Архангельское. Подмосковная усадьба

но это в отношении Москвы и ее окрестностей. Итальянские мастера— Кампорези, семья Кампиони, Альбачини, позднее два Джилярди — пользовались в Москве большой известностью и имели многочислен- ные заказнь Анализ плана, композиции и архитектурных форм большого дома в Архангельском дает возможность убедиться в том, что это здание, как и другие сооружения данного периода в Европе и России, носило все черты раннего классицизма и только после переделок 1820 г. получило элементы ампира. В плане большой дом представляет вытянутый с запада на восток прямоугольник; в центре южной стороны его (вписан поілудаал. К тор- цам прямоугольника примыкают два меньших прямоугольника, замы- кающие композицию и дающие на север и юг выступы в виде неболь- ших ризалитов. Центральной точкой внутренней планировки является овальный зал, по отношению к которому все остальные комнаты дома соподчинены. Все комнаты первого этажа расположены с таким расче- том, чтобы вошедший в вестибюль мог попасть в овальный зал как непосредственно через аванзал, так и проходя в любую сторону через ряд комнат. Все парадные комнаты первого этажа первоначально бы- ли взаимно связаны между собою, так что, отправляясь в любую сто- рону, можно было обойти весь дом и с противоположной стороны воз- вратиться на исходное место. Служебные комнаты заключены в сре- дине здания между парадными и не мешают движению по главной ар- терия дома. Только последующие приспособления к бытовым условиям и потребностям отдельных лиц несколько нарушили эту связь парад- ного ансамбля. Центральная ось симметрии, идущая от подъездной аллеи, доходит до центральной двери в большой дом и через нее — по вестибюлю, аванзалу и ротонде — подходит к центральному выходу в парк. Она делит весь дом на две равные части, в которых все без исключения комнаты, согласно первоначальному замыслу архитектора, и в разме- рах и в местонахождении были спроектированы симметрично. Все ком- наты дома, за исключением овального зала, прямоугольны. Эта сим- метрия была нарушена лишь позднее уничтожением алькова в так на- зываемом «кабинете», устройством двух восьмиугольных комнат в нра- вом крыле дома и превращением двух комнат в один «салон Тьеполо». Оси, создаваемые колоннадами; проходят через восточные и запад- ные комнаты дома и выходят через двери к дорожкам, устроенным у балюстрад верхней террасы парка. Эти оси длины пересекаются в доме двумя поперечными, причем каждая поперечная ось симметрии начи-