Архитектура СССР № 1 1936

nеннем элементов обратной линейной н воздушной перспективы. Впечатле ния отдаленности того, что располо жено близко, высоты на деле низ кого, большой длины - короткого он добивался утрировкой линейной и воздушной перспективы. Теми же методами создавали впечатления ши роты, простора, равномерности, с од• ной стороны, и узости, тесноты, вы тянутости, с другой - в тех слу чаях, когда дело касалось плоско стей. Таковы же средства выражения и об'емных образов: громадного, тол• стого и малого, тонкого. Нан достигали иллюзии прибли• жения и удаления средствами ли нейной перспективы, можно отчетли во проследить на постройках египет ских, греческих и средневековых ев ропейских архитекторов. Для того, чтобы создать впечат• ленив, что верхние строки надписи, сделанной на одном из антов храма в Пирее, расположены ниже, чем на самом деле, архитектор увеличил ,; размеры букв так, что зто компен сировало перспективное сокращение. Иллюзии удаления колонн от зрите• ля на большее расстояние, чем это было в действительности, греческие архитекторы классической эпохи до• стигали тем, что второй ряд колонн в портиках с двойным рядом колонн делали меньшего диаметра. Эффекта увеличения высоты не большого обелиска строители храма в Луксоре добились тем, что поста· вили более короткий обелиск ближе длинного. Обманутый этим приемом глаз 11оспринимаn их как постройки равной высоты. Иллюзии уменьше ния высоты здания архитекторы эпохи Возрождения достигали приме нением гигантского ордера, колонн~, которого тянулись через несколько этажей и скрадывали вышину. Накую роль играла в создании иллюзии уменьшения иnи увеличения пространственных размеров воздуш ная перспектива, можно себе пред ставить, изучая способы раскраски здания, применявшиеся древними гренами. Впечатления сильного реnь• ефа скульптуры они достигали при менением в раскраске снуnьпт1рных украшений сильных и ярких тонов. Наоборот, углубление фона, на ко тором вырисовывались скульптурные фигуры или колоннады, получалось благодаря употреблению глухих и темных тонов. Они смягчали падаю щие на плоскость стены тени, кото рые без такого смягчения выдавали

бы неэначиtеnьную глубину идущей вокруг храма крытой галлереи. Наряду со средствами перспекти вы большую роль в получении иллю зорных эффектов играет подчеркива ние масштаба. Готические архитек торы, помещая на фасаде здания скульптурные изображения человече ских фигур в величину более или менее близкую к натуральной, дава ли этим глазу отправную точку для преувеличенной оценки размеров все• го сооружения, между тем как ги гантские фигуры сфинксов скрады вают высоту египетских пирамид. Такое же действие, как и египетские сфинксы, оказывают на зрителя ста туи Микель-Анджело, украшающие большую лестницу построенного нм римского Капитоnия. · В дополнение к языку перспекти· вы и масштаба при обработке плос• костей и об'емов в распоряжении архитектора имеются еще некоторые специфические средства. Впечатления ширины, простора и равномерности добивались освобож· дением площади от загромождавших ее предметов и зданий или таким их расположением, чтобы одно впе чатление уравновешивалось другим. Образы - узкий, тесный, вытяну тый - выражаются теми же средст вами, но только взятыми с обрат· ным знаком. Чего можно достигнуть таким об• разом, хорошо видно на площадях Нанси. Триумфальная арка и метал лические решетми, поставленные по перек . Plirce Rоуаlе•,оnтнчески уши• ряют ее. Наоборот, «Place de Ja Carriёre, кажется суженной, благо даря продольному расположению бульвара. Античный римский форум, эагро· можденный большим количеством построек, несмотря на свою веnичи• ну, должен быn производить вnечат• ление тесного, между тем как пло• щадь Марка в Венеции, свободная от построен, дает эффект простора при близких размерах. Ту же самую роль в обработке вертикальных плоскостей играют расчленения. Эпоха готики показа ла, как при помощи вертикального расчленения можно добиться эффек тов возвышенности. Ренессанс доби· аался обратного эффекта приземи стости применением горизонтальных тяг. А иллюзии вертикальной вытя нутости достигали nри помощи рас• креповки, являвшейся основным ар•

)СНtектурным приемом зодчих антич· ного Рима. Об'емные характеристики соору жений и их элементов: громадный и толстый или малый и тонкий, кроме языка перспективы и масштаба, мо гут быть выражены еще целым ря• дом специфических приемов. Архитекторы эпохи Возрождения своей росписью стен и потолков до стигали необычайного эффекта иллю• зорного увеличения действительного об'ема помещения. Применение прин ципа отражения в зеркальных залах XIX века очень сильно действовало на зрителя. Живопись и зеркала как бы раздвигали стены, припод нимали потолок часто относительно небольwо.го помещения. Желательной иллюзии относитель но диаметра колонны архитектор до· стигаn применением соответствую• щего фона. Чтобы добиться впечат ления большей стройности колонны, греческие зодчие, а за ними строи тели эпохи ампира, всегда придава· 1и фону, на котором ~:::ырисовывались колонны, более темную окраску. В :rex же случаях, когда выступавшая на фоне неба крайняя колонна пор• тика казалось утолщенной по срав• нению с другими, эту нnnюзию ком• пенсировали, как указывает Витру вий, соответствующим увеличением диаметра. Средством создания иллюзии тол• щины стены являлось то иnи иное расположение заполнений в проемах дверей н окон и скос фаски. В этом отношении очень поучительна прак· тина архитекторов готики. Стараясь подчеркнуть толщину стен, они рас полагали раму всегда ближе к зад• ней поверхности стены. А кроме то· го, еще применяли такой сильный с_кос фаски проема, что впечатление толщины усиливалось до неимовер• ных размеров. Для того, чтобы пред ставить себе, какого эффекта дости• галн этим приемом, достаточно при• смотреться к порталам готических соборов. Наоборот, передвигание ра мы к передней плоскости стены ~ отказ от скашивания фаски, как это начали делать с эпохи Ренессанса, являются средствами замаскировать Но в состав художественных об• разов, которыми оперирует архнтек• тура, входят не только пространст венные элементы в узком смысле этого слова. Сюда входят и масса н время, а также их производные - работа и мощность. толщину стен.