Архангельское. Подмосковная усадьба

выражавшиеся в стремлении владельцев-помещиков приписать своей картине или зданию авторство выдающегося, популярного мастера. Сколько «рафаолей», «тицианов», «рубенсов», «вандиков» насчитыва- лось в наших усадьбах! То же повторилось и в архитектуре. Гремев- шим на всю страну Растрелли и Гваренги приписывались многие здания, построенные часто не только не в стиле мастера, но и не в стиле его эпохи. В церковной летописи с. Архангельского составитель ее, местный священник, с апломбом приписывает Растрелли постройку главного дома в усадьбе. Между тем, здание достроено в 80-х годах XVI I I в., т. е. уже после смерти Растрелли (1700—1771), и притом в стиле классическом, совершенно исключающем всякое отношение этого мастера к данному сооружению. Не оправдалось также существовав- шее мнение о постройке главного дома в Архангельском Гваренги. Все лучшее, что дошло до нас от архитектуры подмосковных, не восходит далее 80—70-х годов XVI I I в., когда у нас на смену барокко явился классицизм. Единственный памятник архитектуры начала XVI I I в. в подмосковных — это домик в с. Глинках, бывшем имении Брюса. Наиболее старой из подмосковных следует признать, не счи- тая храмов, Кусково, где голландский домик относится к 1749 г., а главный дом — к 1770 г., и Царицыно, начавшее строиться с 1775 г. К середине XVI I I в. относится Кривякнно под Коломной. Большая же часть подмосковных построена в конце XVI I I в. Таковы Архангель- ское, Никольеко-Урютто, Останкино, Дубровицы (дом), Остафьево. Поэтому зрительный облик усадеб обычно связан с формами класси- цизма, а позднее— ампира, и только в отдельных случаях — с форма- ми псевдоготики (Царицыно, службы в Суханове и др.). Классическая архитектура подмосковных прекрасно увязывается с северной природой и пейзажем средней полосы. В древней Греции сначала вырабатывались формы деревянной колонны. Позднее, в VII и VI вв.. до н. э., там же перешли к выработке их из камня, и уже в римской и романской архитектуре для колонны употребляют преиму- щественно камень. Оставленные в расцвет готики, архитектурные фор- мы классики в XVI в. вновь находят применение в Италии и отсюда распространяются по всей Европе. Декоративный стиль барокко со- хранил эти формы, отбросив их конструктивный и тектонический смысл. Пришедший на смену барокко классицизм возвратил класси- ческим формам их смысл и перенес их в Россию. Здесь классицизм не только пережил пышный расцвет, но, благодаря обилию леса, воз- вратился к своему первоначальному материалу. Отсюда близость этих форм с покрытой лесами средней полосой России 10 '.