Архитектура СССР № 1 1933

. ,

PlICYitOR АРХЛТЕКТОРЛ. (ЗМ(ЕТJЩ)

- ,

,).. . . • мадную тягу архитектора к изобразитель ному уrению на,nравнть в pyeno старенькой академмчесноА коnинстикк и прокормиться только rиnca.ri1н, да традиционным набором кnассичес·ких увражей 1 - то такого рода <сиультура.» рисунка, надо думать, довольно быстро обнаружмт свою ветхость. 2 Архитектор - едннстеенныii а р.яду на стеров искусства, который вес.ь nроцес.с tвoero творчества вынужден проводить в решающей части н е на с.,в о ем м а т е р и ал е. В отnнчке от писателя, живо• писца, скульптора, музыканта - архи тектор проходит все предварительные ста. дмм своеrо творческого акта - впnоть до иэготовnения ааконченноrо проекта м nрн

__.._.-~- .-.--_'+-. ~ ' '

Leonardo da Vlncl

Леонардо да Вннчн

1 Куnьтура архмтектурноrо рисунна у нас не еысока. На рисунок архитентора поя. час снотрят кан на позтичесную вопьйость, которую можно яопус-тить, но ко'!ора,я ОТ· нюдь не обязательна. За счет кут.туры ри сунка у нас pocna культура архитектурноrо чертежа. В 3TON наnра.впенми достмr·нут заметнык nporpecc. Наша архитектура го• раздо глубже продумывает графическое оформление свомх проектов, гораздо nра вмnьнее к логичнее развертывает в чертеже мх содержание, чем это делала архитектура недавнего прошлого. Однако это не может нм в каноА нер'е номпенсмровать недостаточно высониА уровень мастерства рисунка даже у наибо лее одаренных nредст~витеnеА нашеА архи тектурь,. Ибо речt. здесt. идет о совершен но различных вещах. Рисунок архитентора,­ это ' не тоnьно доnоnнмтеnьное с:редстео пока.за архитектурноrо проекта. АрхнпитурныА рисунок имеет значе ние прежде всего как фактор архитектур ноrо творчества, как s аж н ей w и й м о мент в процессе становле н к я ар х н те и тур н о го образ а. Именно с зтоЯ точки зрения важна культура архитектурного рисунка, вооруженность ар хитектора средствами А р у r о r о и о • ну с ст в а дnn rрафкческоrо выражения своег,о замысnа. Архитектурный рисунок нак иnnю страцня проекта, как «картинка», на ко торой этот проект иэображе1:1 1 может сыг рать второстепенную, подсобную роnь. Зато первостепенно и nоиимне нема.меримо зна чение рисунка как средства нрнстаппнэа цни. архитектурного обрааа, как элемента самого процесса архитектурного творчества. Неудивительно поэтому, что в борьбе з.а nоnноцеttную архитектуру обнаружилось таное см11ьное стр2мnение наwмх архитек• турных сиn перевооружиться в области нуnьтуры рисунка. Зто тяr:отени.е, приняв• we.e почти «стихм\:iные» раэиеры, сказы• вается в равной мере к в стенах архитек• турноК шкоnы, н среди работающих. архи текторов м Ааже зрелых настероа. Заня• тиn рисунком, сnецмаnъные студии рисунка сделались неnриsычноА, но уже вошедшем в обиход на·ртиной нawero архмтектурноrо сегодня. И е.сnн кое,кто пытается эту rpo-

ступа к самому строительству, - не мнея при зтом возможности создавать эскизы, наброски , варианты в н ат у р е. Архи тектура - единственное искусство, не зна. ющее черновимов, выполненных- с в о им и средствами и на с в о е м "атериале. Соаданмю х·удожест-венноrо образа в муsыне 6 е т х о в е н а nредшествуеr rpo• ма,дное t<оличество черновых эскизов, выра женных в форме муаыкальнык фраз и пе• рмодов. Л у w н и н аа.носит зсннзныо про. енты своих поэм в бесчисленные черновые стихи. Рукописи и гранки Т о n ст о r о пестрят вставками, мсnравленнями, nере депнами целых страниц, целых rnas. А n е К• с а н д р И в а н о в создает rромадную rannepeю подrотовитеnьных этюдоа к с-воеЯ

Bramant&

Бра.манто