Архангельское. Подмосковная усадьба

встречающиеся во дворцах русской аристократии, свидетельствовали о преданности и близости владельцев дому Романовых. Наименова- ние зала мы встречаем с давних пор 31 . Кроме царских портретов и бюстов, в зале висели и другие кар- тины, а также стояли статуи 32 . Простенок между окнами украшен зеркалом, а перед зеркалом на столике поставлены бронзовые с хрусталями канделябры стиля барокко. Комната обставлена ампирной мебелью, белой с позолотой, обитой белым с золотистыми узорами штофом. На полу большой ко- вер Обюссон 33 . В отношении архитектоники этого зала следует отметить, что в нем художественно обработаны только карниз и потолок, а все стены представляют гладкую поверхность, как бы специально предназна- ченную для развески картин. Тот же прием употреблен и в последую- щих залах: Амуровом, кабинете и зимних аппартаментах. Действи- тельно, на стенах этих комнат, почти сплошь их покрывая, разве- шаны наиболее интересные в художественном или бытовом отноше- нии картины. Наиболее парадная и архитектоничная комната большого дома, обычно называемая круглым залом или ротондой, на самом деле овальная. Через нее проходит главная ось симметрии, начинающаяся от въездной аллеи и делящая усадьбу на две равные части. В зале эта продольная ось пересекается поперечной, ждущей через всю анфи- ладу парадных комнат, также определяемой входными дверями из соседних комнат в зал. Овальная форма зала образует в южной сто- роне дома кривую, нарушая в центральной части прямую паркового фасада дома. Шестнадцать римско-коринфских колонн из желтоватого штука с пышными белыми капителями, расставленные парами у стен зала, несут богатый коринфский антаблемент. Шесть пролетов между парными колоннами использованы для шести дверей зала, а остающиеся два обработаны в виде глубоких, арочного типа ниш, в которых поставлены печи с зеркалами на лицевой стороне. Три зеркальных двери, ведущие в парк, завершаются арками, а три две- р и—в аванзал и в парадные комнаты-—представляют прямоуголь- ники. Над ними даны панно гризайлью в серых тонах, представляю- щие аллегорически архитектуру, живопись и скульптуру. Это позво- лило художнику завершить композицию дверей арками одинаковой высоты с арками дверей в парк и с нишами. На стенах между парами колонн повешены зеркала в рамах из карельской березы, перед кото- рыми находятся высокие лепные жирандоли для освещения зала.