Архитектор Матвей Федорович Казаков

барельефами, а фронтон насыщен орнаментальной скульптурой. Кроме скульптурных заполнений, по второму этажу вводятся еще и балконы. Основной прием планового разрешения подобных домов был всецело подчинен бытовому укладу их владельцев — дворян. Главный вход располагался в боковой части нижнего этажа дома, с под ’ еэдом со двора. Служебные помещения для дворецких, камердине ­ ров. лакеев, под кладовые отводились в нижнем этаже при второстепен ­ ных лестницах. Парадная лестница строилась обычно в три марша и об ­ рабатывалась с большой роскошью. Серия парадных комнат шла анфила ­ дой и включала ряд помещений: кабинеты, гостиные, спальни, боскет ­ ные, столовые. Верхний этаж отводился под детские, а также под комна ­ ты для гостей. Кухни были расположены в отдельных флигелях, и только в буфетной при столовой была небольшая печь для подогревания пищи. Во флигелях размещался многочисленный штат дворни в тесных комна ­ тушках, вне всяких санитарных норм; особенно так называемые «девичьи» и «людские» наполнялись живущими доотказа. В глубине двора, часто второго, устраивалось обособленное конюшен ­ ное хозяйство с каретными сараями, сеновалами и амбарами для продо ­ вольственных запасов. Но тщетно искать в планах этих домов даже подобия санитарного удла. В лучшем случае в богатых домах при спальне или отдельной «вде ­ вальной» устраивалось маленькое темное помещение для уборной с вы­ носным судном. На вапные нет и намека. Своим домом-особняком дворянин отгораживался от городской жизни, от толпы, как отгораживался он своей грамотой «о вольности дворянству» от народа. Многократно повторив типичную застройку по линии улицы, Казаков перешел к другому типу дома-особняка, возвращаясь отчасти к курдонеру- Так, в архитектуре Дома Барышникова (теперь дом Мясницкой боль ­ ницы) центр подчеркнут антресольной повышенной частью, в портик внесен новый мотив заменой угловых колонн коринфского ордера квад ­ ратными, придавшими фасаду живописность и подчеркнутую статичность. Боковые же выступающие на улицу крылья здания обработаны плоскими пилястрами ионийского ордера. Повторение такого завершения портика мы видим и в доме Губина (Петровка, Институт физиотерапии). Основной мотив фасадного оформления — портик — варьировался Ка ­ заковым в разнообразных очертаниях и размерах. Так, вместо обычного шестиколонного портика мы видим десятиколонный в бывшем доме Ероп- 40