Архангельское. Подмосковная усадьба

от того или иного ее направления. Так, во время первого путешествия за границу Юсупов приобретает картины Буше, Натуара, Шардена, Гюбер Робера и др. Во время второго путешествия—картины Грёза, Фрагонара, Виже-Л ѳ брен. Во время последней поездки он приобре- тает картину Давида «Сафо, влюбленная в Фаона» (1804), картину Монжес «Похищение левкипидяшж» (1806), Гро в 1809 г. пишет пор- трет его сына. Юсупов приобретал и итальянскую живопись, гоняясь главным образом за громкими именами современных ему и старых художников. Он покупает у сына Тьеполо большие полотна его отца, заплатив, говорят, за них 500 000 руб. Вместо Корреджо, Веронезе, Рубенса он на самом деле получил только хорошие копии или работы их учеников. Но зато у него были Рембрандт, отличные работы Ван Дейка, исключительные — Клода Лоррена. Юсупов меньше интересо- вался голландцами и фламандцами, пренебрегал немецкими мастера- ми, совершенно не признавал русских художников. Одинокой и, по- видимому, случайной является в его собрании картина Боровиков- ского— Дева Мария. Даже портреты с Юсупова, его жены и сына пишут только иностранные художники. В скульптуре Юсупов был поклонником антиков и итальянцев. Он купил в Помпеях несколько статуй и фрагментов античной скульп- туры и устроил в Архангельском «антиковый» зал; заплатил большие деньги Панове за его всемирно-известную группу «Амур и Психея» и заказал с нее в Италии гравюру. Обставляя парк скульптурой, Юсупов приобретал мраморы преимущественно в Италии. В России для него работали мраморщики-итальянцы Кампиони, Альбачини, Трискорни. В большом собрании он имел только одну статую рабо- ты русского мастера, «Амур» Козловского, и незадолго до смерти его бюст выполняет Витали: С парадного двора через стеклянные двери большого дома попа- даем в вестибюль, или сени, отличающиеся богатством отделки. Вла- делец хотел поразить вошедшего роскошью и создать у него опреде- ленное настроение. Это достигалось художественной обработкой стен лепкой, разбивкой их пилястрами и полуколоннами коринфского ордера, поставленными в нишах мраморными группами, перспектива- ми уходяіцих в обе стороны анфилад комнат. Ведущие со двора три больших застекленных двери соответствуют трем арочным проходам на противоположной стороне сеней. Последние ведут через аванзал в большой высокий н светлый овальный зал. Входы в аванзал в иа-