Архитектура Болгарии

представляет собой вытянутый прямоугольник с нартексом, ной 4,9 и длиной около и м. По очертанию и пропорциям план очень схож с планом церкви Дмитрия Солунского в ово. Здание, очевидно, было перекрыто коробовым сводом, настоящее время перекрыто двускатной деревянной кровлей. ри имеются две пары пристенных пилястр, которые можно вать как опору подпружных арок для поддержания коро о свода или же как основание ныне исчезнувшего купола. ся ли на этом здании купол—точно установить невозможно. ствует два проекта реставрации: с куполом и башней (Pa в) и без них (Циммерман). В последнем случае здание тавляет собой вытянутую бескупольную базилику, с дву ой кровлей, по теперешнему своему виду. Стены памятни ожены из камней и византийской плинфы на толстом слог щего раствора. При помощи камня, кирпича, а также обож ой керамики наружная обработка исполнена с необыкно ым мастерством. одчие месемврийских памятников создавали очень простые мы—куб или прямоугольник—и не дробили эти объемы при щи выступов, фронтонов и кривых плоскостей, что харак- для византийского зодчества. Болгарские зодчие проявля сключительную изобретательность и изощренность в прие екорации этих четких и простых объемов. Основной мотив ации всех месемврийских памятников рассматриваемого да—арка. Она употребляется внизу здания в крупном виде олее мелком наверху, наподобие аркатурного фриза. Как тно, арка широко применялась в византийском зодчестве, лгары в отличие от византийцев развертывали этот мотив рывным ритмом, который обтекал здание со всех сторон и озможности без всяких интервалов. Этот ритм разверты непрерывно, красиво и гармонично, как в классических терах. Византийское же зодчество подобного приема не : оно предпочитало группировать арочные мотивы, объеди х тимпанами фронтонов и выступающими частями зданий, амым растворяя этот мотив в других декоративных прие Чтобы убедиться в этом, достаточно сличить фасады месем ких памятников с типичными сооружениями центральной тийской школы, например, с церковью феотокос в Кон инополе (XII в.). етрудно видеть, что в месемврийских памятниках болгар зодчие вполне достигли органического построения архитек

151