Архитектура СССР № 1 1937

узор дnя резчика. В своем боnьwинстве эти знамен• щннн быnи иконописцами, которые вносиnи в свой ри• сунок перспективную угnубnенность иконописной кон· цепцнн. В резуnьтате этих двух воздействий резьба начи нает тяготеть к более рельефным, выnуtмым формам. Фон иnн <,земnя» при этом вынимается гnубоко. В резьбу вносятся сюжетные изображения, появnяют ся чеnовеческне фигуры, фантастические животные и птицы. Такие новшества измениnи первоначаnьный характер плоеной резьбы и создали новый вид ее, по своей замысловатости названный «фряжским». Среди растительных мотивов встречаются сильно передеnан• ные акантовые листы римского орнамента, львы, пти цы с человечьими головами, сирены - полурыбы• полуптицы. Отдельные образцы фряжсной резьбы дошnи до нас преимущественно в деревянных детаnях город· ских зданий. Одним из интереснейших мотивов этого типа резьбы сnедует признать историко-апокрифиче ские номпозицин, вырезанные на боковых стенках мо• ленного мёста Грозного в московском Успенском со· боре. Иконописный пошиб композиции придал харак тер нарочитой усnовности даже светскому сюжету. На этих бареnьефах исторические бытовые сцены созда· ны по образцам иконописных nодnинников или лице вых рукописей этой же эпохи. Так же условно, как и бытовые сцены, траНiТуются в фряжской резьбе фан· тастнческие звери и птицы. Гораздо больше свободы заметно в резьбе всего остального орнамента - фряжских трав. Очевидно, художник, «знаменивwнй» травы, и исполнявший их резчик были более самостоятельны. Как в аксесуарах, окружающих изображение святого на иконе; в так на· зываемом «доnичном», допускалось св-ободное творче ство, так и в композиции фряжских трав встречается большее разнообразие мотивов и приемов нспоnнени11. Плоеная резьба явnяnась искnючитеnьно плодом народного творчества русской деревни, фряжская - в своей основе была продуктом городской культуры. В ней ясно видно, какие новые приемы и новые типы более реnьефной резьбы ввеn город на смену nnоской крестьянской резьбе. В возводимых гражданских пала· тах и церквах, по сравнению с деревенскими построй ками, быnо гораздо боnьwе скреnnений, связей и тор цовых частей, которые надо быnо зашивать тесом или прикрывать резными деталями, украшенными резьбой и предохраняющими части постройки от гниения. Чем больше рос средневековый русский город, тем больше князья, бояре и богатые куnцы-«люди гостин ные» воздвигали в нем палат и церквей, постоянно соперничая друг с другом в великолепии их украше ния богатой позолоченной и расцвеченной разными красками резьбой, которая отчасти повторяла деревен ские мотивы, но много вводила и своего нового, взя того из «фряжских земель». Постепенное развитие мотивов плоеной резьбы и усложнение их иностранными образцами создало тот т:иn городского узорочья, который в свою очередь впоследствии отразился и в деревенской резьбе. Городская резьба с поnовины XVII стоnетия пе решла на новый этап своего развитиf!. Эта ;,волt0ция

произошла под влиянием иноземных резчиков, спе циально приглашенных на работу в Москву и привез· wих с собою наборы столярных и резных инструмен• тов, давно известных западной тех,нике, но совершенно незнакомых русским. Фряжская резьба начала приобретать формы скульnту,рно-об'емные. П,ри зт,ом дnя придания боль шей выразительности реnьефу, часть фона выбиралась, и резьба делалась сквозной. В новой «фигу,рной» резь бе ненот-орые детали вырезывались отдеnьно, нз от· дельных кусков дерева и уже в rотовом виде при· креnлялись к nредмету или фону, который они долж• ны быnи украшать. Явnяясь исключитеnьно продуктом городской куnь• туры, фигурная резьба, импонировавшая своей пыw· костью и узорочностью, несмотря на всю свою не• практичность, нашла широкое применение в наружном убранстве деревянных зданий. Знаменитый Коломен ский дворец был весь украшен такой резьбой. В за конченном виде он производил исключительное вnе· чатление роскошью своей отделки. В своих сказа• ниях Рейтенфельс (1670) говорит: «Коломенский заго родный дворец nредставnяет достойнейший обозрения род постройки, хотя и деревянной, так как весь он кажется точно только-что вынутым из ларца, благо• даря искусно исполненным резным украшениям, исполненным позоnотою». Рельефная резьба этого здания, местами сквозная, быстро ветшала от неnо· . годы, несмотря на то, что на зиму все наличники и другие наружные украшения обычно закрывали xon• стами и вой!!оками. Мотивами фигурной резьбы служили типографские заставки и гравюры печатных книг, у.крашенные ра· стительным орнаментом. Эти узоры копировали рус• ские мастера и в дереве, и в камне, tt на метаnnе, и на кости, вследствие чего характер наружных и внутренних украwен·ий сделаnся одноо6р.азным. Новые приемы фигурной резьбы превращали дерево в сквоз• ной узор, сост·оящий из переплетений различных ра• ститеnьных и орнаментальных мотивов. В особенно большом употреблении были разнообразные «карту• wи», т. е. рамки, положенные друг на друга с nрихот• ливо перевитыми в разные стороны краями и всевоз можными выемками. Формы западноевропейского бароико, занесенные иноземными резчиками, долго оставались изnюблен ными в русской архитектуре. Даже в крестьянской резьбе отдаленных от столицы деревень и сел стали появляться мотивы по-своему понятой и сильно упро· щенной фигурной резьбы. Влияние деревянной резь бы и деревянного зодчества уменьшается, начиная с петербургского периода нашего искусства, когда при глашенные Петром I иностранные зодчие стали воз водить новые постройки, не ог11ядываясь на культур• ное наследство старой Руси. С появлением богато украшенных новых каменных зданий в духе барокко, народное искусство начинает в обратном процессе за имствования воспроизводить в дереве декоративные формы, типичные дnя каменного зодчества, и на сте нах деревянных строений появляются мотивы камен ных наличников, повторяющие в дереве всю смену стилей, бытовавших в XVIII и XIX венах.

, 26