Архитектура СССР № 1 1937

неллесни, Минель,Анджело, Е~аженов, Захаров в своих лучших произведениях стремипись приблизиться н

в историческо~ картине мирового архитектурного тво~­

чества греко-римское наследство представляло собой

только один из многих больших путей архитектуры. Нужно не менее отчетливо уяснить и то обстоятеnь•

вечно живым истокам народного творчества и творить

для народа, - подобно тому Н!ан той же народностью

отмечены лучшие создания великих поэтов, живопис•

ство, что элементы того же греко-римского наследства

цев, музыкантов, Шекспира и Пушнина, Бетховена и Бальзака. Народное творчество освободилось от сковывавших

подвергались глубокой всесторонней переработке в архитектуре народов нашей страны и что, - самое главное, - эти народы создали громадные самобытные

его пут впервые в истории тоnьно в наше время в на•

архитектурные ценности, притом такие ценности, ко

шей стране. Только в советской художественной нуль·

торые лучшими своими чертами обязаны именно

туре русло народного искусства сливается с руслом

н а р о д н о м у т в о р ч е с т в у, народным вкусам

всей художественной жизни и получает неограничен

и потребностям, народной фантазии и народному худо

ныо возможности внутреннего обогащения и расцвета.

жественному дару.

Мы располагаем в нашей стране изумительным, един

Перед нами стоит важнейшая и благодарней(Uая задача - подойти н этой соНlровищнице архитектурного и ДЕ•коративного творчества народов СССР по-новому, разобраться в этом богатейшем наследстве не как

ственным в мире, многообразием свободных нацио· нальных художественных культур. Великие идеи со· циаnизма, героическое содержание нашей жизни полу• чают художественное выражение в бесконечном разно· образин национальных форм, в неисчерпаемом богат• свойственных творчеству народов нашей страны. Мы располагаем, далее, во всех частях нашей великой родины исключительным богатством памятников на родной архитектуры прошлого, составляющих в своей совокупности замечательную сокровищницу образов, стве художественных средств, мотивов, приемов,

в мертвом снnаде старины, а !iЗК в живом и поучи•

теnьном материале дnя современности. Изучение архи·

тt• турного наследства а этом смысnе должно итти по

пути отбора тех прогрессивных, подлинно народных

элементов, которые сохраняют свою жизненность и се· годня, - с тем, чтобы эти элементы можно было отде•

лить от всего того, что в этом насnедстве было

обусловлено отстаnостью старой техники, снудостью материальных возможностей, давлением чуждых или насильственно nрнвитых образцов и вкусов. При изу

мотивов, отдельных архитектурных и декоративных

приемов и целых стилевых систем.

n р и•

Н а д о с о в с е й о т ч е т л и в о с т ь ю

чении народного творчества прошлого нужно реши•

тельно отбросить те черты барского или дилетантски

з н а т ь, ч т о э т у с о и р о в и щ н и ц у м ы д о

сегодняшнего дня еще очень плохо

покровительственного отношения к народному искус•

ству, - отношения, к.оторое было так типично для все возможных собиратеnей и ценителей «народной» ста рины в сравнительно недавнем прошлом. Не имита· ция народного искусства, не соэдание на этой основе какого-нибудь псевдорусского кстиля», - как это име· ло место во второй половине XIX века, - и не эстет ская модернизация народных мотивов, - нак это прак тиковалось в пору «русского модерна», - должны со ставить задачу нашего изучения. Напротив, веяная

з н а е м. То усиленное внимание и архитектурному

наследству, которое характеризует нашу архитектур•

ную практику и теорию в течение последних лет,

остается в известном смысле односторонним, внутрен·

не обуженным. Изучение архитектурного наследства

и его переработка ограничиваются у нас, в пода• вnяющем большинстве случаев, тан называемой н;nас сичесной линией европейской архитектуры, - линией, пролегающей по трассе Греция - Рим - Ренессанс - поставлять архитектурной классике (в частности, нлас· сине греко-римской античности) линию народного искусства, ибо подл ин н о•к лас с и чес к о е бы n о в т о ж е в р е м я и n о д n и н н о-н а р о д н ы м, - но нужt10 отчетливо уяснить себе тот фаН;т, что Барокко. Не следует ни в ноем случае nротиво•

имитация, веяная искусственная стилизация должны

быть глубоко чужды нашей архитен;турной и художе

ственной практике. И больше того: мы должны теперь

же всячески предостеречь нашу архитектурную пран·

тину от возможных попыток сбиться на повторение мнимо-народных «стилей» иnи же столь же мнимо-на- _..,,. , ' -· \i' ,,., 13

J