Архангельское. Подмосковная усадьба

нарисованные на заднике предметы сохраняют свою пластичность, а все три арки глубинность. От второй декорации — тюрьмы — сохра- нились только задник и прорез арки, подвешивающейся на переднем плане. Декорация исполнена в красноватых и темнокоричневых то- нах. Выложенная из правильно обтесанных камней с небольшими по- лукруглыми окнами в стенах, круглая комната тюрьмы завершается куполом, который в центре поддерживается массивным круглым стол- бом. От стены к верхней части центрального столба через половину здания идет переход. К столбу же прикреплен фонарь, освещающий комнату. Стекло фонаря сделано из слюды, за которой полотно деко- рации прорезано. В прорезе помещается лампа, и фонарь светит. Не- смотря на то, что кривая стены, подъем купола и центральный столб нарисованы на плоскости задника, из зрительного зала видишь стоя- щий на первом плане круглый столб, от которого падает тень и к которому от стены через внутреннее пространство тянется переход, на значительном расстоянии от столба — не прямую, а круглую стену и поднимающийся над нею свод, смыкающийся над столбом. Если эта декорация производит мрачное впечатление, то полной солнца и света является декорация римской улицы, называемая «храм и колоннада». Она написана в золотистых тонах и, повидимо- му, была предметом особого внимания Гонзаго, так как к этой деко- рации в Архангельском сохранились два эскиза Гонзаго, и мотивы этого сюжета не раз попадаются на сохранившихся в других местах его рисунках. Из декорации сохранился только задник. В левой сто- роне изображена часть круглого коринфского псевдомоноптера; его -окружает пышная колоннада, связанная с храмом сводчатым пере- крытием. В глубине виднеются различные строения античной архи- тектуры. Декорация полна света и воздуха; она захватывает лег- костью и эффектом стоящей на первом плане колоннады, за которой четко рисуется здание круглого храма. Последняя из сохранившихся декораций Гонзаго дает перспективу богатого зала бесконечной глу- бины, наполненного аллеями зеленых малахитовых колонн, между ко- торыми на высоких пьедесталах поставлены позолоченные барочные статуи. Эта декорация сохранилась полностью: задник, восемь кулис и подзоры. Колонны боковин продолжаются уходящей вдаль колонна- дой задника. Глубина перспективы особенно хорошо подчеркивается повторением через значительные интервалы пары колонн, выступаю- щих на середину зала и поддерживающих балки перекрытия. Остальные сменьт декорации Гонзаго уничтожены невежественны- ми владельцами усадьбы. Сохранился кусок задника декорации, но-