Архитектура СССР № 1 1936

53

кино дnя г. Нукуса, мы видим те же приемы воссоздания местного архи тектурного колорита путем исnоnь• зования характерных об'емно-орна менtапьных мотивов, выявляющих определенные «закономерности»: рит• ма. по вертикапи и горизонтапи, про• порции и т. д. Но во всех работах Наnмынова, как бы он ни пытался их об'яснить «законами» формапнстической грам· f\'IЗТики, сквозит, прежде всего, одна закономерность закономерность сильного творческого темперамента и индивидуального своеобразия. От этого почти всегда сипьно страдают другие «формальные закономерно• сти» - «по вертикапи и горизонта пи». Но думается, что это скорее хорошо, чем nnoxo. &ыnо бы хуже, если бы за «формальными законо мерностями» не было бы видно архи тектора, как творческой пичности. Со многими формалистами так и бы ло. Налмыкова же выручают архи тектурное «нутро» и творческая ин туиция, делающие его работы худо жественно выразитепьными, при всей Но надо все же сказать, что путь формапистического экспериментатор ства, которым wen до сих пор Нал мынов - это не то.т путь, на кото ром советская архитектура ищет н найдет свои полноценные и змоцио нально-насыщенные формы. Несмот ря на всю «затейливость» проектов Наnмынова, они в большей своей части не воспринимаются как серьез• ный и попожительный вклад в но вую архитектуру страны Советов, Слишком мало все же в них под линной творческой глубины и спиш ном много в них формалистиче ских «побрякушек» и «вывертов», повторяющихся с назойливой моно тонностью почти во всех его nро·ек тах. Поэтому Налмыкову необходимо серьезно задуматься над дальней шим направлением своей работы. Бесспорно, во всяком случае, что ему необходимо отойти от формали• стической наивности и абстракции форм, ничего не говорящих уже ни уму, ни глазу, ни «сердцу». В наной мере справится с этой задачей Нал мыков, покажет ближайшее будущее. Творчество всех четырех моло дых архитекторов при всем интере• се, представляемом отдельными их работами, страдает одним основным и существеннейшим пробелом: не· достаточной глубиной идейного со- t их спорности.

Projet du cJnema i Noukous. 1935 Perspectlve Ar,h. V. Р. Kalmykov

Прое11т кинотеатра· в. г: Нукусе. 1935 r. Перспе-ктива Арх. В. П. Калмыков

держания. А ведь этому последнему требованию должно сейчас отвечать все развитие нашей архитектуры, Углублять содержанне и насыщать архитектуру идейностью - это вовсе не значит, как кажется многим, - нагромождать колоннады, скульпту ру, барельефы, проектировать в грандиозных масштабах и т. д. Нет не в этом• наnравпении чисто внеш него (<обогащения,, должна раэви• ваться наша архитектура, Надо на учиться из самого скромного, на первый взгляд «прозаичного», зада•

ния извлекать художес,·венно суще•

ственные черты и архитектурно за• острять их в · пространстве,-.ной си стеме так, чтобы они воспринимались как элементы идейно • содержа.тель ные. Все дело в том, как подойти к заданию, как его оценить в общей системе городского ансамбля и ·участка, который для него предна• значен. В этом суть наwей боижай шей работы в архитектуре и в этом же общая задача, стоящая перед че· тырьмя архитекторами, творчество

которых мы здесь рассмотрепи.

Projet du -elntlma а Noukous Plan Arch. V. Р. Kalmykov

Проект кинотеатра в r. Нукусе п.,ан Арх. В. П. Квлмыко~

~