Архитектура Грузии

перекрытия каждого из четырех квадратов, составляющих гал ­ лерею. К началу XI столетия все основные тенденции, которые наметились еще во второй половине X века, получили пол ­ ное развитие, и мы уже можем говорить о новой, вполне определившейся стадии, достигнутой грузинской архитек ­ турой. Прежде всего окончательно определился ведущий тип ку ­ польного храма: удлиненный с запада на восток четырех ­ угольник, образующий своими массами форму креста, с вы ­ соким куполом в центре, на четырех свободно стоящих устоях. Алтарная абсида, за сравнительно редкими исключе ­ ниями, заключена в эти прямоугольные очертания внешних стен. В пропорциях здания постепенно усиливалось устрем ­ ление ввысь. Этому особенно способствовало сильное повы ­ шение барабана, который стал многогранным и перекры ­ вался шатром. Главнейшие храмы XI века по своим размерам превос ­ ходят постройки ранних эпох. Из некупольных храмов окон- . чательно исчезли базилики, только однонефные церкви про ­ должали существовать на протяжении веков. Большинство маленьких сельских церквей, сохранившихся в огромном ко ­ личестве, принадлежат именно к этому типу. В корне меняется подход художника к своей задаче. Глав ­ ной проблемой, привлекающей его внимание, становится деко ­ ративное оформление здания. Уже в Кумурдо и Ошки мы от ­ мечали появление на стенах богатой орнаментальной резьбы. В XI веке архитектурная орнаментация достигла своего пол ­ ного, блестящего развития. Отныне украшение стало не только вспомогательным элементом, служащим подчеркива ­ нию тех или иных архитектурных форм, а полно ­ правным компонентом художественного произведения. Фа ­ сады здания разработаны декоративными арками, окна и двери обрамлены широкими наличниками и навершиями, ор ­ наментальными полосами покрыты карнизы, появляются боль ­ шие резные кресты и розетки; барабан купола, где оконные наличники почти соприкасаются друг с другом, нередко пре ­ вращается в сплошную орнаментированную поверхность. Эти украшенные полосы заполняются не отдельными, закончен ­ ными изображениями, как в Болниси или Джвари, а нани ­ занными на одну ось одинаковыми звеньями, воспри ­ нимаемыми только в ансамбле всего наличника, навер- шия и т. д. По количеству и разнообразию мотивов резьба эта исключительно богата; творческая фантазия грузинских средневековых зодчих действительно неиссякаема, а мастер ­ 48