Архитектура Болгарии

центрального подкупольного квадрата в качестве масштабной мерки, которая читается по всей системе планировки здания, а также в системе его перекрытий. Именно этот прием был положен позже в основу так называемых связных внутренних систем романского стиля и готики, где он был доведен до высо кого совершенства. Следует иметь в виду, что в соборе Софии эта получившая в западной Европе огромное распространение архитектурная система только намечена, но отнюдь не завершена. Так, напри мер, двум крестообразным сводам главного нефа соответствуют по три свода боковых нефов, а не четыре, как должно было быть в законченной романской архитектурной системе построения соборов. Анализ архитектуры памятника показывает, что по своей композиции и формам он не может быть отнесен к предшество вавшему традиционному типу базилик. В то же время этот ана лиз свидетельствует, что в нем нет и преобладания черт визан тийских крестовокупольных зданий. Точно также в нем нет и явных оформившихся и законченных черт романского архитек турного стиля. Можно заключить, таким образом, что собор Софии являет ся совершенно своеобразным и оригинальным произведением, в котором синтезированы черты предшествующего развития европейской архитектуры и в то же время сделан шаг вперед в деле дальнейшего развития европейского зодчества. Надо сказать, что попытка «омолодить» этот памятник и от нести его к XII в. также таит в себе определенную тенденцию, которую отгадать нетрудно. Она заключается в том, чтобы отне сти памятник к вариантам архитектурных произведений латино романской школы. В этом случае отпадал бы вопрос об этом памятнике, как древнейшем примере оригинальной самостоя тельности балканского зодчества (кстати сказать, в XII в. повсе местно куполы устраивались на высоких барабанах, чего в собо ре Софии вовсе нет). Своеобразие собора Софии заключается в том, что он, как уже было сказано, содержит в себе приемы, впоследствии полу чившие название романских, но его художественный образ вовсе к этому стилю не сводится. Об этом прежде всего свидетель ствует характер внутренней и внешней пластики, воплощающей художественный образ здания. Этот образ создается исключи тельно при помощи пересекающихся плоскостей, прямых углов

68