Архитектура СССР № 1 1933

•

•

Ф.PEQIOI 11. А. ФAII0I'0R0ГO 1r Л. А. I3P1r.НJ( ·•·••· ·········•··••·············· .. ···········-·········••·••····· .. ····•·· .............. ....... ..... А" :В,~сссхес

/

В. А. Ф&ворс••~ Росnмсь r.,авного входа МУ3е111 охраны материнства м Мllаденчестеа в Москве (фреска) и дета,ь офор»•омми паке•• (сrраффмто) V. А. Favortkl Peinture murale а la fr&squo de. l'entrte d11 musfe "La Ml!:re et l'EntantlJ а Moscou avec un dftail de l'escaller

»ен~а,~~н\R фор•ы. Решенные е сеободноR ЦквJtр_еn~:'нр-.,Я манере фресмм не nрмнрыват с,воих недостатков нарочитой стиnи,ац.чеА древних момпоамционных канонов. «Моиу. ментаnьныА фетишиам» не сnужмт.аащ,мтноА маскоА станковоR ~асхпябанности. Поэтому rвор'lеснме досrиженмя и нмостаrки, ро 6ость п~онеров и уаеренность накоnnенноrо в дру,rих област~х. мастерства так ясно чк rаютс:n u росписях. ~- 6ру~м оформмn одну на san. Myies охраны материнства. и мnаденче~rаа. Сnnоw ным маобраз:мтеnьным 'расскааом, от панели . .. ' . до пото.nка развертываются картины детских

но~1,1енм_е мст~чнмк@-. с,аета, . места ·и 111ас• wт;_1~а ~зо~раж~~м.я n_o p1·ttoшe~~to tc Jр_и.те1.1,о, цвета и композиции ho отношению н ар. хмтектуре - подrотов.nен ли к решению всех этих творческих задач современный Ху• дожник? Десятилетиями буржуазноr.;о раавм. ти~ живописи худож~мк был разоружен, нзолиро_ван _or -больших мон1~ентальнь!.х задания. Перед рослмямн В. Фааорс:коrо и Л: бруни -аспоминаеwь "этот путь -от по• сnеднегО тита~а буржуа.аноrо ,кСнiсстаа де• пакруа до ,эпиrоноа ;нату11.аl1и~м~ и куба. футурмэма. Пераымм собнрате'пями отароrо

По сdiдмнмтеnьным wвам мОжно вос С'Jан~~ит~. наnеНдар.ныА nn~н создания фрес:­ км. На:ждыИ мнь nрокnаАыметс:я новыА нусок евеЖе" штукат.урни. Так Шаг за ша гом, движется._ художник no nnоскостм стены. Он cTpolfr ФРесКу. Если дрогнет рука, если искаамтс:я на стене аамысеn нартона, надо сбить штукатурку и вновь nройтм отрезок днеанQrо тру~а. Классическая техника фрески не тер пит nonpf\.BOK, исканиR на. самоЯ жмВоnмс. ноА nnоС,костм, дпя современн.оrо ХУАОЖ• нмН:а она становмт~я лучwей шко.nоЯ масrер. ства, творческой дис:ципnины и коиnо3м• ционноrо расчета. Работа над фреской, над художе. с:твенным: об"р.а.зои, орrанмческм с:вя.э.анным с архитектуроИ, - это конец традмцнонноii 6есnечноот·н живописца. Выражение соцмаnь. ной фун'нц•м 1данмя и ero членения, уста•

опыта, пионерами монументальной ,живо- иrр 1 отдыха-и-соцмаnмсткческоrо вооnнта nис.и они кажутся в :такой исто~мчес,коА нмя. В фресках сОхранена. ммnрессионмстк. nерс:пективе. ческ4\Я неопределенность rрактоени про:~ Бon~woA , ,a~nyroA ·в. Фаворскоrо и ~чанства, яркость и непос:~едств'l,нносtь и л . БРf~~ с~~АУ•~: nр~,ма1ь ~т1са, от•l!Ред: . эрк~~н9R ~Рi\~Термстини цвета и номnоэи" взятой стмnмзаторсноА реставрации мону- цми.