Архитектор Матвей Федорович Казаков

Особое внимание мастера заострено было на центральной части, где устроен большой круглый зал для церкви. Форма зала решена колонна ­ дой ионийского ордера, поддерживающей богато кессонированный сфе ­ рический купол, освещенный люкарнами. Очень эффектна повторная гам ­ ма колоннады в виде второго ряда меньших колонн коринфского ордера. Арочное решение окружающих плоскостей прекрасно завершает архитек ­ туру ротонды. Необычным для Москвы являлось здание «Публичного зала», вы ­ строенное в парке больницы. Князь Голицын, по заданию которого строилась больница, имел у себя значительное собрание картин и скульп ­ туры, для которого и была в парке больницы выстроена двухэтажная гал ­ лерея. Этот первый в Москве частный музей существовал только при жизни Голицына, но после его смерти больничное начальство распрода ­ ло всю коллекцию и перестроило галлерею под больничное помещение. Проект этой галлереи был составлен Казаковым в двух вариантах: один в стиле строгого дорийского ордера, а второй, неосуществленный, сам автор назвал «готическим». Другое больничное здание, Павловская больница, значительно проще и по планировке всего участка и по своей архитектуре. Это сооружение было начато еще до Казакова, но главный корпус построен по его проекту. В четырехугольнике зданий «Нового Комиссариата» (Садовники, 63) фасады сохранили черты казаковской архитектуры: угловые башни, ре ­ шенные мелкими формами, скромный декор красиво очерченных плос ­ костей, хорошие пропорции оконных пролетов. Что касается дворцовых зданий, Лефортовского и Екатерининского, то хотя участие в их переделках Казакова сейчас документировано, но множество поздних переделок сделали черты казаковской архитектуры трудно уловимыми. После постройки Петровского дворца Казаков не один раз возвра ­ щался к интересующей его идее создания «живописной архитектуры», которую он называл «готической», недооценивая тем самым огромного ее значения как проявления глубоко-русского направления своего творче ­ ского пути. В двух своих произведениях Казаков показал со всей полно ­ той свое мастерство в искании новых форм: это церковь в Быкове и Царицынский дворец. Здесь раскрывается весь широкий диапазон творческой мысли Каза ­ кова. Заканчивая отделку круглого зала Сената в духе совершенной клас- 26