Мазин обычно дает на желтом иnи черном фоне. Он живописец-рассказ• чик, его художественный язык всегда прост и убе дителен. Ближе к каллиграфическому орнаментальному стилю в своих росписях Лебедев и Краснояров. Они создают очень изящные, тонкие рисунки. Мастера Городца могут быть привлечены к росписи архитек турных интерьеров, тем более, что они работают в ме нее сложной технике, чем хохломичи, и роспись мо жет производиться непосредственно по слегка загрун; тованному дереву. Приходит пора нашен народной росписи выйти за пределы украшения бытовых вещей. Народная роспись, с ее бьющей ключом жизнерадостностью ярких красочных сочетаний, богатством и разнообра• зием образного строя, выразительностью худо'!'ествен• ных и технических приемов, должна получить место в нашем быту, - и здесь решающее слово - за архитентуро~t.

74