Архитектура СССР № 1 1933

R О й

R т о

р

А р

х и т

Е

р с

в

м А. ·с Т Е

А

среди соаетснмх архитекторов, развернувших свое да.рованме после Октября, И. А, Голосову nрмнадлежиr по праву одно иs наиболее эначнтельных мест. С именем Гопосова неразрывно свяаан nервыR ннтенсивныА nериод архитектурных исианиА после рiволюцим, шедший под романтичес.кмми поаунrамм ото6ражения в архи тентурнwх формах динамики м пафоса ревоnюции. 1920-1922 rr. были годами начма ero новаторской деятельности. К этому времени относятся первые ,попытки Гоnосова произвести переоценку старых методов nроектмро ва.ния и иаученмя t\рхкТектуры. Он создает caoto систему преподавания, построенную на ана.nит·ическом усвоении основных понятий к принципов архмтектурноА комnоамции. «Изучение клас.снчесноА архнтеКТ)'ры 1 - пи~ Гоnосов тоrда, - несомненно должно воRти в лроrрамму архитектурноrо построения, но нм в каком сnучае не в пnоtко стм ее внешнего облика, а в смысле понимания ее существа: принципов построения масс, ситуации масс и форм, восприятия мх, соответствия пла.на с фасадами. целесообразности форм• • т. n. (Эаnмска и nроrраммноR схеме архмтектурноrо nостроенмя 1921 r.). Теоретм"еская концепция Гоnосова того еремени не отлмчаnа.сь особенной ясностью nоnожениА м формулировок, но она сыграла решающую роль в с.озда.нии новых фори после. реаолюционноА сtnабораторноr.» архитектуры· 1920-1922 rr. «Динамика» фасадов и планов, одвиrи объемов м nnосностеА, экспрессия обнажен неtх масс, куnьтианрование с:nираnн, как наибоnее «стремительноА» nиним и т. д.-все эти' форнаnьные черты наwеА раннеR сtлееоА» архитектуры были в аначитеnьной мере порождением wкоnы И. Гоnосова. 8 одноЯ из центраnt~ных работ ГonoC(Jea, 3того периода - в конкурсном проекте Дворца труда (1922 г.) - мы находим все эти черты в отчетnмвом выражении. Эдесь м дмнаммчныЯ рисунок nnaнa и концепция фасадов быnи подчинены в значитепьноА мере стремnенм~о дать в архитектурном выражении оnредеnенные симвопи~tеские мотивы, nрм. эванныв передаtь архмтекrурным языком АИнамину революции. Период рома"тнки в наwеА архитектуре, центральной фиrуроИ которого 6ыn И. Го• nосов, ус:тулил с началом нa.wero реального строительства (1924-1925 rr,) место волне конструктивнама,. вызванноА к жизни реакцией и про"Jеtтом против утопичесноА «манм nоsщмкы» и «nктературщины» в архитектуре. Теоретическая с:мсrема консrруктивнзма с ее устаноакоА на практицизм к функцнонаnьность в nроектмрованим бьта - при всех ее отрицательных сторонах - значительно убедительнеR и устоАчивеК «романткческоА» теории 1920-1922 rr. Она эахват·ипа вскоре н бывших лидеров архмтектурноrо романтмsма. Голосов nepewen на реnьсы нонструктмвиэма. Однако нм в одноа из работ Голо. сова, выполненных, каэапо~;сь бы, в пnане конструнтмвмстсноrо понимания ,арх"тентуры, мы не наАдем последовательного функционализма. \ Голосов вошел в лос:nеревоn~оцмонную архитектуру как своеобразно сnожи1шнАся поборник архитектурного симвоnиама н свое формально-эстетсное тоnнованме архитек туры пронес м череа всю полосу уsnеч:енмя советским конструктивизмом. Во асох его проектах этого арвмвнк (Дом тенстмnе~ - 1926 r" Дворец кynsтypw а Стаnмнrраде- 1928 г,, нnуб нм, Эуева- 1929 r. м АР,) мы ••А•• nрем<Ае ■сего фор мальную иrру объемов м плосиостей, нарочитые контрасты стеклянных nлосностеА м бt• тонных.маии1ов 1 культивирование светотени, еееденне лоджкА и т. д. От noro насквозь эс:тетмзированно·rо

1, А, Golosott, arcЫ\ecte Statlon de т, s, .Е, ProJet de 19,21

Н, А, Голооов Ра,циост&11цин Прое~• 1921 r. ~

АРХПТЕRТОР ll. А. ГОЛОСОВ

1'. X1trep

Pa1a1s du Tr&va11 Рl!!,П du 1 6119е ProJtt dO 1922

Дворец труда План 11 зiажа Про••• 1922 r.

J