Архитектура СССР № 1 1936

з

г

О НЕКОТОРЫХ СРЕДСТВАХ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ В АРХИТЕКТУРЕ

hврфенон 447- 434 r. ДО Н. 9,

ю. н. милонсв

Произведение архитектуры не является и не может быть совершен но произвольным воплощением рож• дающихся в мозгу архитектора ху дожественных образов. Оно предста вляет собой выражение этих обра зов средствами техники. При этом, именно в архитектуре, автор худо жественного образа в гораздо боль шей степени, чем в других про странственных искусствах - живо· писи и скульптуре - находится в зависимости от тех технич-::ских Работая в трехмернrм nростран• стве, архитектор и скульптор, в от личие от живописца, оп~;1ируют не линиями и плоскостями, а об'емами.' Уже один этот факт требует от них серьезного знания механических материалами, 11з которых они вы полняются, и приемами их обра ботки. Например, статические, слов• но связанные в движениях позы египетских статуй являются продук• том применения в качестве материа• ла такого твердого камня, кан гра· нит, и такого способа ваяния, как отделение лишних масс камня при помощи пилы. В отличие от скульптора архи тектору приходится иметь дело с об'емами значительно больших мас штабов и оперировать элементами, расположенными не только верти кально, но и горизонтально. Ведь одной из важнейших частей архи• тектурного произв•эдения является перекрытие. А здесь, в отличие от опор, где высота преобладает над wиринои и композиция имеет вер• тикальный характер, наоборот, гос подствует ширина и горизонталь. И то обстоятельство, что с увеnиче• нием линейных размеров момент со· противления изменяется в квадра• те и в кубе, требует от архитектора свойств материала, а также сования пространственных согла• фор~ с средств, с помощью которых он вы ражает свои идеи.

Parthfnon 417-434 av. ~re nouv.

Форум Ромаuу>1 о Риме Реконструкu11м r. Тоньстт11

Forum Romanum а Rume Recoo5tructldn О. Tognettl

оружение терпит катастрофу. Воспо минания о таких катастрофах можно найти в мифологии почти всех наро дов. Взять хотя бы общую многим народам легенду о неудачных по пытках построить «башню до неба». В ней жило воспоминание о том, как смелые строители пытались пе решагнуть через те границы, кото рые ставил их дерзаниям сырцовый нирпич. Он крепко держал их высот ные архитектурные композиции в пределах простого воспроизведения, в гигантских масштабах, простой ку чи глины или камня. И там, где, игнорируя свойства материала, зод чие пытались освободиться от эти~ пут, природа безжалостно мстила за нарушение ее законов. Описывая постройку каналов, Пав• заний, путеwествовавwий во 11 вене современного летоисчисления по Эл ладе, рассказывает, как много не• nриятностей доставляло строителям

еще большего, чем от скульптора, внимания и механической работы над отдельными деталями сооруже• ния и всем сооружением в целом. Это увеличение размеров даже скульптуру за известной границей превращает в архитектурное произ· ведение. Такими архитектурными ·по своему существу произведениями яв лялись - Фидиева статуя Зевса, Нолосс Родосский и америнанская «статуя Свободы». И если Фидий делал для своего Зевса уже вполне инженерный каркас из дерева, то Эйфель соорудил в качестве карка са для «статуи Свободы» сложней шую металлическую конструкцию. Все эти обстоятельства застав• ляют архитектора тщательно согла совать пространственные формы сво их произведений с их конструкцией и механическими свойствами мате риала. Там, где он игнорирует зто требование, его ждет неудача, а со